大量的贗品充斥，文物流失與“騙傻”無奈的共存著
失控的文物流失
日前，據(jù)美國《商業(yè)周刊》報(bào)道，作為文明古國的中國，每年有包括翡翠、瓷質(zhì)花瓶和名人古畫在內(nèi)，價值百萬美元的古董，被投機(jī)分子以低價報(bào)關(guān)等手段帶出國門。而這些珍寶到美國之后身價往往暴漲到原報(bào)關(guān)價的兩倍。
據(jù)蘇富比藝術(shù)學(xué)院(Sotheby’s Institute of Art)愛麗絲·羅西特(Alice Lovell Rossiter)的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，低價報(bào)關(guān)的逃避策略由來已久。
《誰在收藏中國》一書作者吳樹告訴中奢網(wǎng)記者，近30年來，流入美國的中國文物大約有230萬件，其中20多萬件精品被美國各大博物館收藏。與英、法、日、俄等國家不同的是，美國各大博物館收藏的中國文物，大多數(shù)都是在最近20年左右的時間里通過境外走私非法所得。
我國文物法規(guī)定，出土的青銅器、陶俑、玉器不能交易。但是制定這樣的法律顯然忽略了境外成熟文物交易市場的存在，以及我國盜掘文物現(xiàn)象的猖獗。大量出土的文物面臨著在國內(nèi)無法交易而國外可以賣高價的尷尬境地。國內(nèi)外如此大的價格差距，刺激了文物非法流通，于是就導(dǎo)致文物非法出境現(xiàn)象愈演愈烈。
此外，由于中西文化差異導(dǎo)致文物價格錯位也是一些文物被賣到國外的原因。早在20世紀(jì)90年代初，一件南宋龍泉窯粉青菊瓣碗在國內(nèi)價格才200余元，一件漢代綠釉帶浮雕狩獵圖釉陶壺也在千元以下。而當(dāng)時在日本同類綠釉罐索價20萬元人民幣，市場價格簡直是天壤之別。2003年，香港蘇富比拍賣行拍賣一只南宋龍泉窯粉青鬲式爐，成交價近340萬元人民幣，而國內(nèi)一只類似的鬲式爐，價格在2萬元到4萬元之間，相差近150倍。在國際上，漢代的毛、絲織品同樣能賣出高昂的價格，于是國際市場上的文物販子就瘋狂地搜刮古“絲綢之路”上出土的漢代毛、絲織品。這甚至導(dǎo)致了從新疆，經(jīng)西藏的阿里地區(qū)、印度到尼泊爾已經(jīng)形成了一條走私通道。
北大資源學(xué)院文物系主任、清華大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究中心特約研究員李彥君告訴記者，他在工作中發(fā)現(xiàn)，目前文物非法出境不但屢禁不止，而且有愈演愈烈的趨勢。隨著我國對外貿(mào)易的繁榮，海關(guān)的物品檢查量大得驚人。因此，不少地方只能采取抽檢的方式查驗(yàn)過關(guān)物品，抽檢的比例一般在5%。就照這種低比例的抽檢，每年查扣下來的走私文物仍數(shù)量可觀。文物走私販子的方法多種多樣，近十年來，國內(nèi)文物被盜案的破獲率只有3.5%。
香港是亞洲最大的中國古玩集散地，也是全世界第三大文物交易地。在這里，除每年都有國際老牌拍賣公司蘇富比、佳士得定期舉辦的中國文物拍賣會以外，還聚集了包括中國在內(nèi)的來自世界各地的古董商。他們經(jīng)營著幾百上千家大大小小的拍賣公司、古玩商店、文物公司，經(jīng)營項(xiàng)目全部都是中國文物。而在這些中國文物中，所占比例最大的則是出土文物。更為主要的是，在香港，文物買賣是公開、合法的。
內(nèi)地的文物到了香港，隨后流散到了美國、日本、東南亞和中國臺灣等地?，F(xiàn)在香港中環(huán)的荷李活道和上環(huán)的摩羅街上，有著大量來自大陸的青銅器，品類和種類非常多。
他們走私文物出境的方式十分簡單，主要有三種：一是自己直接攜帶出關(guān)。有一個文物販子，他的凌志轎車掛有廣東、香港兩地車牌，經(jīng)常往返兩地，和海關(guān)人員都混了個臉熟，即使上車查驗(yàn)，也是問問。有人看見了，就說帶兩件工藝品送人。而由于文物走私活動頻繁，近年來中國邊境也出現(xiàn)了一個新行業(yè)，“文物帶工”。這些人大部分都居住在邊境附近，不僅熟悉地形，而且有著復(fù)雜的社會關(guān)系。通過這些“文物代工”將文物走私出境就成為現(xiàn)在文物販子常用的第二種手段。此外，將文物交給經(jīng)常往來內(nèi)地與港澳的菜農(nóng)，夾在菜筐中，成功了付給菜農(nóng)報(bào)酬也屢見不鮮。
另外，近年隨著電子商務(wù)的迅速發(fā)展，在網(wǎng)站上向境外客戶兜售文物，價格談妥后，以‘工藝品’名義通過郵局向海關(guān)申報(bào)、驗(yàn)關(guān)出境，境外客戶再通過網(wǎng)上銀行轉(zhuǎn)賬付款……借助互聯(lián)網(wǎng)，一條文物走私的‘隱形’通道已經(jīng)形成。
目前網(wǎng)上文物藝術(shù)品的交易形式主要有三種，即網(wǎng)上拍賣、網(wǎng)絡(luò)店鋪和論壇交易，從業(yè)網(wǎng)站大致可分為四類：一是如淘寶、EBAY等在內(nèi)的綜合類電子商務(wù)網(wǎng)站，文物交易僅是其業(yè)務(wù)組成部分之一；二是藝術(shù)類網(wǎng)站，主要圍繞文物藝術(shù)品開展各類經(jīng)營活動，如雅昌藝術(shù)網(wǎng)、博寶藝術(shù)網(wǎng)等；第三類是嘉德在線、趙涌在線、中國收藏?zé)峋€等專業(yè)文物藝術(shù)品交易網(wǎng)站；第四類是一些古玩店、畫廊或個人開辦的網(wǎng)絡(luò)店鋪。在這些網(wǎng)站上，除了專業(yè)機(jī)構(gòu)網(wǎng)站上標(biāo)注自身擁有相應(yīng)的文物交易與拍賣資質(zhì)，多數(shù)網(wǎng)站并沒有取得相應(yīng)資質(zhì)。這么多網(wǎng)站，卻并沒有有針對性地進(jìn)行監(jiān)管，使得許多違法行為成為“漏網(wǎng)之魚”。
對中國文物走私和倒賣的猖狂，中國文物學(xué)會名譽(yù)會長謝辰生曾用“失控”二字來概括：“中國文物的流失，已經(jīng)形成國際化‘一條龍’經(jīng)營。從盜掘到走私，直至出現(xiàn)在國外交易市場，常常幾天之內(nèi)就可以完成?！?
“尷尬”的海外回流
在大量文物以“工藝品”的面目低價流出國門的同時，另有一批“文物”則高價的從海外回流。一些古玩愛好者認(rèn)為，國內(nèi)已無漏可撿，便將目光移向了海外市場。
在中國的富人帶動下，中國逐漸成為國際藝術(shù)品交易市場，大量的中國文物也通過各種途徑開始“回流”回國內(nèi)。粗略統(tǒng)計(jì)，過去20年間，通過拍賣回流的文物超過10萬件。而在目前的中國內(nèi)地拍賣市場，海外回流文物已超過30%，利潤也占到50%。在這些回流的藝術(shù)品中，當(dāng)然不乏珍貴的文物精品，但更多卻是高溢價的平庸藏品和大量贗品。
“海外回流文物”這個概念其實(shí)包括兩種情況：其一是從國外或港澳臺拍賣行競拍獲得，然后帶回中國大陸的拍品；其二是國內(nèi)的拍賣公司到國外或港澳臺征集，然后拿回大陸拍賣的拍品。這兩種“回流文物”均存在贗品，比率不低，且呈逐年升高趨勢。
國內(nèi)拍賣公司到海外征集拍品，國內(nèi)收藏投資機(jī)構(gòu)從海外拍賣行拍獲帶回，以及海外人士捐贈給國內(nèi)博物館——這看似簡單的三種海外文物贗品回流渠道，背后常有“曲線救國”的利益輸送。
造假商人也開始利用“海外回流”曾經(jīng)積累下來的“好名聲”，轉(zhuǎn)而將高仿品滲入其中，謀求暴利。內(nèi)地制造的現(xiàn)代贗品先經(jīng)包括拍賣行在內(nèi)的古董商以“仿古工藝品”送出海外，一到海外古董商馬上讓它們搖身一變成為“文物”；或“自我征集”帶回國內(nèi)拍賣，那些入關(guān)的手續(xù)就成了“回流文物”的憑證；或委托海外拍賣公司拍賣自我拍回，再拿到國內(nèi)拍賣，這就成了“回流文物”。
贗品最多的是書畫、瓷器、青銅器、玉器和硬木家具工藝品五大類。瓷器贗品主要出自景德鎮(zhèn)；書畫贗品主要出自河南、江浙和山東；青銅器贗品出自河南和陜西；玉器贗品多出自遼寧、安徽和蘇州；硬木家具工藝品多出自廣東中山和福建仙游。
去年，某專業(yè)藝術(shù)品網(wǎng)站發(fā)布了一份涉及中國文物的《地下作舊產(chǎn)業(yè)調(diào)查》。該調(diào)查對中國龐大的文物造假體系產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了分析，并對文物造假按照類型進(jìn)行分區(qū)。其中書畫主要分布范圍：北京、南京、天津、西安、江蘇。重災(zāi)區(qū)為天津(鼓樓地區(qū))、北京(潘家園、琉璃廠)、南京(夫子廟和清涼山古玩市場)。
馬來西亞和臺灣在上世紀(jì)七十年代起就仿造了不少元代青花瓷，有一些當(dāng)元青花真品捐贈給國內(nèi)博物館，這些贈品部分是在海外拍賣行上拍時的流拍品。另外，十七世紀(jì)以來荷蘭代爾夫特、德國邁森和日本伊萬里瓷器都有大量仿造中國瓷器的作品，這些作品也被當(dāng)作是中國明清瓷器“回流”。
在日本、美國、英國甚至伊朗等國，處處布滿文物買賣的“雷”。中國內(nèi)地一些投資型藏家在經(jīng)驗(yàn)閱歷缺乏、信息與資源不對稱的情況下，很容易進(jìn)入雷區(qū)落入陷阱。業(yè)內(nèi)人士表示，那些市場曾經(jīng)熱炒的“明清官窯瓷”、“鎏金銅佛像”等，不過是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。
在七八年前，‘海外回流文物’還不失為國內(nèi)拍賣行招攬買家的一張?zhí)栒倭^強(qiáng)的招牌；而在三四年前，業(yè)內(nèi)大多就視之為一個噱頭；隨著近兩三年‘回流文物’頻現(xiàn)贗品，這個牌子已經(jīng)變味了。
