龔繼遂：中央美院教授。
龔繼遂
主持人：剛才在劉（益謙）總和王老師的一番對(duì)話中，我們可以知道買(mǎi)的對(duì)象、買(mǎi)的時(shí)間，買(mǎi)這件東西背后有沒(méi)有支撐都很重要。龔繼遂老師是資深的美術(shù)史的教授，這些年他又一直在研究藝術(shù)品市場(chǎng)，尤其是高端藝術(shù)品價(jià)格的構(gòu)成，龔繼遂老師請(qǐng)給我們分析一下這其中的因素。
龔繼遂：我和大家分享一下我的觀察。表面來(lái)看是價(jià)格的變化，但是價(jià)格的背后是收藏群落的變化，在這一波藝術(shù)大潮以后會(huì)帶來(lái)新的機(jī)構(gòu)收藏者的入市，會(huì)帶來(lái)基金的入市，會(huì)帶來(lái)一些其他財(cái)富階層、高端人士的入市，劉（益謙）先生的行為有很強(qiáng)的示范效應(yīng)，會(huì)很大程度上改變我們收藏人員構(gòu)成的格局，也造成了很多新的動(dòng)機(jī)。但是總的來(lái)說(shuō)，億元大潮是一個(gè)很好的現(xiàn)象、很明確的標(biāo)志。在價(jià)格構(gòu)成的背后，是收藏群落的變化，是收藏群落中的這些人，這些財(cái)富階層財(cái)富構(gòu)成的變化，在收藏者后面又是他們的收藏動(dòng)機(jī)和收藏功能的變化。我可能說(shuō)得太復(fù)雜化了，劉（益謙）先生出于直覺(jué)可能未必像我講的那么復(fù)雜，但是作為我們一個(gè)理論觀察的人是這么描述問(wèn)題的。
以前我們知道中國(guó)靠簡(jiǎn)單的來(lái)料加工和代工，到最近兩三年以來(lái)，最近十年以來(lái)，現(xiàn)在有了創(chuàng)業(yè)板，有了IPO、股票、證券，第一次有了金融性產(chǎn)品的收入，這種財(cái)富和以前靠實(shí)業(yè)積累的財(cái)富形成的消費(fèi)方式是不一樣的，這是構(gòu)成全球普遍2000年以來(lái)藝術(shù)品資產(chǎn)價(jià)格上漲的重要原因，也是當(dāng)代藝術(shù)品包括2005年到2008年全球性的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格上漲的原因。
第二，我感覺(jué)特別高興和欣慰的是我們對(duì)藝術(shù)品的判斷，剛才講到的美術(shù)史是價(jià)值判斷，其實(shí)和美術(shù)史平行的收藏家要進(jìn)行一個(gè)價(jià)格判斷，就是定價(jià)權(quán)的問(wèn)題，我們以前是非常保守、審慎和被動(dòng)的，文物局重點(diǎn)文物回收基金每買(mǎi)一樣?xùn)|西，都要費(fèi)盡心機(jī)說(shuō)明為什么要買(mǎi)這件東西。上海博物館花了450萬(wàn)美金買(mǎi)一個(gè)《北宋淳化閣帖》，出了6本書(shū)來(lái)討論，論證它的合法性、價(jià)格的必要性，這件東西是安思遠(yuǎn)當(dāng)年24萬(wàn)美金收的（注：安思遠(yuǎn)，美籍猶太人，著名中國(guó)藝術(shù)品收藏家、經(jīng)紀(jì)人），而我們是花450萬(wàn)美金買(mǎi)回來(lái)的，花這么大的差價(jià)，除了要在文化上有必要性的論證之外，還很擔(dān)心去說(shuō)服主管官員包括納稅人為什么要出這么多錢(qián)。當(dāng)年安思遠(yuǎn)那位美國(guó)經(jīng)紀(jì)人對(duì)價(jià)格和價(jià)值的判斷有前瞻性，不是我們買(mǎi)貴了，是他買(mǎi)便宜了。今天我們的收藏家可以不太顧忌市場(chǎng)有沒(méi)有接盤(pán)，以前有沒(méi)有過(guò)這種成交價(jià)格，而可以根據(jù)自己的意愿、根據(jù)自己的價(jià)值判斷來(lái)進(jìn)行價(jià)格判斷，有一個(gè)定價(jià)權(quán)的問(wèn)題，定價(jià)權(quán)回到了中國(guó)人的手里，這是非常重要的事。
在這個(gè)意義上講，如果你有定價(jià)權(quán)，劉（益謙）先生現(xiàn)在1.7億買(mǎi)了吳彬，會(huì)不會(huì)有人響應(yīng)他這種定價(jià)權(quán)呢，根據(jù)我的觀察，現(xiàn)在整個(gè)收藏不是單純美術(shù)史上對(duì)于一個(gè)作品價(jià)格的被動(dòng)的接受，王春元?jiǎng)偛琶枋龅馁?gòu)買(mǎi)行為引起了極大的轟動(dòng)效應(yīng)，對(duì)劉（益謙）先生的金融資產(chǎn)、公司品牌、個(gè)人行為，起到了所謂領(lǐng)導(dǎo)潮流、帶動(dòng)風(fēng)氣作用。同時(shí)可以說(shuō)這種購(gòu)買(mǎi)行為和購(gòu)買(mǎi)行為之后的這種延伸性的措施，是創(chuàng)造藝術(shù)品價(jià)值的一個(gè)重要組成部分，創(chuàng)造今后價(jià)格的一個(gè)重要組成部分。藝術(shù)品價(jià)格的重要組成部分越來(lái)越由所謂單純美術(shù)史定位的被動(dòng)歷史現(xiàn)象，向傳承出處和社會(huì)影響發(fā)展了。這里最好的在收藏史上的個(gè)案，就是保利三個(gè)圓明園獸首的收藏，保利把這3個(gè)動(dòng)物頭像做的風(fēng)生水起，極大的提高了自己的公司品牌和社會(huì)影響力，極大的帶動(dòng)了其他行業(yè)或者是其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?？梢哉f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)的所謂“購(gòu)而藏之”，一定要向“購(gòu)而展之”發(fā)展，一定要宣傳介紹，提高公眾認(rèn)知度，充分發(fā)揮自己的藏品的教育作用，發(fā)揮愛(ài)國(guó)主義和民族傳統(tǒng)的認(rèn)知作用，這是很大的一個(gè)社會(huì)影響力，可以說(shuō)是作品本身和收藏行為共同創(chuàng)造著未來(lái)的市場(chǎng)價(jià)值。
