劉詩詩
搜狐娛樂訊 在江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播兩周來，由新麗傳媒、唐人影視等聯(lián)合出品的原創(chuàng)古裝大劇《女醫(yī)明妃傳》不僅收視一路飆升成功登頂，更是迅速成為社交媒體的熱點話題，被網(wǎng)友贊為“良心之作”。令人艷羨的戰(zhàn)績讓一向低調(diào)有加的導演鄭偉文自嘲“細節(jié)控”之余，坦言該劇的收視秘笈，應該歸功于整個團隊共同堅持的“用心娛樂”的創(chuàng)作理念，正是這種滿含誠意的敬業(yè)態(tài)度成就了這部“良心劇”。
觀眾如此智慧，創(chuàng)作必須嚴謹
“現(xiàn)在觀眾對于電視劇品質(zhì)的要求越來越高了，他們真的是非常智慧的。所以，不論是導演，還是演員，在創(chuàng)作時都不能有半點馬虎?！编崅ノ谋硎荆鳛橐徊抗叛b大劇，《女醫(yī)》對細節(jié)近乎苛求。尤其在道具、美術、服裝、造型方面，劇組參考了很多史書，力求最大程度還原“程朱理學”盛行的明朝生活之美。比如，服裝團隊通過立領、寬衣大袖、緊袖口、大褶裙裝和金屬領扣等細節(jié)，成功地展現(xiàn)出大明服飾明朗和華美的特質(zhì)。“這樣的苛求不是我一個人可以做到的，還需要團隊一起努力，更需要各方的支持理解。在這一點上，我是非常感謝唐人電影的蔡總和李國立導演的，沒有他們的信任和給予的創(chuàng)作自由，我們很難做得到現(xiàn)在這樣的肯定和好口碑?！?
除了這些，鄭偉文更是對劇中涉及的中醫(yī)知識和配方提出了嚴格的要求?！拔腋巹±蠋熣f，這部劇如果不僅能傳遞出正能量，更能讓觀眾領悟到中醫(yī)學的博大精深，那才能算作是真正的成功。”讓鄭導高興的是，編劇張巍也有著同樣的想法。對于劇中出現(xiàn)的藥方，她不僅找了多個中醫(yī)咨詢，垂詢了民間中醫(yī)高手，更找到中醫(yī)研究院的副教授把方子都改到了明代以前。劇中所有的醫(yī)案也都出自明以前的《朱丹溪醫(yī)案》和《傅青主醫(yī)案》兩本書，因為專家意見不統(tǒng)一，在創(chuàng)作過程中還經(jīng)常發(fā)郵件展開辯論。即便對于劇中的中醫(yī)知識嚴謹?shù)膽B(tài)度已經(jīng)近乎學術研究，但劇組依舊非常謹慎，所有的醫(yī)理和方子在審片之前再次邀請了中醫(yī)專家做專業(yè)審核，當時沒有提出關于醫(yī)理和藥理方面有什么問題?！?
“一部影視作品如果可以傳遞出一些好的知識給到觀眾，那其實對于創(chuàng)作者來說，是比收視率第一更讓人覺得滿足和開心的一個事情！”如今《女醫(yī)》收獲觀眾“良心劇”的肯定，鄭偉文的聲音里透著滿滿的幸福感。
創(chuàng)造最佳體驗，堅持用心娛樂
《女醫(yī)》透過劉詩詩扮演的女主角“譚允賢”的成長，讓觀眾在她的身上看到自己奮斗路上的種種正能量縮影：不畏流言，迎難而上，堅守初心，方得始終。
鄭偉文導演表示，這股正能量其實在整個創(chuàng)作過程中也大大地感染著劇組上下。“好的作品一定是依靠所有人齊心協(xié)力才能做到的。從這一點來說，我覺得自己是很幸運的?！编崒П硎荆还苁堑诙魏献鞯脑娫?，還是第一次合作的霍建華和黃軒，又或者是其他的演員，甚至是劇組的工作人員，大家都抱有同一個目標，都表現(xiàn)出非常專業(yè)的職業(yè)態(tài)度?！八裕蠹夷ズ系臅r間特別短，很快就進入了狀態(tài)，每一天的拍攝都很開心?！?
“我一直時刻提醒自己，每拍一部戲都要認真地去想，這一次要如何才能給觀眾帶去更好的體驗?！编崅ノ谋硎荆M管《女醫(yī)》屬于原創(chuàng)作品，有別于其執(zhí)導的古裝IP大劇《秦時明月》，但是對于要求自己不斷創(chuàng)新的他來說，兩部作品的創(chuàng)作壓力不分上下。“《秦時明月》因為改編自漫畫，用真人去呈現(xiàn)漫畫里的人物，對于技術的要求是非常高的。所以在拍攝的時候，我努力追求和以往的古裝作品不一樣的效果，在美術、畫面、動效等方面努力創(chuàng)造出一些新意，力求突出漫畫原著粉絲的共鳴感。《女醫(yī)》的話，最大的壓力是在于除了正能量，我們希望在把故事講好的基礎上，要努力傳遞出中醫(yī)藥學的寶貴知識?！?
鎖定《鳳凰無雙》，制造全新亮點
作為導演，鄭偉文習慣了在心里裝著觀眾的創(chuàng)作心態(tài)，為觀眾創(chuàng)造最佳體驗已經(jīng)變成他的使命。即便如此，他依舊謙遜有加。被問及其執(zhí)導的《云之凡》能否超越“仙劍系列”的前作，鄭偉文聲稱“不敢說超越”，但這部劇的特效一定會稱為一大亮點。
隨著《秦時明月》、《女醫(yī)》等劇的熱播，鄭偉文已然成為炙手可熱的古裝劇導演。他的下一部作品已鎖定科幻古裝大劇《鳳凰無雙》。據(jù)悉，之所以能在一眾劇本中脫穎而出吸引到鄭偉文導演，是因為該劇不僅情節(jié)更為糾葛，沖突更為激烈，色彩美學更有追求，視覺呈現(xiàn)空間巨大，而且在古文明和現(xiàn)代文明之間有巧妙的創(chuàng)新融合。對于每部劇都希望創(chuàng)新進取的鄭偉文而言，這樣一部作品的確具有巨大的吸引力，更容易挑起他的創(chuàng)作激情。
