畢加索作品《Three Musicians》
城市涂鴉：草根也浪蕩
與相對(duì)保守的傳統(tǒng)藝術(shù)相比，涂鴉是西班牙最活躍生動(dòng)的現(xiàn)代藝術(shù)形式。每一個(gè)到西班牙的人都無(wú)法忽視涂鴉的存在，馬德里五顏六色的地鐵車(chē)廂、瓦倫西亞世界文化遺產(chǎn)邊上的圖形、巴塞羅那幽暗的哥特區(qū)老建筑上涂抹痕跡，甚至垃圾桶、放在過(guò)道角落的折疊梯、高出地面的土坡側(cè)面、電梯的門(mén)都成為涂鴉對(duì)象，上面既有政治口號(hào)、字符圖形，也有卡通人物、宗教與神怪形象和抽象風(fēng)格的繪畫(huà)。大部分的涂鴉創(chuàng)作者既不是專業(yè)藝術(shù)家也不是藝術(shù)系的學(xué)生，而是想要表達(dá)自我的街頭少年而已，因此多數(shù)涂鴉具有強(qiáng)烈的匿名性，但是大尺幅的涂鴉作品往往有獨(dú)特的簽名。多數(shù)涂鴉者出于偶然、零散的表達(dá)，但是受過(guò)學(xué)校訓(xùn)練的涂鴉藝術(shù)家也有系統(tǒng)性的圖像表達(dá)和特殊的字符簽名。這里面很多人的直接目的就是希望能為畫(huà)廊發(fā)掘，以致有人會(huì)留下自己的e-mail地址或者網(wǎng)址。
西班牙著名的大學(xué)城薩拉曼卡擁有的大學(xué)城氛圍，讓這座城市政治涂鴉的頻率要比其他城市高出許多。在薩拉曼卡，時(shí)不時(shí)能夠看到呼吁“解放巴勒斯坦”以及斥責(zé)“歐盟等于法國(guó)德國(guó)英國(guó)軸心”的文字涂鴉，而在多數(shù)城市，設(shè)計(jì)政治性的涂鴉最多的是圍繞納粹符號(hào)進(jìn)行的涂鴉戰(zhàn)爭(zhēng)——納粹份子畫(huà)出的“卐”字標(biāo)志上，會(huì)有其他人來(lái)畫(huà)上一個(gè)否定性的紅叉，還有把“卐”字標(biāo)志丟入垃圾桶的圖形等反納粹的涂鴉作品。這也說(shuō)明，與外來(lái)移民有關(guān)的種族問(wèn)題是西班牙具有普遍性的問(wèn)題——大量北非、東歐和亞洲移民的進(jìn)入帶來(lái)一系列經(jīng)濟(jì)和文化碰撞，這是全歐盟都爭(zhēng)議激烈的話題。涂鴉藝術(shù)就在這樣的社會(huì)條件下，在西班牙蓬勃發(fā)展，成為西班牙藝術(shù)市場(chǎng)中那些草根力量的象征之一。
西班牙藝術(shù)大師巴勃羅·畢加索
原創(chuàng)！還是原創(chuàng)！
歐洲的從業(yè)者一直比較看重藝術(shù)品給人的直覺(jué)感染，以及其在博物館、美術(shù)館和重要藏家體系中的認(rèn)同度。幾乎所有的藝術(shù)品都有固定的，相應(yīng)檔次的流通渠道，一切都在一個(gè)秩序中進(jìn)行。所以對(duì)于畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者和拍賣(mài)業(yè)者來(lái)講，如何進(jìn)入、開(kāi)發(fā)和維護(hù)與這樣的一個(gè)系統(tǒng)的關(guān)系和溝通的有效性就成為了至關(guān)重要的事情。而“原創(chuàng)”，是進(jìn)入這些體系最基本的通行證，以西班牙巴塞羅那的Poligrafa Obra Grafica（POG）畫(huà)廊為例，這是一家有50多年歷史的老牌畫(huà)廊，其強(qiáng)項(xiàng)是版畫(huà)制作和營(yíng)銷。這個(gè)畫(huà)廊一直在做的是請(qǐng)藝術(shù)家本人到他們的工作室來(lái)創(chuàng)作、簽名、授權(quán)，然后限定版數(shù)，印制完成后便將模版捐贈(zèng)給博物館或銷毀。POG畫(huà)廊負(fù)責(zé)人安奇•薩波蘭卡特（Angel Samblancat）強(qiáng)調(diào)：“好的藝術(shù)品一定要具有原創(chuàng)性，而不能是復(fù)制。我感到中國(guó)現(xiàn)在的藝術(shù)家們好多在圖像上太雷同了，這樣就會(huì)喪失藝術(shù)品一些本質(zhì)上的東西。對(duì)于另一個(gè)文化背景的人們來(lái)說(shuō)，這樣的現(xiàn)象也只能讓他們難以抉擇，最終可能就只是在繼續(xù)觀望。”一個(gè)出售復(fù)制品的的畫(huà)廊負(fù)責(zé)人說(shuō)這個(gè)話好像看起來(lái)似乎有些奇怪，但也反映出國(guó)外同行對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的看法，“好的藝術(shù)靈感和創(chuàng)意來(lái)自藝術(shù)家自己的頭腦，而不是單靠簡(jiǎn)單的圖式拼貼和符號(hào)抄襲就能做出來(lái)的。”他的意見(jiàn)也代表著西班牙藝術(shù)界的主流看法：不能因?yàn)樯虡I(yè)的利益給藝術(shù)家過(guò)多壓力，更不能根據(jù)藏家喜歡的圖式或者樣本，逼迫藝術(shù)家去不斷復(fù)制，哪怕是復(fù)制自己的作品——這是西班牙藝術(shù)市場(chǎng)生生不息，繁榮至今的一大要訣。
