一位影帝，即使白發(fā)蒼蒼，其面容、身段也充滿了戲劇性。
他，不是別人，正是本月通過新片《誤殺2》“驚艷”大眾的金像影帝任達(dá)華。不僅如此，他還曾是《歲月神偷》中的木訥鞋匠、是《小Q》中暴戾卻溫情的盲人、是《天水圍的夜與霧》中的家暴丈夫……，籍此，才有了如今電影《誤殺2》中在正義和道德中難以抉擇的“老年”警察。從藝四十多年的風(fēng)霜洗禮，上百部的影視作品，每個(gè)角色，都像是覆蓋在他臉上的另一張皮膚，以至于發(fā)膚肌理都可以為之轉(zhuǎn)變，銀幕與現(xiàn)實(shí)均是他的舞臺(tái)，面對(duì)多次“封帝”，他說，唯有“真愛”才能塑造角色。
《誤殺2》正式上映前幾日，《ONCE一番》雜志在一個(gè)北京的冬日午后，和“張正義”見面了。
推開哥特式建筑的尖頂窄門后，斜進(jìn)一道陽光，一個(gè)高大的身影站在光霧的陰影中正在與攝影師、化妝師們聊著天，不太標(biāo)準(zhǔn)的國語發(fā)音中夾雜著愉悅的聲調(diào)。當(dāng)他從陰影中走出來，背后的暖陽仿佛就是逐著他的一道追光，讓人不得不感嘆，這位在圈內(nèi)人緣極佳的“華哥”果然是為舞臺(tái)而生，一靜一動(dòng)都有著常人所不能及的自然表現(xiàn)力。
在封面大片的拍攝中，華哥或戲謔，或沉吟，每一個(gè)眼神、微表情，以及肢體的搭配，都在動(dòng)靜之間流淌著千言萬語，想來這就是一個(gè)表演藝術(shù)家的“境界”，一言不發(fā)，卻感動(dòng)了無數(shù)人。此次拍攝由時(shí)尚攝影師李歐文掌鏡，兩人的配合可謂妙至毫巔，華哥在鏡頭前鏡頭中舒緩游離，白衣的反光猶如耀目的流線，鏡頭之于他，亦或是他之于鏡頭，仿佛已經(jīng)是一個(gè)成熟的“標(biāo)配”，他眼神中流動(dòng)的語言和鏡頭前掠過的每一處反光交相輝映，便傳遞了一個(gè)充滿溫度的故事。
“一個(gè)劇本一定要有一個(gè)動(dòng)人的故事！”華哥說。
“因?yàn)橹挥懈星榈膫鬟f才能真正打動(dòng)人，這不是所謂表演天賦給予的，是要‘愛’，人與人、人與角色、人與孩童、與動(dòng)物、與萬物之間，一定要有愛的連接，唯有付諸愛，才能讓真的假不了，假的真不了。”這也是華哥對(duì)待劇本的挑選和對(duì)待人物角色塑造的心得。
同時(shí)，他亦將“真的假不了，假的真不了”這句話作為臺(tái)詞演繹在新電影《誤殺2》中。
在《誤殺2》這部戲里，任達(dá)華絲毫沒有偶像包袱。他的眼神、笑容，在正義和邪惡之間切換得恰到好處，甚至有時(shí)候他就站在正義和邪惡的分界線上左右徘徊，在法制和道德之間以人性為秤。這些都不是故事的臺(tái)詞、對(duì)白，甚至旁邊可以為之助力的，唯有依賴一位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員通過其千錘百煉的鏡頭表現(xiàn)力和歷經(jīng)時(shí)光的眼神來傳遞。而華哥則恰如其分的詮釋了這類“內(nèi)在的表演”，但在觀眾看來，他又不僅僅是在“表演”，更是與角色渾然一體。
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“我當(dāng)時(shí)通過對(duì)講機(jī)和里面的林日朗（肖央 飾）溝通，我們隔著玻璃對(duì)視，也是在無聲地詢問‘正義和邪惡，你選哪一個(gè)？’其實(shí)我們當(dāng)時(shí)都不知道（劇本前面的）醫(yī)院里發(fā)生了什么，這種未知反而加深了我們這場(chǎng)戲的真實(shí)感，我自己也喜歡未知的東西，它能賦予我演戲的生命力。我和肖央當(dāng)時(shí)也不認(rèn)識(shí)，但通過對(duì)角色的理解。我們之間的對(duì)手戲有了火花，也有了更大的創(chuàng)意。”華哥說，“在電影《誤殺2》中每一個(gè)角色都有自己所愛的人，現(xiàn)實(shí)生活中也一樣，我們都是普通人，都有自己所愛的人，我希望觀眾可以通過這部電影去思考，去理解和關(guān)愛身邊的人。”
本次《ONCE一番》雜志的拍攝，讓我們也重新認(rèn)識(shí)了“張正義”背后的男人，一位肯為角色“犧牲”8磅體重并頂著白發(fā)蒼蒼的老態(tài)示人的影帝任達(dá)華，看過他那么多的熒幕佳作之后，一直以“普通”自居的華哥對(duì)我們說，“其實(shí)每一個(gè)人都是好演員，只要你能演出來自內(nèi)心的反饋。如今，要多給年輕人機(jī)會(huì)，因?yàn)槲覀円獋鞒?，一代接一代，多給機(jī)會(huì)給年輕人，也要求他們把自己的角色做好，做好演員的本分，在每個(gè)角色里面把自己做到最好。我們應(yīng)該多幫助一些新的導(dǎo)演和青年演員，我們可以一起往前走！”
