青歌賽:CCTV青年歌手電視大獎賽節(jié)目介紹

阿榮
阿榮
2013-04-25 22:37:12
來源:風尚娛樂




青歌賽:CCTV青年歌手電視大獎賽——音樂風向標

記錄時代變遷下大眾審美旨趣的改變

從1984年到 2010年,華夏大地發(fā)生了迅猛的變化,國民經濟快速發(fā)展,大眾的娛樂生活也越來越豐富。網絡平臺的發(fā)展使通訊延伸到每一個角落,“超女”、“快男”等種種選秀和造星活動充斥
  著人們的視聽。生活水平的不斷提升使得人們的文化需求也不斷變化,“多元化”和“時尚化”可能是對當前音樂文化市場特征的最佳描述。26年里,青歌賽通過不斷的賽制改革和創(chuàng)新,通過電視、網絡等高科技平臺與觀眾的有效互動,成為音樂和電視文藝節(jié)目的黃金組合,始終引領我國的音樂風潮,生動記錄了時代變遷下大眾的審美旨趣的改變。
1984年,為了選拔優(yōu)秀歌手,推廣包括流行歌曲在內的優(yōu)秀音樂作品,中央電視臺創(chuàng)辦了首屆全國青年歌手大獎賽。這次比賽不分唱法,選手分為業(yè)余組和專業(yè)組。賽場沒有麥克風,參賽者只能憑借自己的嗓音來表現(xiàn)音樂。評委由音樂界和電視界專業(yè)人士組成,同時給不同唱法的選手打分。參賽選手大多由各地市和藝術院校推薦而來,賽況在錄像后播出。值得一提的是這次大賽已有選手演唱通俗歌曲,港臺影視明星陳玉蓮獲得了此次比賽業(yè)余組特別獎。首次大賽并未在全國產生“石破天驚”的影響,但通過這次大賽的嘗試,央視正式決定把青歌賽作為一項常規(guī)賽事,每兩年舉行一屆。
1986年,第2屆青歌賽的最大亮點在于設立美聲、民族、通俗三種唱法并現(xiàn)場直播。通俗唱法的確認,使當時蟄伏多年的內地流行音樂終于從“半地下”的狀態(tài)正式浮出水面,邁出了歷史性的一步,極大地激發(fā)出中國歌壇的創(chuàng)新活力。第3屆青歌賽最明顯的特征是“西北風”勁吹樂壇,《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《黃土高坡》等參賽歌曲在比賽后迅速傳唱開來,獲獎歌手杭天琪、付笛聲、李杰、屠洪剛等聲名鵲起。1988年第4屆青歌賽,通俗唱法在繼續(xù)傳承“西北風”的基礎上又融入了新的時代風格,感情含蓄而深沉的音樂成為內地流行音樂的主流,直至數(shù)年后爵士風格的流行音樂興起。青歌賽,好像一道風向標,引領著內地流行音樂的發(fā)展。
1998年第8屆青歌賽對賽制進行了較大的改革,增加了團體比賽和綜合素質考核。團體比賽增強了參賽隊的集體榮譽感,綜合素質考核的加入,率先在我國藝術賽事中融入文化修養(yǎng)的考評,促進了歌手文化修養(yǎng)的提高,提升了節(jié)目的可看性。而這屆比賽中最引人矚目的事件是關于歌手李瓊的“唱法之爭”,李瓊參加了業(yè)余通俗組的比賽,演唱了一首極具湖北民族風情的《三峽,我的家鄉(xiāng)》,以其嘹亮的歌聲和質樸的表演打動了在場的觀眾和評委,然而她的分數(shù)卻排在一、二、三等獎項之外,因為評委們覺得她的唱法不屬于民族、通俗和美聲的任何一種唱法。李瓊最終獲得了青歌賽上的首個特別大獎,并由此而登上了當年的春節(jié)聯(lián)歡晚會舞臺,以一首《山路十八彎》唱紅了大半個中國。她的唱法也由此引發(fā)了聲樂界關于“三種唱法”的熱烈討論。有關唱法的分類問題、學院派民族唱法的“千人一聲”等問題再次走上了輿論的風口浪尖。李瓊事件雖然折射出當年青歌賽在賽制上的弊端,但也使人們看到青歌賽的改革和創(chuàng)新精神,青歌賽的每一次變革都切合時代的脈動,始終引領著我國的聲樂走向。
增設“觀眾最喜愛歌手獎”,則使2000年第9屆青歌賽電視觀眾的參與和互動達到高潮;2002年第10屆大賽,增加了歌唱技巧的考核,將大家熟悉的有難度又比較經典的曲目,按難度高低,劃分為a、b、c三類,分別乘以1、0.95、0.9的難度系數(shù)折算分數(shù),由參賽選手選擇性演唱。這項舉措,加強了大賽的專業(yè)性和權威性。
第11屆青歌賽以新歌加0.3分鼓勵原創(chuàng)作品,希望以此促進優(yōu)秀聲樂作品的創(chuàng)作和推廣,而且該次大賽首次在個人決賽中采用分輪淘汰制,開創(chuàng)了中國聲樂賽事PK對決的先河。
值得注意的是:2006年第12屆青歌賽對賽制又作了較大的調整。首先是在原有三種唱法的基礎上增設了“原生態(tài)唱法”、“組合唱法”,標志著“三種唱法”時代的結束,民族聲樂領域內“民族唱法”的一元化局面被打破?!霸鷳B(tài)”唱法的加入極大地豐富了民族聲樂的內涵,成為本次比賽最大的看點。蒙古族的“長調”、“呼麥”,侗族的“大歌”、彝族的“海菜腔”——原汁原味的民間歌手的演唱猶如山間田野的清泉,給青歌賽帶來一股清新之風。受青歌賽的影響,很多地方開始大力注重“原生態(tài)”音樂的挖掘,開始重視年輕一代歌手對于“原生態(tài)”音樂的學習和培養(yǎng),客觀上對于方興未艾的非物質文化遺產保護起到了推動作用,長遠而言,對整個樂壇重視民族民間音樂文化資源也產生了積極的影響。第二,專業(yè)組和業(yè)余組二者合一,“通俗唱法”改稱“流行唱法”,使賽制更符合時代的變化。

 2008年第13屆大賽又給全國觀眾帶來了新的驚喜,取消了“組合唱法”,新增了合唱比賽項目。嘹亮的歌聲,磅礴的氣勢,多聲部渾然一體,令所有關心青歌賽的人們?yōu)橹徽?。今年的?4屆青歌賽團體賽,更是有著明顯的革新,取消了綜合素質考核,增設了表演環(huán)節(jié),即在不同環(huán)節(jié)分別進行“藝術素質考核”、“表演素質考核”和“音樂素質考核”。這一舉措雖然尚存爭議,但無論如何,使其更貼近演唱本身。將觀賞性的表演轉化為懸念迭出的激烈競賽,這是中國電視藝術創(chuàng)新的歷史性貢獻,而青歌賽也在不斷的變革中創(chuàng)新和進步。

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