方君璧(1898-1986) 省過夜焚香
近代中國(guó)，海外留學(xué)生作為一種特有的文化現(xiàn)象，形成了一定規(guī)模的效應(yīng)，無論是在科學(xué)技術(shù)上的學(xué)習(xí)，還是在政治制度上的革新，留洋海外，都成了當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)，最先鋒的行為，而在藝術(shù)上的學(xué)習(xí)，則主要?jiǎng)澐譃槁梅ê吐萌?，這兩派最具代表性的留學(xué)方向?qū)χ袊?guó)現(xiàn)代的油畫創(chuàng)作提出了全新的意義。此次秋季拍賣將以這兩條線索作為探討方向，全面勾勒出中國(guó)二十世紀(jì)大師們的風(fēng)采。
法國(guó)：二十世紀(jì)最開放的藝術(shù)國(guó)度
呂斯百先生是中國(guó)現(xiàn)代著名的油畫家、美術(shù)教育家，1927年被派送到法國(guó)里昂美術(shù)學(xué)校攻研油畫。此次將有四件來自呂斯百家屬舊藏的油畫作品出現(xiàn)匡時(shí)拍場(chǎng)，是對(duì)這位重要藝術(shù)家的全面回顧。其中創(chuàng)作于1962年的《春節(jié)野味》在平實(shí)中，透露出先生深厚的繪畫技法，通過野鴨、啤酒等對(duì)象之間的結(jié)構(gòu)和色調(diào)的處理，凸顯其厚實(shí)的筆法和造型能力。
此作曾想?yún)⒓赢?dāng)年第三屆全國(guó)美展，并由呂先生親自挑選裝裱之畫框材料，但最終由于當(dāng)年學(xué)校行政工作的繁忙，以及剛剛過去的三年自然災(zāi)害背景，終未能參與，實(shí)在遺憾，并最終由家屬悉心保存至今。該作同時(shí)也是晚年先生所繪最大尺寸，保存最為完好的佳作。文革期間，先生與那個(gè)時(shí)代的老知識(shí)分子一樣深陷難堪之境，被“造反派”抄家，沒收財(cái)產(chǎn)、作品、書籍等資料。此幅作品能在當(dāng)時(shí)的境遇中得以妥善保留至今，實(shí)在難得可貴。
同樣作為留法藝術(shù)家代表的方君璧，1957年，隨兒子的工作，搬來美國(guó)波士頓定居。正值彼時(shí)前后，日本曹洞宗的禪師鈴木俊隆也遷到美國(guó)，在舊金山建立禪宗學(xué)院。由于相近的文化背景，遠(yuǎn)在異國(guó)的二人，結(jié)交了深厚的友誼。作品《省過夜焚香》正是創(chuàng)作于此，畫面中的鈴木禪師，身著玄色僧袍，面色慈祥地靜坐于陋室之中，品讀經(jīng)書，身邊的白玉香爐，裊裊的散發(fā)出陣陣檀香。
該作曾在美國(guó)Massachusetts Cape Cod半島，參加由當(dāng)時(shí)最具聲望的Providence Art Club舉辦的藝術(shù)展。而其大膽的利用油畫去表現(xiàn)具有東方面貌的外國(guó)人，將中西藝術(shù)之技巧融會(huì)貫通并游刃有余的進(jìn)行創(chuàng)新，彌足珍貴。
此次秋拍，更有幸征集到早期留法藝術(shù)家曾以魯?shù)淖髌罚?918年，曾以魯參加由毛澤東、蔡和森創(chuàng)辦的新民學(xué)會(huì)，為毛澤東一生好友。1919年，受到毛澤東的鼓舞，留學(xué)法國(guó)，考入巴黎美術(shù)?？茖W(xué)校，并于1924年發(fā)起“霍布斯學(xué)會(huì)”由蔡元培任名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。曾以魯?shù)淖髌肥窒∩伲阎膫魇雷髌凡怀^十幅，此幅《黃寺五塔》，正是其中之一。畫面繪就的是北京黃寺中的清凈化城塔，此塔為藏式，塔座為三層八角形，在塔的四隅，各有密檐式經(jīng)幢一座，全稱五塔。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，造型端莊肅穆，盡顯一代大師之風(fēng)華。
日本：近現(xiàn)代美術(shù)史上，最為多元化的亞洲國(guó)家
除了旅法藝術(shù)家的脈絡(luò)線索，旅日的藝術(shù)家，同樣構(gòu)成當(dāng)年留學(xué)的方向標(biāo)之一。關(guān)良曾在17歲隨兄東渡日本，先后入川端研究所師從畫家藤島武二，轉(zhuǎn)入“太平洋畫會(huì)”師從中村不折先生學(xué)習(xí)美術(shù)。此次秋拍，北京匡時(shí)有幸為藏家提供關(guān)良早期靜物作品《蘋果與梨》，物象特征簡(jiǎn)練明確，新鮮的果品在先生筆下，既得其神骨，更得其性情。色彩明快、響亮、富于感情，形色凹凸有致，扣動(dòng)觀者心靈，并給人以深刻的印象。該作曾多次出版于關(guān)良的重要出版中，且已有出版的關(guān)良靜物作品不過三件，十分珍貴難得。
師從洋畫家藤島武二的王道源，則由于解放后接二連三的政治運(yùn)動(dòng)，病逝于勞動(dòng)改造的農(nóng)場(chǎng)中。在民國(guó)眾多藝術(shù)家中，王道源的藝術(shù)創(chuàng)新，堪稱另類，此幅《柿子和栗子》就充分展示了他對(duì)于繪畫語言的個(gè)性化探索。在其輕松雋逸的畫筆之下，呈現(xiàn)出內(nèi)省、靜觀的精神特質(zhì)，呈現(xiàn)出一種“無形的神秘的幽明世界”之美感。
除此之外，還有余本的《臺(tái)風(fēng)到來之前》、陳鈞德的《飛瀑》、楊秋人的《港內(nèi)》，關(guān)紫蘭《上海街景》，秦宣夫《畫中人》，唐蘊(yùn)玉《林隱道上》，李宗津《鐵路工人》等眾多出版翔實(shí)、來源有序之精品。
