劉蘭
Prada 限量版手袋專為Prada品牌中國(guó)上海恒隆專門(mén)店的重裝開(kāi)幕而特別設(shè)計(jì)制作。手袋有三種款式，紅、黑兩種顏色，僅限量發(fā)行36只。在刻有“Prada限量版”字樣的吊墜上標(biāo)注1到36的數(shù)字，除了在北京公社的劉蘭收藏展，幾乎很少可以查閱到與其收藏經(jīng)歷有關(guān)的任何“蛛絲馬跡”。無(wú)論是劉蘭高調(diào)的身份和異常低調(diào)言行的反差，還是對(duì)這位幾近未知的神秘人物的強(qiáng)烈好奇，都使得這次采訪令人期待。雷厲風(fēng)行、精明與性情兼?zhèn)涫莿⑻m留給記者最深的印象，那么，也正是因?yàn)榇朔N氣質(zhì)才成就了她在實(shí)業(yè)上的順風(fēng)順?biāo)褪詹仡I(lǐng)域中的豐厚斬獲?？腿丝梢愿鶕?jù)自己的喜好在1-36的數(shù)字之間任意選擇。
藝術(shù)不曾離開(kāi)過(guò)
劉蘭藏品
與某些出于投資目的進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的收藏領(lǐng)域的人不同，劉蘭的收藏則完全出于對(duì)藝術(shù)的單純熱愛(ài)。這是與她的成長(zhǎng)環(huán)境是密不可分的。劉蘭出生在一個(gè)文藝之家，父親是一位電影導(dǎo)演，母親是話劇演員。在四川人民藝術(shù)劇院親屬大院上演的無(wú)數(shù)場(chǎng)話劇與幾百部電影，是留給她童年最深的烙印。實(shí)際上，環(huán)境的熏陶已經(jīng)把藝術(shù)的種子深入骨髓般植入到她的生命成長(zhǎng)之中了。1990年，劉蘭去法國(guó)留學(xué)，這對(duì)她的人生而言是一次巨大的轉(zhuǎn)變。在法國(guó)，她最近距離的接觸西方的古典藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)乃至處于先鋒地位的當(dāng)代電影與音樂(lè)，這使她對(duì)藝術(shù)的理解產(chǎn)生了變化。在當(dāng)時(shí)，也許藝術(shù)的歷史脈絡(luò)在她的意識(shí)形態(tài)中還很朦朧，但在西方的美術(shù)館與博物館里，劉蘭已經(jīng)潛移默化的造就了自我鑒賞的能力。這作為不可替代的先天優(yōu)勢(shì)，成為她歸國(guó)后收藏當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)潛在的必然。
劉蘭藏品
幾萬(wàn)到幾千萬(wàn)
劉蘭收藏當(dāng)代藝術(shù)始于1996年，在一個(gè)名為“昨天，今天，明天”的展覽中，她第一次接觸到所謂的當(dāng)代藝術(shù)。說(shuō)到此，就不得不提到此次展覽的策展人劉婷婷，也是完全顛覆劉蘭收藏軌跡的人。劉婷婷在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史可謂舉足輕重，早在1996年，劉婷婷就創(chuàng)辦中方圣嘉拍賣(mài)公司，開(kāi)始時(shí)僅僅做一些古代藝術(shù)品的拍賣(mài)，后來(lái)與冷林合作，把經(jīng)營(yíng)重心轉(zhuǎn)移到中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)之上，當(dāng)時(shí)劉婷婷在美國(guó)也積累了諸多海外資源，包括尤倫斯夫婦以及希克都是經(jīng)劉婷婷的引薦才開(kāi)始把視野投放到中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)上，眾所周知，他們至今已經(jīng)成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的海外藏家。在那個(gè)略帶有拍賣(mài)性質(zhì)的展覽上，希克以在當(dāng)時(shí)五十萬(wàn)的天價(jià)買(mǎi)走了一張方力鈞的代表作品《游泳》，這在當(dāng)代藝術(shù)還沒(méi)有成型的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，猶如一枚重磅炸彈，當(dāng)然這也震驚著劉蘭的每根神經(jīng)。在1996年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于大家而言還是很陌生的年代，也許是當(dāng)代藝術(shù)無(wú)可隱藏的激情與視覺(jué)的沖擊力的感染，也許是這種帶有震撼和顛覆性的展覽的撼動(dòng)，審美的完全顛覆，劉蘭自此義無(wú)反顧的投入到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏陣營(yíng)之中。她的第一次當(dāng)代藝術(shù)收藏也正開(kāi)始于這個(gè)特別的年份，分別以以兩萬(wàn)元和三萬(wàn)元人民幣購(gòu)買(mǎi)了洪浩的版畫(huà)“世界行政地圖”（6張）和一張徐累的油畫(huà)代表作品。從此，她的當(dāng)代藝術(shù)收藏一發(fā)而不可收。其實(shí)，反觀劉蘭的收藏經(jīng)歷，不難看出她是一個(gè)隨性的收藏家。相對(duì)于完整的收藏序列和收藏邏輯脈絡(luò)而言，劉蘭卻更關(guān)注作品本身的藝術(shù)價(jià)值與審美趣味。不過(guò)，收藏素養(yǎng)、品位固然重要，經(jīng)濟(jì)實(shí)力更是定音之錘，而劉蘭卻是讓人嫉妒的兼而有之，這就造就了她中意的作品志在必得的態(tài)度。她幾乎不會(huì)漫無(wú)目的目的去看展覽和博覽會(huì)，而是從其他渠道充分的了解作品，一旦中意就會(huì)直接買(mǎi)下。當(dāng)然，劉蘭的收藏絕非毫無(wú)章法，她深知藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，更具有深厚的藝術(shù)鑒賞能力，在必要時(shí)更會(huì)咨詢一些專家的意見(jiàn)。
當(dāng)然，在劉蘭的收藏序列中，張曉剛的作品是永遠(yuǎn)都不可能繞過(guò)的。2003年，劉蘭以3萬(wàn)美金的價(jià)格入手了她第一張張曉剛的作品《記憶與失憶 2004》，這是張曉剛記憶與失憶系列中的一幅代表作品，正是由于這個(gè)“第一”，劉蘭對(duì)這張作品也是倍加珍愛(ài)，一直掛在自己住所的最醒目的位置。自此的幾年時(shí)間，劉蘭一直不遺余力的通過(guò)畫(huà)廊、拍賣(mài)行甚至是直接到張曉剛工作室購(gòu)買(mǎi)其各個(gè)時(shí)期的作品，如《大家庭系列－父親與女兒》、《天安門(mén)》系列是于這個(gè)時(shí)期購(gòu)得。2006年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，價(jià)格暴漲，動(dòng)輒幾十倍甚至成百上千倍。然而，不論劉蘭是否是因何種目的收藏張曉剛的作品，實(shí)際上，劉蘭也確實(shí)獲得了可觀的收益。劉蘭告訴我，她最大的愿望就是收藏到張曉剛每個(gè)系列中的代表作品。
藏品需要不斷的調(diào)整與更新
對(duì)于藏品流動(dòng)性的問(wèn)題，劉蘭也直言不諱?！霸谑詹氐倪^(guò)程中，我當(dāng)然也會(huì)‘喜新厭舊’，藝術(shù)家的作品在改變，我的審美趣味也在不斷的改變，當(dāng)然會(huì)不斷的調(diào)整我的藏品序列，更會(huì)不斷的淘汰一些跟自己審美出現(xiàn)差異的作品，再去購(gòu)買(mǎi)自己更加鐘愛(ài)的作品。當(dāng)代藝術(shù)本身就是一種視覺(jué)的思考，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了視覺(jué)欣賞的狹隘范疇，每一件作品都是藝術(shù)家人生觀、思想、價(jià)值、以及信仰問(wèn)題的體現(xiàn)。一件作品，更多的表達(dá)是一種思想性的東西，而一個(gè)人的思想是在不斷變化的。與此同時(shí)，收藏家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)也是一個(gè)旁觀者。這很有趣，你既是旁觀者，又身在其中，因?yàn)槟阍谟媚愕馁Y本歷險(xiǎn)。所以在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，收藏家不可能一成不變，收藏的作品不斷的調(diào)整是一種真實(shí)的體現(xiàn)。最后留下的，肯定是最好的，也是最珍愛(ài)的?！?
經(jīng)濟(jì)危機(jī)不過(guò)是一個(gè)調(diào)整期
談到經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)的影響，劉蘭認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)只不過(guò)是在經(jīng)歷一個(gè)調(diào)整期而已。“這個(gè)調(diào)整期，與其說(shuō)是外部的，不如說(shuō)是市場(chǎng)本身的，就算沒(méi)有經(jīng)歷金融危機(jī)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也需要經(jīng)歷調(diào)整和洗牌。這樣精品才會(huì)凸顯，魚(yú)目混珠的現(xiàn)象才會(huì)減少，市場(chǎng)才會(huì)走上良性發(fā)展的軌道。而現(xiàn)在，或許是一個(gè)機(jī)會(huì)，往日在畫(huà)廊難得一見(jiàn)的優(yōu)秀藝術(shù)家精品，再一次的出現(xiàn)在視野里。更重要的是，大部分抱有投資目的人撤離，作品來(lái)源自然也是極大豐富了?！?
劉蘭是一個(gè)坦誠(chéng)的人，她的生活乃至收藏都透出隨性,很少受到外部環(huán)境以及價(jià)格波動(dòng)的的影響。劉蘭的收藏帶有一種知識(shí)分子情節(jié)，并具有強(qiáng)烈的精英意識(shí)。藝術(shù)本身就是最奢侈的奢侈品，藝術(shù)品的消費(fèi)本身更是對(duì)文化訴求與精神移情的雙重需要。中國(guó)的收藏家往往對(duì)收藏抱有一種沉重的責(zé)任感和歸屬感，但劉蘭則不同，收藏對(duì)于她而言就像對(duì)煙和咖啡的迷戀一樣，是一種“癮”。所以她一直保持著專注于作品本身，“藝術(shù)品是有生命力的，她會(huì)跟你默默的交流，相處時(shí)間長(zhǎng)了，就成了生活方式。我把收藏經(jīng)常比作一次心靈的游歷和探險(xiǎn)，也許這只是一個(gè)開(kāi)始，我期待著未來(lái)帶給我無(wú)數(shù)的未知與驚喜……”
