《Vogue》雜志的前掌門人戴安娜-瑞蘭德早已成為“時尚教母”
時裝編輯的勢力達到這個高度,并不是安娜-溫圖爾一個人,在這一個時代引起的。早在上世紀60年代,《Vogue》雜志的掌門人戴安娜-瑞蘭德(DianaVreeland)已成為“時尚教母”,提升了時裝編輯的地位。她于1963年加入《Vogue》,讓這本純時尚雜志不再純粹報道服裝風格與趨勢,而是加入自己幽默而犀利的獨到見解來創(chuàng)造潮流,不僅指導(dǎo)人們穿衣,還教給他們個人化地追求高雅時尚,同時也追求自我。她的“教母”言行深刻地影響了當時的服裝設(shè)計師,為當時的第一夫人杰奎琳-肯尼迪(JacquelineKennedy)做形象指導(dǎo);還捧紅了Twiggy、SuzyParker等第一代超模,許多我們現(xiàn)在還在膜拜的經(jīng)典,都由她和那個時代的時尚界所創(chuàng)造。
時尚界正值一個轉(zhuǎn)變期
戴安娜-瑞蘭德隱退后,時裝編輯的權(quán)勢圖譜似乎中止了,直到1988年安娜-溫圖爾加入《Vogue》。上世紀90年代初,經(jīng)過80年代的狂放不羈和多元風格發(fā)展,時尚界正值一個轉(zhuǎn)變期,比如不少法國老牌時裝屋都在換血,新的聲音由各處傳出。安娜給了他們很多良性的建議,更提攜了許多設(shè)計新銳——她與美國設(shè)計師協(xié)會(CFDA)設(shè)立“Vogue基金”,支持他們的新創(chuàng)意;她也最先意識到時尚不僅屬于模特營造的天空,而且把雜志的封面位置留給明星和名流,引發(fā)風潮;她并不完全推崇頂級品牌,經(jīng)常把街頭平價服飾與奢侈華服搭配在一起,讓時尚造型出現(xiàn)親切實用的風貌;她起用年輕攝影師,拍攝的各類時裝大片好似初春的嫩芽,極富朝氣。她的各種強勢所為揭示了時尚界幕后的風浪和獨斷專行的殘酷,但也車輪滾滾,開拓出從未有過的新局面。
