阿什肯納齊
弗拉基米爾·阿什肯納齊先是從著名的鋼琴家搖身一變成了著名的指揮,繼而又車輪戰(zhàn)般地錄制了作曲大師們的鋼琴作品全集,現(xiàn)在,他又與長子搭檔,組成了雙鋼琴演奏組合。
資深樂迷在談到如今也是名指揮家的弗拉基米爾·阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy)時,免不了會說“我聽過他的音樂會,那時候他還是個鋼琴家”這樣的話。阿什肯納齊對大師作品的精準(zhǔn)演繹,和他演奏時特立獨行的做派,總給人留下難以磨滅的印象。他把鋼琴家的形象從翩翩燕尾服變成立領(lǐng)毛衣搭配西裝外套,上下臺時都一溜兒小跑奔向鋼琴,則淋漓盡致地透出他除了音樂心無旁騖的專注。
盡管阿什肯納齊曾說過自己“除了音樂一無所有,也不是一個有故事的人”,但“少年成名”、“跨越鐵幕的婚姻”、“從前蘇聯(lián)移籍冰島”,他有太多經(jīng)歷可以寫成傳奇了。其音樂生涯同樣看得人眼花繚亂。先是從著名的鋼琴家搖身一變成了著名的指揮,繼而又車輪戰(zhàn)般地錄制作曲大師們的鋼琴作品全集,從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集,再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集,似乎無論風(fēng)格和流派,他都能信手拈來。而現(xiàn)在,他又與長子沃夫卡·阿什肯納齊(Vovka Ashkenazy)搭檔,組成了雙鋼琴演奏組合。
《泰晤士報》在評論阿什肯納齊父子的雙鋼琴作品CD時說:“憑借他們的施坦威鋼琴,父子倆如同一個人般地在音樂中思考和呼吸,以幾乎非人的協(xié)調(diào)性完成分毫不差的演奏,展示出父子間異常緊密的心靈紐帶……”事實上,即便是父子組合,為了達(dá)到這一境界,還是經(jīng)過了3年的練習(xí)與磨合。直到2009年8月,DECCA公司才發(fā)行了他們那張僅收錄法國作曲家作品的雙鋼琴CD。
沃夫卡以“讓人靈感迸發(fā)并充滿音樂性”評價了與父親的合作,而弗拉基米爾則索性自豪地告訴記者:“與沃夫卡同臺演奏是件榮幸的事!”
在阿什肯納齊家的5個孩子里,沃夫卡是唯一繼承了父親鋼琴家職業(yè)的。他1962年11月22日出生于莫斯科,他10歲時,他父親就放棄了蘇聯(lián)國籍,移民冰島,舉家定居雷克雅未克。沃夫卡在英國曼徹斯特皇家北方音樂學(xué)院受到系統(tǒng)的音樂訓(xùn)練,并得鋼琴家佛萊雪(Leon Fleisher)和弗蘭克爾(Peter Frankl)的指導(dǎo)。他于1983年以柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲首度登臺演出之后,就開始了在世界各地與各大樂團(tuán)合作演出的演奏家生涯。沃夫卡也具有豐富的雙鋼琴演奏的經(jīng)驗,他與另一名鋼琴家札布洛普羅斯(Vassilis Tsabropoulos)組成了雙鋼琴演奏搭檔,一起灌制CD并舉行演出。目前,沃夫卡既是弗雷音樂學(xué)院的鋼琴教授,也定期執(zhí)教鋼琴大師班。
阿什肯納齊告記者,事實上他曾與兒子沃夫卡和太太(女鋼琴家Thorunn Johannsdottir)一起演奏過拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的六手聯(lián)彈,但雙鋼琴演奏的要求更高,需要更加慎重。與四手聯(lián)彈或六手聯(lián)彈不同,雙鋼琴演奏是在兩臺不同的鋼琴上分別進(jìn)行,演奏時看不到同伴的手指,因此需要演奏者之間建立起更默契的配合。完美配合的雙鋼琴,兩位演奏家可以讓兩架鋼琴變得如同一個編制齊備的交響樂團(tuán)。
繼攜英國愛樂樂團(tuán)于2010年夏季造訪上海之后,沒過半年, 11月14日,弗拉基米爾·阿什肯納齊再次來滬,偕長子沃夫卡獻(xiàn)藝上海東方藝術(shù)中心。這次演出的曲目主要集中在俄國作曲家和印象派作曲家作品上,包括德彪西的《林達(dá)拉哈》,拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》,普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》,斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》以及由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈爾王》之波羅維茲舞曲的雙鋼琴曲。
B=外灘畫報
A=弗拉基米爾·阿什肯納齊(Vladimir Ashkenazy)
B:聽說與其接受采訪,你更愿意省下時間來練琴。請問你現(xiàn)在每天大概會堅持練琴多長時間？
A:呵呵,首先,沒有那種說法,完全取決于安排什么時候來接受采訪。目前來說,我一般每天會練琴三四小時,當(dāng)然,有時候忙起來就只能少練會兒了,不過總歸是在堅持每天練習(xí)。
B:你在全世界演出,同時錄制很多唱片,也兼任世界各地很多樂團(tuán)的指揮和音樂總監(jiān),甚至還要參與世界和平基金會的活動,這么多工作會不會占用很多練琴的時間呢？
A:我總是會很小心地計劃我所有要做的事情,所以你看上去我同時要做很多工作,其實我把時間管理得很有條理。通常來說在這方面不會出什么問題。
B:你是否把擔(dān)任指揮或音樂總監(jiān)看得跟鋼琴演奏一樣重要？
A:這是沒法比較的。我是在為音樂工作,我把音樂視為不可割裂的整體來看待。在我看來,音樂并不是一項能被分成演奏、指揮等不同工作的活動。音樂就是音樂,對我而言就是這樣。
B:你保持著怎樣的生活習(xí)慣,來確保自己能有足夠的精力做世界巡回演出？
A:我生活的一部分,就像剛才說的,要奉獻(xiàn)給音樂的工作。此外,我和我的妻子還擁有一個完美的家庭,我們有5個孩子,家庭關(guān)系也十分融洽。當(dāng)然,我們很清楚我們家庭生活的狀態(tài)與普通人家是很不一樣的,我們必須把時間安排得更緊湊。因為作為一個音樂家,我們不得不在世界各地舉行演出,把很多時間都花在旅途中。可是你瞧,我們終究還是把一切安排得井井有條,因為我們都帶著很強的意愿去決定我們要怎樣生活,同時也盡可能去實現(xiàn)我們渴望的生活。
B:在父子搭檔舉辦的雙鋼琴音樂會上,兩臺鋼琴,父子同臺,很顯然你們的經(jīng)驗是有差別的,而且體能上也有差別,你們會不會根據(jù)各自的特點來選擇曲目呢？
A:不是的。我們對這次演出很看重。這絕對是一次專業(yè)而嚴(yán)肅的音樂會,而不是家庭聯(lián)誼節(jié)目,因此曲目選擇的唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是音樂本身優(yōu)秀與否。你會發(fā)現(xiàn),曲目集中在俄國作曲家和印象派作曲家作品上,我們把原定的一首舒伯特的作品換成了德彪西的《林達(dá)拉哈》,其他則有拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》,普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》,斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》,以及特別值得一提的,由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈爾王》之波羅維茲舞曲的雙鋼琴曲。
B:你是否愿意評價一下兒子的演奏技藝？
A:沃夫卡很有天分。他很早就開始學(xué)琴了,好像是六七歲的樣子。之后,他在英國曼徹斯特北方皇家音樂學(xué)院接受專業(yè)的音樂訓(xùn)練,歷經(jīng)名師指點。今天,他已經(jīng)成為一個很優(yōu)秀的鋼琴家,他的演奏惹人喜愛,充滿激情。可以說,與沃夫卡同臺演奏是件榮幸的事。而且,他即將迎來他的49歲生日,11月22日,在我們的中國之行結(jié)束后不久。
B:你是否早就想過要讓孩子們成為音樂家？
A:不,我們沒有對孩子們預(yù)設(shè)什么期望目標(biāo),更沒有非要讓孩子們成為鋼琴家。事實上,我們的5個孩子分別作出了不同的選擇,他們自己選擇了自己的人生道路。最終,只有沃夫卡成為鋼琴家。我的另一個兒子迪米特里(Dimitri)是個單簧管演奏家,他之前彈過鋼琴,但是后來決定去吹單簧管。另外的三個孩子都沒有成為職業(yè)音樂家,他們自己決定不以音樂為職業(yè)。事實上,我們讓孩子們自由選擇他們要走的道路,讓他們自己去決定自己要做的事情。
B:曾經(jīng)有報道說,你甚至忙得都沒時間親自指導(dǎo)沃夫卡的演奏？
A:這事情絕不像說的那么簡單。當(dāng)然,我工作很忙,經(jīng)常要旅行,因此不僅沒法集中教他彈琴,更沒時間去教授任何人。但是,更主要的是,我其實覺得自己是教不好自己的孩子的。一個專門的、專業(yè)的老師對孩子來說更有價值。當(dāng)然了,如果遇到機會,我也會給沃夫卡一點兒我的建議,跟他聊點兒我對音樂的體會和想法。
B:是不是可以這樣理解:這既是你們父子同臺演奏的音樂會,也是你們父子關(guān)系的一場交流？你們借用鋼琴在互相交談？
A:要這么說的話也不錯,你可以就這樣理解。事實上,我們對待音樂都是帶著嚴(yán)格而專業(yè)的態(tài)度的,演奏中并不會故意融入太多個人的情緒?；蛟S你期待我會說出一些很有趣的、發(fā)生在演奏時的特別小插曲。但我只能說,我們只不過是在盡我們的努力去演奏得更好,至今我都不記得有發(fā)生過什么特別的故事,或許以后會有吧……
B:你曾經(jīng)對記者說自己“除了音樂一無所有,不是一個有故事的人”。
A:是的。在我看來,音樂足以表達(dá)音樂自己了,并不需要附加額外的故事。事實上,我甚至不愿意去過多地談?wù)撘魳?因為音樂不適合用語言描述,語言對于音樂而言過于簡陋。
B:從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集,再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集,你已經(jīng)錄制了很多作曲家的全集CD。你是不是會盡可能地去閱讀關(guān)于作曲家生平的故事、傳記、回憶錄、書信等,在了解作曲家的生平和思想觀念之后再去演繹其作品？
A:作曲家的生平和他們的想法確實是很值得去了解的東西。但以我的經(jīng)驗而言,我演繹音樂作品的方式并不需要去了解關(guān)于作曲家的一切。音樂本身永遠(yuǎn)是要被擺在第一位的,音樂在說著它自己的語言,那才是全部值得去聆聽和發(fā)現(xiàn)的寶藏。而且,音樂作品擁有自己的生命,它們甚至并不全都嚴(yán)格符合作曲家自己對它們的闡述和解釋。大部分時候,音樂足夠自己表達(dá)自己了,因為音樂有自己的靈魂,因此,在我看來,它們就跟作曲家本人的人生其實沒什么大關(guān)系。而且,每段人生也都不一樣,偉大作曲家的生活更是千姿百態(tài),所以,我不會建議一定要根據(jù)作曲家生平去理解其音樂。記住,音樂本身就擁有了全部的信息,它不受外在雜音的干擾,也不會受到作曲家生平的干擾。當(dāng)然,作曲家生平自有它們的價值,它們講述人們曾經(jīng)是如何生活的,尤其是個性各異的作曲家曾經(jīng)是如何生活的。我自己也十分愿意去了解作曲家的生平,但那與我要如何演繹其作品無關(guān)。
B:在很多音樂愛好者看來,你是李斯特、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等人鋼琴作品的權(quán)威演繹者。你灌制了眾多流派不一的作曲家的全集作品CD,已經(jīng)有人用“全集鋼琴家”來稱呼你了。
A:不至于吧。能灌制那么多全集,純粹是緣分到了。我其實根本沒有計劃過任何事情。
B:在你心目中,一個演奏家是不是不該局限于少數(shù)幾個作曲家的作品,而應(yīng)該涉獵盡可能廣泛的作品,嘗試盡可能多的挑戰(zhàn)？
A:是的,我正是這么想的。那樣尤其有利于一個藝術(shù)家的成長。當(dāng)然,我沒法建議你怎樣做一定會更好,但是起碼我是這樣想而且這樣做了。要知道,藝術(shù)家們用他們各自不同的方式去愛音樂。有些演奏家專精少數(shù)一兩個作曲家的作品,難得公開演繹更多作曲家的作品,那是他們的人生。而我則渴望嘗試更多不同的音樂表達(dá),更多不同的展現(xiàn)音樂魅力的方式,所以我會想要去演繹更多不同作曲家的作品。這樣做給我?guī)砹撕芏嗖灰粯拥母惺?也提供給我更豐富的素材去體驗音樂獨特的語言。
B:你接下去將會計劃灌制誰的全集作品呢？
A:哈,這個我還沒有決定呢,我都不知道。
B:最后,在你的演奏生涯里,你個人覺得印象最深刻的雙鋼琴合作者是誰？
A:嗯,要我說,真正的搭配成雙鋼琴固定演奏搭檔的,就是跟我兒子沃夫卡這次。此前都只是偶爾合作,算不上是固定的搭檔。我記得曾在上世紀(jì)60年代跟我的好朋友馬爾科·弗拉吉(Malcolm Frager)合作過三四次音樂會,跟丹尼爾·巴倫博伊姆(Daniel Barenboim)只合作過一次,再有就是跟安德烈·普列文(Andre Previn)一起錄過唱片。
