2015年，媒體熱議這是個(gè)“民謠”大年，但一個(gè)健康發(fā)展的樂壇，多元并存的局面更重要——華晨宇當(dāng)然不為所動(dòng)就對(duì)了，繼續(xù)做自己喜歡的音樂，加大創(chuàng)作比例，以“二二”的思維執(zhí)著著，推出了他的第“二”張專輯《異類》。
一張專輯是否能夠流傳久遠(yuǎn)，取決于它是否具有“時(shí)代表情”。生于1990年初的華晨宇，算是橫跨80與90年代的人，所以無(wú)論是《卡西莫多的禮物》還是這張《異類》，都可以代表這個(gè)年代的青春群像，年輕靈魂們?cè)陝?dòng)地等待著，對(duì)舊有規(guī)則的不耐煩，只等化成一股內(nèi)爆的力量，以神經(jīng)質(zhì)的幾個(gè)跳tone尾音把不開心都滑翔到垃圾場(chǎng)去清理丟掉——搖滾說(shuō)唱的主打歌《異類》就如實(shí)揮發(fā)了這股躁動(dòng)。華晨宇很大膽在音樂世界中把“火星”氣場(chǎng)當(dāng)做是他的主戰(zhàn)場(chǎng)，打破了前輩音樂人們力求要掙脫束縛的舊有格律，直接幻化出要直奔大氣層的快感，也沒打算要“回到地球表面”，心靈的解放就此開始，《異類》專輯的成品效果值得人驚呼：原來(lái)新世代的唱作小將已經(jīng)進(jìn)化到這般地步了。
盡管只是一年的間隔時(shí)間，現(xiàn)在回頭去聽《卡西莫多的禮物》，那股“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”的青澀感與《異類》中“穩(wěn)扎穩(wěn)打”的氣場(chǎng)有鮮明的對(duì)比，制作人仍舊是合作過上一張的鄭楠，可匠氣亦可靈氣的他，把諸多的音樂思維像是都解放給了華晨宇，令專輯撲出一道自由的氣息。
《異類》專輯飽含了華晨宇吸收的歐美音樂養(yǎng)分，Pop、搖滾、古典、硬核說(shuō)唱……如果你是習(xí)慣聽華語(yǔ)音樂的歌迷，你會(huì)因?yàn)檫@張專輯而更變得耳界開闊。在神經(jīng)質(zhì)與飄飄然的聲音表情占據(jù)了樂壇大部分作品的環(huán)境下，有著火星人思維的華晨宇，卻仍把控聲音的力度與張力，姿態(tài)昂揚(yáng)，態(tài)度誠(chéng)懇。
《國(guó)王與乞丐》布局完整，楊宗緯與華晨宇的對(duì)唱鋪陳出故事的層次，豐富且有回味的力量；《世界是個(gè)動(dòng)物園》有俏皮的人聲提點(diǎn)，揮灑出一股反諷的機(jī)智；《地球之鹽》善用了真實(shí)樂器與虛擬音效的搭配，層次逐步厚重，有透露大愛的憐憫感，也有黑色幽默。專輯處處是豐盈多變的節(jié)拍，像是趣味舒緩的逗點(diǎn)，分割出不同風(fēng)格之間的音樂節(jié)奏。也有其他與華晨宇同輩出道的歌手作品效果舉輕若重，《異類》卻做到了舉重若輕的效果：音樂風(fēng)格看似“異類”，其實(shí)是比旁人更冷靜、更清醒，也更躁動(dòng)地唱給這個(gè)世代，既滿足了80后渴望叛逆的內(nèi)心，也填補(bǔ)了90后期盼乖張、溫順的情緒。至少空前，不敢說(shuō)會(huì)絕后：誰(shuí)知道花花下一張專輯是不是又再顛覆自己一大把呢。
花花的幽默、火星思維總會(huì)引人發(fā)笑，他的偶像光環(huán)其實(shí)是那么平易近人；但另一方面，他以自我創(chuàng)作的音樂筑起高高堡壘，把自己放于其中，浸潤(rùn)、滋長(zhǎng)，卻絕不會(huì)被紛雜的市場(chǎng)亂象帶跑偏。你覺得《異類》是華晨宇自然而然發(fā)展出也好，或是他靈感迸發(fā)+精耕細(xì)作的7首原創(chuàng)才華結(jié)晶也好，多年后再回想起來(lái)，應(yīng)該還是會(huì)為這樣一把扎實(shí)的嗓音與制作而感嘆。
