畢加索作品《兩個小孩》
現(xiàn)象：中國藏家愛上西方藝術(shù)？
大連萬達集團以2816萬美元(含傭金約合1.72億元人民幣)在紐約佳士得拍下畢加索作品《兩個小孩》，新型企業(yè)收藏家和西方現(xiàn)代派大師碰撞出的耀眼火花，一時間匯聚了眾人的目光。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，在競拍《兩個小孩》前，萬達在本次佳士得秋拍中已經(jīng)以合人民幣1700萬元的價格購入了畢加索另一幅作品《戴帽子的女孩》。如此大手筆的投入，再聯(lián)系到蘇富比拍賣行的近期舉動——甫一取得在中國大陸拍賣、交易的資格，便迫不及待攜倫勃朗、畢加索、羅丹三位大師總價值13億元的作品亮相“蘇富比北京藝術(shù)周”三場私人洽購展，人們不禁驚呼：中國藏家開始轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品收藏了？！
其實中國藏家對西方藝術(shù)品的青睞并非心血來潮，早在近10年前香港著名收藏家張永霖便對這一傾向做出了預(yù)言。張永霖先生在2006年接受采訪時講道：“1995年到2000年，在拍賣中我沒有遇到競爭對手，但是，在最近北京的幾次拍賣會上，我感受到了前所未有的壓力。最近幾年來我在競拍中國藝術(shù)品時屢屢失手，這預(yù)示著，不斷發(fā)展的內(nèi)地藝術(shù)品市場有一天同樣會成為西方藝術(shù)品的強勁購買者?！?013年剛剛離任佳士得拍賣亞洲業(yè)務(wù)負責(zé)人的葉正元(Ken Yeh)也曾透露，在2004-2006年期間，中國內(nèi)地的收藏家購買了畢加索、雷諾阿的作品，另外還對凡·高和莫奈的作品表現(xiàn)出興趣，但在拍賣現(xiàn)場沒有競拍成功；他認為在未來的幾年中，中國內(nèi)地和香港的富裕商人將成為西方藝術(shù)品的重要買家。如果說這種傾向在當(dāng)時還僅是一股暗暗涌動的潛流，經(jīng)過數(shù)年的培養(yǎng)和累積，中國藏家對西方藝術(shù)品的收藏已初具規(guī)模，正似冰山般浮出水面，而人們所見其實可能僅為冰山一角。
除了萬達此次購藏畢加索作品，上?！瓣幻佬g(shù)館”對戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術(shù)大師約瑟夫·博伊斯作品的收藏也因中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所舉辦的“社會雕塑：博伊斯在中國”展覽走進公共視野。這是中國私人美術(shù)館首次收藏博伊斯作品，卻不是“昊美術(shù)館”和西方藝術(shù)的第一次親密接觸。昊美術(shù)館創(chuàng)始人鄭好一直對西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)情有獨鐘，達明·赫斯特和其他優(yōu)秀歐美藝術(shù)家作品都是他的得意藏品。香港藏家劉鑾雄也開始涉足西方藝術(shù)品收藏，2006年他曾以1737.6萬美元將紐約佳士得“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”夜場中一幅安迪·沃霍爾的作品收入囊中，一舉刷新這位已故波普藝術(shù)大師的作品成交價紀(jì)錄。2008年劉鑾雄又在紐約蘇富比豪擲3900萬美元，購入高更的洗浴系列《早晨》。而2010年紐約蘇富比春季拍賣會上，以1.06億美元刷新當(dāng)時全球藝術(shù)品拍賣市場最高紀(jì)錄的畢加索《裸體、綠葉和半身像》，劉鑾雄也是8位競拍者之一，至于他最終是否抱得名畫歸，拍賣行方面拒絕透露任何消息。臺灣藏家陳泰銘早在2007年就曾以3300萬美元在紐約蘇富比秋季當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，買下全球頂級藝術(shù)家弗朗西斯·培根創(chuàng)作于1969年的自畫像。以文化娛樂業(yè)起家、入場不久的藏家喬志斌，以英國雕塑家安東尼·格姆雷的作品作為其海外收藏的開端，目前已將英國雕塑家托馬斯·豪斯雅戈(Thomas Houseago)2011年的作品《Ghost.of.a Flea I》以及北歐裝置藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)的《色彩實驗之22》收入囊中。
而一些行事低調(diào)的藏家的購藏行為則更加隱秘，僅可通過拍賣記錄一窺其蹤跡。比如2009年在紐約佳士得拍賣會上以1070萬美元成交的印象派名家愛德加·德加(Edgar Degas)芭蕾系列《芭蕾舞演員》，其買家為中國藏家；2011年在紐約蘇富比拍賣會上，以2130萬美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬美元成交的莫奈作品，均花落中國藏家；2012年，一位中國藏家在倫敦以340萬美元拍下意大利著名畫家喬治·莫蘭迪(Giorgio Morandi)的作品；2013年紐約佳士得春季拍賣會上，20世紀(jì)巴黎畫派代表人物之一柴姆·蘇丁(Cha m Soutine)的《小糕點師》(Le Petit Patissier)在被佳士得亞洲業(yè)務(wù)發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話買家以1800萬美元競得，買家疑為中國藏家，佳士得首席執(zhí)行官史蒂芬·P·墨菲(Steven P. Murphy)也表示，來自中國的買家與印度、俄羅斯藏家共同構(gòu)成了該場拍賣的主力。
因由：沒有無緣無故的愛
是什么因素促使原本專注于本土藝術(shù)的中國藏家對西方藝術(shù)品頻頻出手？相信主觀的內(nèi)部需求和客觀便利條件各占其份。
最主要的因素當(dāng)屬中國藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變，隨著新富階層的不斷成長，新一代藏家進入藝術(shù)品市場，以“70后”、“80后”為主的新藏家多接受過良好教育，且不乏海外留學(xué)經(jīng)歷，對西方文化藝術(shù)更易親近認同，藝術(shù)品位與其父輩有很大差別；老一代中國藏家所青睞的傳統(tǒng)水墨及學(xué)院派油畫，在新藏家眼中可能顯得腐朽、土氣，形式新奇、觀念前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)比較符合他們的口味，只要作品本身能夠打動他們，作者的國籍并不重要，西方一些新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加輕松開闊，價格也并不高昂，因此相對于中國本土藝術(shù)反而更有優(yōu)勢。
對于實力和眼光都更加成熟的資深藏家來說，收藏西方藝術(shù)絕非個人喜好那么簡單，近年頻繁高價購入西方經(jīng)典藝術(shù)品行為的背后，蘊藏著更加國際化的收藏視野和野心。這些藝術(shù)品領(lǐng)域的大玩家，多數(shù)已完成了從個人藏家到機構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身，比如眾所周知的王薇、劉益謙夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館，鄭好創(chuàng)辦的昊美術(shù)館等。另有一部分則從一開始就是以企業(yè)收藏的形式展開的，比如王建林的萬達集團、許健康的寶龍集團等。作為企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負責(zé)人的個人收藏喜好，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財務(wù)安排的有力手段，因此更多會考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險能力等因素?？梢钥吹?，相對于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，實力雄厚的中國藏家更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價值已有定論，其市場價格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會像某些短期內(nèi)價格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠的角度來看，企業(yè)收藏還是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達到一定規(guī)模后會轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹?，興建自己的美術(shù)館；一旦進入美術(shù)館系統(tǒng)，對于藏品的質(zhì)量、整體館藏的定位將提出更高的要求。仍以萬達為例，據(jù)集團藝術(shù)品收藏掌門人郭慶祥透露，萬達正在北京籌建自己的美術(shù)館，并且還會繼續(xù)購買西方藝術(shù)品，他們的收藏策略定位于收藏他們認為作品有價值的藝術(shù)家。由此看來本次購藏行為應(yīng)與其美術(shù)館的規(guī)劃息息相關(guān)，且顯示出萬達建立國際化企業(yè)收藏和美術(shù)館的戰(zhàn)略企圖。
業(yè)內(nèi)經(jīng)營者的引導(dǎo)以及相關(guān)政策的放開等客觀因素也對這股潮流起到了推波助瀾的作用。蘇富比、佳士得兩大國際拍賣巨頭覬覦中國藝術(shù)市場已久，一直在等待時機搶灘登陸。此前除了政策上的限制使得外資企業(yè)無法在大陸舉辦拍賣會，中國藏家固有的收藏喜好也影響到其業(yè)務(wù)的展開；而與迅速崛起的中國本土拍賣行相比，外資拍賣行在古董、中國書畫等領(lǐng)域并不占優(yōu)勢，因而他們采取潛移默化的方式，憑借自己資深的行業(yè)經(jīng)驗對中國買家施加影響，培養(yǎng)和引導(dǎo)其對西方藝術(shù)品的興趣。此外，許多中國藝術(shù)品經(jīng)營者也紛紛將目光投向西方藝術(shù)，認為其與瘋漲的中國書畫和當(dāng)代藝術(shù)相比仍是一塊“價值洼地”。北京華辰拍賣2007年便試水“西方油畫及雕塑”專場，中國嘉德緊隨其后，在同年12月和2008年3月的四季拍賣連續(xù)推出兩屆“美的喜悅——19世紀(jì)歐洲油畫珍藏”專場。盡管這些經(jīng)營者的努力尚未產(chǎn)生實質(zhì)性的顯著收效，然而中國藏家對西方藝術(shù)的逐步接受的確有目共睹。
自2012年以來，中國對于外國獨資、中外合作的拍賣企業(yè)在國內(nèi)經(jīng)營的資質(zhì)從政策層面有明顯松動，2013年上海自貿(mào)區(qū)的成立也給外資藝術(shù)品拍賣公司帶來了利好消息。盡管文物拍賣仍未放開，但是對于外資拍賣行在中國藝術(shù)市場已經(jīng)實現(xiàn)了準(zhǔn)入的實質(zhì)性飛躍，且自貿(mào)區(qū)內(nèi)的交易也消除了高額關(guān)稅的壁壘，使得西方藝術(shù)品進入中國內(nèi)地市場更加便利，種種因素都為中國藏家與西方藝術(shù)品“戀愛”提供了有利條件。
未來：一場細水長流的“戀愛”
經(jīng)濟的飛速發(fā)展使得許多人將當(dāng)今中國與上世紀(jì)80、90年代的日本進行類比，斷言中國在多個領(lǐng)域都將重蹈日本的覆轍，藝術(shù)收藏領(lǐng)域也不例外。上世紀(jì)80年代，日本銀行、保險公司及個人收藏家大量高價購買西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，掀起了以印象派為核心的收藏狂潮。中國買家會在未來幾年中為西方藝術(shù)瘋狂嗎？其實無論從文化認同還是投資角度來看，都無法得出肯定的結(jié)論。首先中日兩國的文化看似同出一源，實則有本質(zhì)差異，日本的民族特性決定了日本藏家可以輕易接納和認同西方價值理念，因此對待本土和西方藝術(shù)家的作品并無內(nèi)外之別；而中國藏家則多數(shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié)，尤其在參與競拍中國流散海外的文物和藝術(shù)品時，這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致，很難想象中國藏家會對西方藝術(shù)品產(chǎn)生同樣的認同感。其次，正因為有了日本經(jīng)濟泡沫破滅作為前車之鑒，中國藏家在把西方藝術(shù)品作為投資和收藏對象時也會更加審慎。所以中國藏家對于西方藝術(shù)品的收藏會隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長，以印象派為代表的西方近現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品仍將是首選收藏對象，但和日本藏家轟轟烈烈的迷戀相比，更會是一場細水長流的“戀愛”。
