馬克·雅克布經(jīng)常在公共場(chǎng)合以裙裝示人，圖為他與“辣妹”維多利亞合影
對(duì)藝術(shù)品味上的漸趨自信，可以用來解釋Marc Jacobs如今天翻地覆般改變的造型。他開始展示肌肉?堅(jiān)持不懈地穿著Commes des Garcons的短裙，尤其是在媒體的鏡頭前，他完全轉(zhuǎn)變成了比John Galliano和Tom Ford更為張揚(yáng)的時(shí)尚明星。
也有人將Marc Jacobs最近的性情大變歸咎于他的“中年危機(jī)”，對(duì)此他倒并不急于否認(rèn)，他坦言自己已人到中年，經(jīng)歷了工作狂一樣的青年生活之后，確實(shí)需要尋找靈感的新源泉。至少在他艱難地度過了酒癮和毒癮雙重折磨的經(jīng)歷后，對(duì)藝術(shù)品的上癮，根本就是健康而無害的。
Stephen Sprouse與青年Marc Jacobs
將藝術(shù)和時(shí)尚結(jié)合到一起的做法，并非是Marc Jacobs的專利。20世紀(jì)上半葉，所有漂在巴黎的現(xiàn)代主義藝術(shù)家?作家?詩(shī)人?音樂家?舞蹈家，以及時(shí)尚設(shè)計(jì)師都會(huì)在同一家街角的小酒館嘬飲著苦艾酒，天馬行空地互通思想。在那段巴黎最浪漫的歲月里，Elsa Schiaparelli把Jean Cocteau的畫作繡在曳地長(zhǎng)袍上，Helena Rubinstein把Ballets Russe炫目的舞臺(tái)色彩用在了巴黎女人的臉上……Marc Jacobs便是懷揣著對(duì)巴黎浪漫生活的想象，離開紐約，來到這里。他把藝術(shù)和設(shè)計(jì)平等地看成是一種“創(chuàng)意工作”，而他所做的一切也僅僅只是在“拾遺”。
初來乍到的Marc Jacobs被告知，離Louis Vuitton的monogram遠(yuǎn)一點(diǎn)，這是一片無人可以僭越的禁區(qū)，在巴黎人心中其地位幾乎等同于達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》。當(dāng)然，Marcel Duchamp還是俏皮地為“ 蒙娜麗莎”加上了兩撇小胡子，成了20世紀(jì)又一件經(jīng)典的觀念藝術(shù)作品《L.H.O.O.Q.》。這種解構(gòu)與戲仿的當(dāng)代藝術(shù)基本手法啟發(fā)了Marc Jacobs。然而，他自己卻無意成為那個(gè)畫小胡子的人。在商業(yè)社會(huì)中，孤膽英雄從來就不可能成功，知人擅用方顯大鱷本色。
Stephen Sprouse的墓志銘有如下關(guān)鍵詞：涂鴉藝術(shù)家、朋克范兒、火星人。代表作是艷麗背景上張牙舞爪的粗體簽名，還擅長(zhǎng)用金屬、塑料、NASA衛(wèi)星圖片炮制拼貼畫。
Stephan Sprouse成了Marc Jacobs的第一個(gè)合作伙伴，邀請(qǐng)他在Louis Vuitton的包包上涂鴉。事實(shí)上，Jacobs這一瘋狂的想法一開始并沒有燃點(diǎn)起Louis Vuitton頭頭腦腦們的興奮神經(jīng)，他們看不到Jacobs胸中的那株成竹。事實(shí)證明，這個(gè)跨界合作的包包最后為公司斂得3億美金。
