銀幕上，詹姆斯-巴爾杰一雙冰冷的藍(lán)眼睛，就好像一頭自信滿滿的捕食者，在叢林中平靜地等待獵物的出現(xiàn)，直至最后那致命一撲。而這份令人肅穆的泰然自若，滲透在了德普對這次表演的方方面面，或者干脆可以說，他本人已與這個角色融為一體。德普這次強(qiáng)勢的銀幕回歸無疑是《黑色彌撒》的主要賣點，而這部張力十足、引人入勝的佳作還有許多其它值得推薦之處。影片講述了巴爾杰在波士頓南部地區(qū)建立起的犯罪帝國，以及其與FBI探員約翰-康納利（喬爾-艾哲頓的表演同樣精湛）之間復(fù)雜的糾葛，其七十年代低調(diào)的復(fù)古風(fēng)與《無間行者》大相徑庭，是今年秋季擋出現(xiàn)的第一部頒獎季潛力股。
《黑色彌撒》取材自《波士頓環(huán)球報》記者迪克-雷爾和杰拉德-奧尼爾（后者還作為客串亮相影片）的同名紀(jì)實作品，導(dǎo)筒幾經(jīng)轉(zhuǎn)手（其中包括吉姆-謝里丹和巴里-萊文森），更是在2013年因德普的退出一度面臨夭折（據(jù)稱起因于片酬爭議）。不過，導(dǎo)筒最終花落擁有《瘋狂的心》和《逃出熔爐》這兩部口碑之作的庫珀，在調(diào)動演員發(fā)揮方面頗有兩把刷子的他，這一次讓德普呈現(xiàn)出了自“杰克船長時代”以來觀眾幾乎不曾見過的另一面。德普版的巴杰爾，并非像《無間行者》中的杰克-尼克爾森那樣，一個大大的“邪”字寫在臉上，他對角色進(jìn)行了更為細(xì)膩、深入的把握，還原了這個曾以特殊的人格魅力蠱惑眾生的大佬復(fù)雜的內(nèi)心世界。
觀眾大概會需要仔細(xì)多看幾眼，才會認(rèn)出影片中的德普——乳膠、隱形眼鏡，還有一頭駭人的發(fā)際線，讓他完全變了個模樣。影片始于1975年，當(dāng)時巴爾杰即將成為愛爾蘭裔和意裔幫派“冬山幫”的領(lǐng)袖人物，他對南波士頓地盤的控制權(quán)虎視眈眈，而其競爭對手是背景更為雄厚的安吉羅兄弟。與此同時，因在舊金山和紐約的任務(wù)立功士氣正盛的FBI探員康納利回到家鄉(xiāng)波士頓，其任務(wù)是將安吉羅兄弟及同伙一網(wǎng)打盡。康納利選擇了一個讓他最終走上不歸路的計劃：向兒時好友巴爾杰伸出橄欖枝，讓其成為FBI的線人，作為交換，后者的非法交易幾乎不受警方管束?？导{利自以為與巴爾杰達(dá)成了所謂的“同盟關(guān)系”，而后者此后卻拒不承認(rèn)自己的線人身份，反稱是自己曾收買過FBI探員。
影片的主心便是巴爾杰與康納利之間不斷升級的警匪角力。野心勃勃的正人君子康納利被墮落的黑幫作風(fēng)不斷侵蝕，他的職業(yè)道德漸漸讓位于兄弟義氣，艾哲頓對角色的演繹十分出色。庫珀向觀眾呈現(xiàn)的是兩個人物內(nèi)心世界的全面特寫——他們勢不兩立，又極其相似。兩個男人都有并肩作戰(zhàn)的團(tuán)隊——巴爾杰對手下的心腹可以做到毫不留情，而康納利也能將戰(zhàn)友玩弄于鼓掌之間。在康納利妻子的眼中，這個顧家好男人的身上正在發(fā)生著他自己并未意識到的變化，而另一邊，巴爾杰呈現(xiàn)出了冷酷無情背后的另外一面——他是一個孝子，對身為州參議員的弟弟比利（本尼迪克特-康伯巴奇奉獻(xiàn)了精彩的表演）關(guān)愛有加，對兒子則是極盡全力去保護(hù)，并諄諄教誨其處世方針。
劇本將龐雜的原著進(jìn)行了濃縮，主要情節(jié)分為三個時期進(jìn)行敘述。第二部分的故事發(fā)生在1981年，講述巴爾杰壟斷佛羅里達(dá)州回力球賭博業(yè)未果的經(jīng)歷，第三部分則是1985年，在“幫助”巴爾杰成功將競爭對手消滅殆盡之后，康納利終于無法繼續(xù)為“冬山幫”保駕護(hù)航。影片情節(jié)緊湊，戲劇沖突十足，比如飯桌上巴爾杰將愉快愜意轉(zhuǎn)變?yōu)閯Π五髲埖囊荒?。一番咆哮過后，巴爾杰似笑非笑的一聲讓人不寒而栗，頗有自《好家伙》以來黑幫電影典型的黑色幽默風(fēng)范。不過，整體而言，德普和庫珀的演繹都更為低調(diào)。
《黑色彌撒》是自從《忠奸人》里阿爾-帕西諾的那個二把手以來，德普最扎實的一次表演，與之相比，即便是當(dāng)年在《尋找夢幻島》中獲得奧斯卡提名的那次表演都顯得有些造作。有時候，即使是偉大的演員（比如尼克爾森和帕西諾）也會忘乎所以，發(fā)揮失準(zhǔn)。而在本片中，德普再次讓觀眾看到了蒂姆-波頓早期作品和《離魂異客》中那個大膽、極富靈性的演員，并深深為之著迷。《黑色彌撒》中的暴力生猛，但都不如巴爾杰一個掃視房間的銳利眼神來得那樣鋒利。
影片的制作團(tuán)隊堪稱一流，其中就包括《絕美之城》的藝術(shù)指導(dǎo)斯黛芬尼亞-塞拉和《狐貍獵手》的服裝設(shè)計卡西亞-瓦力卡-邁蒙尼，年代感十足，簡直好像就是七八十年代拍攝的一樣，與此同時，華麗而絕不俗氣。攝影師高柳政廷35毫米的寬銀幕鏡頭銳利而優(yōu)雅，讓人想起戈登-威利斯鏡頭下的《教父》系列和《柳巷芳草》。荷蘭作曲家湯姆-霍爾肯伯格一反前作《瘋狂的麥克斯4》的轟炸機(jī)風(fēng)格，譜寫了幽婉的管弦樂曲，非常貼合影片壓抑、蕭索的基調(diào)。
