上世紀(jì) 40-50 年代，巴黎是女裝的絕對(duì)中心。當(dāng)巴黎流行款式被各地服裝制造商們迅速?gòu)?fù)制傳播的時(shí)候，在大西洋彼岸的美國(guó)，邦妮·卡辛(Bonnie Cashin) 正在創(chuàng)造另一種時(shí)裝：更寬松、更隨意，毫不造作，用她自己的話來(lái)說(shuō)：“與身體互相依存。”
為了達(dá)到這樣的效果，卡辛有諸多創(chuàng)舉。她用金屬扣眼取代紐扣，用多層輕薄而富有流動(dòng)性的布料取代單件厚重服裝—也就是我們今天所說(shuō)的“疊穿”，她還率先為女性設(shè)計(jì)了質(zhì)地輕軟的斗篷（poncho）。
卡辛的設(shè)計(jì)總是領(lǐng)先于她的時(shí)代。1952 年，她設(shè)計(jì)了帆布雨衣。1955 年，她開(kāi)始使用拉鏈。1956 年，她設(shè)計(jì)了連身褲。
1957 年，她設(shè)計(jì)了帶流蘇的印度式連衣裙。她發(fā)明了一種有趣的錢(qián)包式口袋，看上去有點(diǎn)兒像半個(gè)零錢(qián)包。當(dāng)時(shí)人們一看到這種口袋—無(wú)論是出現(xiàn)在衣服上還是皮包上—便知是卡辛的設(shè)計(jì)。幾年前，馬克·雅克布在他那款毀譽(yù)參半的“蛤蟆包”上就采用了類似設(shè)計(jì)。而現(xiàn)在，你仍可以在 Coach 買(mǎi)到 Bonnie Cashin 系列手袋。
1952 年，卡辛創(chuàng)立了她的女裝公司 Bonnie Cashin Designs，此后的二十多年里，她一邊打理自己的品牌，一邊還為 Coach 設(shè)計(jì)手袋，為 Philip Sills 設(shè)計(jì)女裝，為 Crescendoe-Superb 設(shè)計(jì)手套，為 Modelia 設(shè)計(jì)雨衣。1960 年代初，卡辛為 Coach 設(shè)計(jì)了多款經(jīng)典手袋，比如名為“Basic”的肩包和帶有一根可拆卸式肩帶的手拿包。而她的首款設(shè)計(jì)—以購(gòu)物紙袋為原型的皮革手提袋—雖然后來(lái)在 Coach 停產(chǎn)了，卻作為一個(gè)經(jīng)典式樣廣泛流傳至今。
卡辛的設(shè)計(jì)雖然經(jīng)常被其他設(shè)計(jì)師效仿，卻依然保有很高的辨識(shí)度。她的斜紋軟呢斗篷帶有皮革鑲邊，她的大衣衣擺總是那么別致柔美。1968 年，時(shí)尚作家伯娜丁·莫里斯（Bernadien Morris）在《紐約時(shí)報(bào)》上這樣寫(xiě)道：“女人們買(mǎi)卡辛設(shè)計(jì)的衣服，不是因?yàn)楸凰鼈兠缘?，而是因?yàn)樗鼈兇┢饋?lái)舒適愜意?！蹦切┠觊g，巴黎和倫敦一些時(shí)髦店鋪里都設(shè)有 Bonnie Cashin 專柜。
在日常生活中，卡辛無(wú)法容忍任何丑陋的事物。外出旅行時(shí)，她會(huì)在酒店房間里懸掛泰國(guó)絲綢布，并訂來(lái)成打的鮮花。
旅途中，她會(huì)把自己行李里的衣飾慷慨贈(zèng)與仰慕者們。旅行結(jié)束后，她總是帶回一箱箱新行頭，異國(guó)他鄉(xiāng)的時(shí)尚都令她很感興趣，“旅行對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一種教育?！彼f(shuō)。比如，疊穿的靈感就來(lái)自她的亞洲之行?！叭毡救斯芾涮旖凶觥艑犹臁?，熱天是‘一層天’。”她說(shuō)。她的另一個(gè)著名設(shè)計(jì)“狗繩裙”的靈感來(lái)自紐約州布賴爾克利夫的鄉(xiāng)居生活。每次走進(jìn)那幢房子，卡辛總要把裙子提起來(lái)，后來(lái)就醞釀出了一種可以隨時(shí)變短的羊毛長(zhǎng)裙—只要把裙擺處的小銅圈扣在裙腰處的小銅勾上。
卡辛的父親是一位攝影師兼發(fā)明家，她的母親則是一名女裝裁縫。年幼時(shí)，她隨父母在南加利福尼亞州一帶搬了好幾次家，每到一個(gè)新鎮(zhèn)子，母親就會(huì)開(kāi)一家定制女裝店。
她從小就拿碎布片當(dāng)玩具，早早學(xué)會(huì)了設(shè)計(jì)和縫紉。她接到的第一份工作是為洛杉磯的一家芭蕾舞團(tuán)設(shè)計(jì)表演服，那時(shí)她還是個(gè)高中生。畢業(yè)后她加入了該舞團(tuán)，后來(lái)又隨經(jīng)理跳槽到紐約羅克西劇院。在那里，20 歲都不到的卡辛每星期要為 24 名舞者每人設(shè)計(jì)三套造型。二戰(zhàn)后她決定闖蕩好萊塢，在二十世紀(jì)?？怂闺娪肮竟ぷ髌陂g，她為 60 多部電影設(shè)計(jì)了戲服。她很愛(ài)這份工作， “比起追逐潮流或者表現(xiàn)某種新輪廓，我更喜歡設(shè)計(jì)生活化的衣服?！彼f(shuō)。
卡辛兩度問(wèn)鼎柯蒂（Coty）時(shí)裝評(píng)論獎(jiǎng)，并于1972 年榮登該獎(jiǎng)項(xiàng)的名人堂。1979 年，卡辛在紐約成立了一個(gè)名為“創(chuàng)新設(shè)計(jì)基金”的非營(yíng)利組織，鼓勵(lì)那些在家居、面料和時(shí)尚領(lǐng)域有好創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師，資助他們把手繪稿變成產(chǎn)品。
如今，人們依然可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到一個(gè)“邦妮·卡辛基金會(huì)”，這是 2000 年卡辛去世后由她的遺囑執(zhí)行者建立的。
“它們有一種毫不含糊的明朗、自由和快樂(lè)。”時(shí)尚作家伯娜丁·莫里斯在 1968 年的《紐約時(shí)報(bào)》上如此評(píng)論卡辛的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，用這句話來(lái)形容美式時(shí)裝風(fēng)格仍然十分貼切。相信這也是卡辛所愿意看到的。
