掐絲琺瑯有一個(gè)我們大家都很熟悉的名稱：景泰藍(lán)。這個(gè)幾乎成了中國（特別是北京）特產(chǎn)的名詞，溯其根源卻得出令人意外的結(jié)果，原來我們口中的景泰藍(lán)，亦即 掐絲琺瑯器原來最早出現(xiàn)于古埃及，后來于傳入希臘，并于公元6至13世紀(jì)在東羅馬拜占庭文明中達(dá)至鼎盛期。
清十八世紀(jì)掐絲琺瑯太平有象一對
靈象頷首斂目，姿態(tài)莊重，各配轡頭、披掛，韉上以云紋和海水江崖紋為地，上飾龍紋，背上鎏金鞍各馱寶瓶。據(jù)傳曾為英國前首相丘吉爾舊藏，而紫禁城養(yǎng)心殿東暖閣寶座前亦有一對同樣作品。高20 ? 寸，所屬年代：清十八世紀(jì)。
象耳為祥云造型
一雙象耳保留銅色，設(shè)計(jì)成祥云造型，并凋刻上花紋，表達(dá)了此象并非凡物，乃是一對靈象。
那麼掐絲琺瑯東傳的正確年代是什麼？一般認(rèn)為是 南宋，皆因當(dāng)時(shí)有位文人顧文薦曾經(jīng)在其著作《負(fù)喧雜錄》中提到：“予得一瓶，以銅為胚胎……彩繪外國人之奇形詭狀，卻是玻璃，極其工巧，不知何物?！?，于 是推論當(dāng)時(shí)已有外國制造的掐絲琺瑯器傳入。雖然宋代已出現(xiàn)掐絲琺瑯器，但當(dāng)時(shí)文人仍然“不知何物”，因此還得發(fā)展到十三世紀(jì)元代成吉思汗率領(lǐng)蒙古軍隊(duì)西 征，有關(guān)的技藝才慢慢傳入，可惜當(dāng)時(shí)并得不到文人雅士的認(rèn)同，東傳掐絲琺瑯器只屬當(dāng)時(shí)婦女賞玩器物之一，爾后還要經(jīng)歷一段不短的蘊(yùn)釀期，直到明代景泰年間 （公元15世紀(jì)）才開始廣泛流行，由于明景泰年間的掐絲琺瑯在數(shù)量和質(zhì)量兩方面均為歷朝之冠，才會得到“景泰藍(lán)”這個(gè)別具中國文化氣息的別稱。
披掛上飾龍紋
一雙靈象背駄寶瓶，寓意“太平”，而象身的披掛上則飾以五爪金龍，圖案色彩豐富，燒制難度甚高，有可能是皇室御器。
清乾隆掐絲琺瑯孔雀形蓋爐一對
這雙孔雀挺立回首，雙目有神，鳥喙微啟，神態(tài)自信而堅(jiān)定，在掐絲琺瑯工藝妝點(diǎn)下羽衣艷麗，再襯以綠地藍(lán)釉點(diǎn)紅的羽毛，神態(tài)栩栩如生。這對作品更是一對蓋爐，極為罕見。長17 3/8 寸 ，所屬年代：清乾隆。
掐絲琺瑯一般以銅為胎，清代也偶見金胎銀胎，工匠鑄好胎型后，會在胎體上以扁身銅絲代替畫筆構(gòu)圖，再填入由石英、長砂、硼砂、氟、金屬色料等原料溷合研磨 而成的釉料，再反覆入爐燒制而成。上等的掐絲琺瑯器除了要造型大方高雅，胎體無瑕以外，圖案本身的精細(xì)程度和寓意也是衡量的準(zhǔn)則之一。今期自香港佳士得 2012年春季拍賣會《華彩熠然 - 文德爾伉儷珍藏掐絲琺瑯器》專場中選出兩項(xiàng)均為成對的掐絲琺瑯器，其一為出自清代十八世紀(jì)的一對掐絲琺瑯太平有象，另一則為一對乾隆年間的掐絲琺瑯孔雀形 蓋爐。二者以均以動(dòng)物為題，靈象和孔雀在中國傳統(tǒng)中均有吉祥寓意，其中象駄寶瓶，除了是剛毅、仁德和福壽的象徵外，更取其諧音而得“太平”之意；至于孔雀 在中國文化中更是擁有九德的祥鳥，而其長而華麗的尾部羽毛更是官拜高位的象徵。值得一提的是，兩項(xiàng)拍品對于動(dòng)物的造型均掌握得非常準(zhǔn)確，并透過掐絲琺瑯工 藝突出了動(dòng)物形體的層次感：一對大象頷首斂目，姿態(tài)莊重，眼睛部份保留胎色，傳遞安寧靜謐的心境；一雙孔雀則挺立回首，雙目有神，鳥喙微啟，神態(tài)自信而堅(jiān) 定，更覺靈氣逼人。
孔雀雙目靈氣逼人
這對孔雀最精妙的地方在于其回首之姿，雙目嵌有寶石，神光流轉(zhuǎn)，鳥喙微啟，表現(xiàn)出自信神彩。
羽毛具層次感
孔雀羽毛以層層疊進(jìn)方式呈現(xiàn)，每層的紋路排列和色調(diào)都不盡相似，因而令羽毛更為立體華麗。
