泓盛拍賣CEO趙涌
在這里，你拍賣所得可能只是一個掀開衣服露出肚皮的行為，也可能是一件未完成的作品，甚至你花了大價錢買到的作品卻只能擁有幾個小時。
泓盛要干什么？
為什么是當代藝術？
“在當今的文化市場上被追捧的，絕對不是達芬奇、莫奈、梵高、安迪沃霍爾，真正有活力的一定是當代的東西，它給人的刺激和追求是全新的?！?
泓盛CEO趙涌認為，世界范圍內歷朝歷代的文化復興靠的都是當代文化的發(fā)展和崛起，而對于當今的中國來說，能夠在康乾盛世之后將中國文化推上世界舞臺的，一定是中國的當代文化，靠炒“四大文明古國的冷飯”是不行的。這也是為什么首屆“拍賣雙年展”要做的是探討當代藝術生產力關系。
在趙涌看來，每個人對當代藝術都有自己的見解，可以解讀、可以探討、可以爭論，無論從哪一個角度。但他最不愿意看到的是當代藝術被人否定、被人忽略，“在當代里面，有很多幼小的生命，在蠕動，在成長。如果我們能把它喚醒，關注它的成長的話，那么后發(fā)展的空間將是無限的?！?
在幾年前，泓盛拍賣的負責人曾經(jīng)向史金淞請教如何設立一個當代藝術的專場拍賣，史金淞的的第一反應是，這個想法和做法都“非常的滑稽”。
“拍賣是一個二級市場，一個古老的營銷方式，和一個正在進行中的東西是沒有太大關系的。”即使當全世界的大小拍賣行都在設立當代藝術專場拍賣時，史金淞的態(tài)度和認知仍然沒有改變?！爱敶囆g是一個進行時的東西，只給人看靜態(tài)的展覽，這不扯淡嗎？我要的當代藝術是一個無縫拼接的全景紀實?！?
史金淞想做的是呈現(xiàn)一個生態(tài)，不表態(tài)，不做決定，根據(jù)自己對藝術生態(tài)圈的了解，向各路藝術家發(fā)出邀請?；蚪邮芑蚓芙^，藝術家也就直接地表達了基本態(tài)度，表達了對世界的認知、對藝術現(xiàn)狀的態(tài)度。這就構成了拍賣雙年展的“已知區(qū)域”。
當接受邀請的藝術家進場以后，他會有怎樣的判斷和思考，面對市場的時候有怎樣的交流，內心是否有更深層、更清晰的感嘆……這些就是“未知區(qū)域”。
“我想把這些抽象的東西變的具體，買賣對藝術家起到什么作用？市場與藝術家發(fā)生怎樣的關系？這些通過拍賣雙年展是可以清晰看到的?！笔方痄涟堰@個過程比喻成花的生長，“當代藝術品拍賣，就像我們只是在花園里看到的花的樣子，它只在那些特定的日子開放，更何況市場上流通的大多都是掐來的人工培育的花，甚至是永不凋零的假花…”
是展覽，不是拍賣
從上半年泓盛發(fā)出要舉行“拍賣雙年展”的消息，到現(xiàn)在不斷地曝光在公眾面前的“拍賣雙年展”的活動花絮，可謂吸引了眾多眼球。但是，好像很多人還沒有明白“拍賣雙年展”到底是個什么東西，即使是史金淞曾經(jīng)撰文特意解釋過。
“拍賣雙年展是個展覽，不是拍賣！”在接受采訪的時候，趙涌一遍又一遍的強調這個概念，“傳統(tǒng)的拍賣預展是靜態(tài)的，拍品一件又一件呈現(xiàn)在大家的面前，這有點像到菜市場去買菜，是個簡單的購買過程，商業(yè)味道非常濃。而‘拍賣雙年展’是一個每天都在發(fā)生變化的展覽，拍賣只是展覽的一部分，它把‘拍賣雙年展’切割成過去時、現(xiàn)在時和將來時?！?
對于“拍賣雙年展”所表現(xiàn)的“過去時、現(xiàn)在時和將來時”，很多人理解不了，不僅是媒體，連同行業(yè)者也表示困惑。因為在11月3日這個節(jié)點上，當拍賣舉行完畢的時候，很多作品還未完成，甚至會拖到幾年或者幾十年后才能完成。這對一個拍賣公司來說，沒有利益可言，因為這樣的拍賣，沒有成交率，沒有成交總量，難以量化和結果化。
這也許是趙涌的理想，他希望人們能看到當代藝術中有很多年輕藝術家，在不遺余力地努力，即使他們的作品還不是很成熟。不過對于這樣的想法，會有不同的評價，有些人就會質疑趙涌的動機，并批評“這不是拍賣公司該干的事”。對于這種“咸吃蘿卜淡操心”的評價，趙涌的回應非常認真：“藝術圈里的每一份子，博物館、畫廊、拍賣行等等，甚至每一個個體，都要承擔一定的責任，積極地參與。只有大家都活躍起來，才能帶來新的理解和概念，才能使當代藝術具有很強的生命力。”
于是，“拍賣雙年展”要做的就是，給藝術家提供一個空間，讓藝術家參與這樣的一個行為，給藏家一個全新的體驗，來了解新興的當代的藝術，給藏家一個能走進當代藝術，讀懂當代藝術的機會。
作為策展人，史金淞對于“拍賣雙年展”非常期待，他認為這是一次盤活市場的機會。在史金淞看來，傳統(tǒng)的拍賣形式是前人的一次探索，慢慢地變成了一個記憶程序，而我們只是延續(xù)了這樣的一個記憶。但當時間和空間都發(fā)生改變的時候，依舊延續(xù)古老的記憶是行不通的。“這就像你到了森林里必須要學會設陷阱、打獵，而不是捕魚?！?
史金淞認為，每一個時代都會有不同的更合適的方式，那么當代藝術也可能不是我們看到的這個樣子，或許會有更多的、更生動的狀態(tài)。所以“拍賣雙年展”是給了當代藝術一個機會，給了參與到當代藝術的每個人一個機會，它讓大家不排斥的在一起，互相看一看彼此的狀態(tài)?！澳憬o我一個甜的說法，我就有了對甜的期望，至于是不是你我想象中的味道，還是要身體力行的嘗試一下。”
拍賣雙年展刺激了誰
對于市場來說，“拍賣雙年展”是個陌生未知的東西，而對于泓盛來說也同樣不知道該怎么去面對。相較于傳統(tǒng)而規(guī)范的拍賣流程來說，“拍賣雙年展”的很多規(guī)則都顛覆了傳統(tǒng)，無法按照原有的想法執(zhí)行，這使得整個工作團隊都非常的累。不過趙涌也欣喜在這個過程中所得到的快樂，這也是他樂意看到的，人們在與藝術家的溝通交融的過程中，得到的精神層面的愉悅。
而對于參與進來的藝術家，反而都非常的輕松，他們在這里沒有限制，沒有期望。在泓盛披露的第一批參展藝術家名單里，大多數(shù)是一些年輕的藝術家，而在后面陸續(xù)披露的藝術家名單里，開始出現(xiàn)了李山、展望、邱志杰、隋建國、徐芒耀等熟悉的名字。“他們很享受。”史金淞解釋說，“藝術家就像身體的神經(jīng)末梢，它把它感受到的一瞬間的抽搐反映給大腦，他們只負責到此。”
接收到“神經(jīng)末梢”傳來的信號，如何理解和面對就是受眾的事情了，這對藏家來說無疑太新鮮了，跨越有點兒大。不僅是面對與藝術家對話的挑戰(zhàn)，還要面對如何理解作品，如何收藏的挑戰(zhàn)。對此趙涌表示，“無論能不能夠理解，只要能讓藏家參與進來，產生思考，這就夠了?！?
對于一個從事拍賣為主業(yè)的泓盛來說，舉辦“拍賣雙年展”有點兒像是不務正業(yè)。對此觀點趙涌認為，很多藏家都有穩(wěn)定的本職工作，金融、地產、公務員等等，這些藏家的業(yè)余時間用來享受收藏這樣愛好，而藝術品市場就是建立在這種業(yè)余愛好和“不務正業(yè)”的基礎上?！熬桶选馁u雙年展’當成是泓盛的一個愛好吧，我們需要個性，需要自己的文化，也愿意在這上面花錢?！?
不管怎么說，在一個一成不變的世界里，有那么一個新鮮的玩意兒還是非常值得我們期待的。
管它是什么呢，先嘗嘗。
Why Not！
