chapter1：
生而為音樂(lè)的天才少年，接受了音樂(lè)之神的第一次試煉
美籍華裔鋼琴家安寧1976年生于北京，父母均出身于中央音樂(lè)學(xué)院。父親安純琪是鋼琴家，師承作曲家吳祖強(qiáng)夫人鄭麗琴女士。母親是歌唱家，在中國(guó)鐵路文工團(tuán)工作。
音樂(lè)世家的基因，使得安寧從小小年紀(jì)開(kāi)始就表現(xiàn)出對(duì)于鋼琴的天賦，四歲半便開(kāi)始跟父親學(xué)琴，六歲考入中央音樂(lè)學(xué)院，師從父親安純琪的老師鄭麗琴。1984年，安純琪到美國(guó)猶他大學(xué)攻讀鋼琴碩士，于是舉家遷往美國(guó)。剛到美國(guó)的時(shí)候，一家人在一間狹小的地下室中落腳，當(dāng)時(shí)安寧只有8歲。
一家人初到美國(guó)過(guò)著清苦的生活，然而安寧依舊堅(jiān)持著練琴，兩年之后，10歲的安寧考到了克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院的全額獎(jiǎng)學(xué)金，開(kāi)始跟隨學(xué)院的南斯拉夫籍女老師拉多莎芙耶維琪（Olga Radosalvjevich）學(xué)習(xí)，她非常重視音色和感情，為安寧奠下了俄國(guó)鋼琴學(xué)派的根基。
在克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院期間，安寧12歲時(shí)被招攬進(jìn)入了一個(gè)名叫“年輕藝術(shù)家”的藝術(shù)資助計(jì)劃，該計(jì)劃專門招收14歲到18歲有音樂(lè)天賦的孩子，安寧因?yàn)樘熨x甚高，于是破例在12歲就被招收進(jìn)去。在“年輕藝術(shù)家”計(jì)劃當(dāng)中，安寧不但受到了良好的音樂(lè)教育，同時(shí)也獲得了很多表演機(jī)會(huì)，幾乎每月都要登臺(tái)五六次。16歲時(shí)，安寧就已經(jīng)跟克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)合奏拉赫曼尼諾夫第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。16歲時(shí)，安寧也參加了許多比賽，奪得了美國(guó)紐約的Kosciusko肖邦鋼琴大賽首獎(jiǎng)，可以說(shuō)一帆風(fēng)順極了。
就在安寧一帆風(fēng)順時(shí)，音樂(lè)之神有意給他安排了第一次試煉：16歲時(shí)的安寧，在師從拉多莎芙耶維琪同時(shí)，又跟隨巴巴揚(yáng)（Sergei Babayan）學(xué)習(xí)，這時(shí)期安寧練習(xí)曲的范圍跨度極大，每個(gè)星期上四堂課，每天練琴八九個(gè)小時(shí)，同時(shí)在練習(xí)俄羅斯作曲家斯特拉文斯基的《彼得魯什卡三樂(lè)章》、李斯特的《西班牙狂想曲》、《梅菲斯特圓舞曲》和《鬼火》練習(xí)曲以及貝多芬的鋼琴奏鳴曲。這樣超負(fù)荷練習(xí)的好處是多方研究而勤學(xué)苦練，但給安寧帶來(lái)的是極大的痛苦，一方面他覺(jué)得再怎么勤學(xué)苦練也無(wú)法達(dá)到老師的要求，另一方面他的雙手開(kāi)始出現(xiàn)由于超負(fù)荷練習(xí)而帶來(lái)的疼痛——每當(dāng)練琴到了一定的時(shí)間，安寧的雙手前臂就會(huì)火燒火燎的疼，甚至連寫(xiě)字、開(kāi)信封都會(huì)疼到不行，醫(yī)生給安寧的診斷是：休息，于是安寧一休息就休息了半年，索性一點(diǎn)不碰鋼琴。
安寧沒(méi)有想到，自己被疼痛折磨的時(shí)間有六年之久，直到他22歲的時(shí)候，才從疼痛當(dāng)中解脫出來(lái)。這六年當(dāng)中，安寧一直在以意志力對(duì)抗練琴所帶來(lái)的疼痛。17歲的時(shí)候，休息了半年的安寧為了準(zhǔn)備考大學(xué)，一邊承受疼痛，一邊恢復(fù)練琴。在琴房當(dāng)中，安寧發(fā)現(xiàn)，在自己休息的半年時(shí)間里，在“年輕藝術(shù)家”計(jì)劃當(dāng)中受訓(xùn)的同學(xué)已經(jīng)比自己超前了一大截，而安寧追進(jìn)度的過(guò)程當(dāng)中始終受到手痛的干擾。大受打擊的安寧一度想過(guò)放棄。這時(shí)，安寧在心里跟自己打了一個(gè)賭：若是能考進(jìn)柯蒂斯在內(nèi)五大音樂(lè)學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金，就繼續(xù)把鋼琴?gòu)椣氯ァ?/span>
安寧與自己的這一次“賭局”很快有了結(jié)果：柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院、茱莉亞音樂(lè)學(xué)院、波士頓音樂(lè)學(xué)院相繼向安寧發(fā)來(lái)提供全額獎(jiǎng)學(xué)金的邀請(qǐng)。為了做出選擇，安寧去了柯蒂斯跟郎朗的老師格拉夫曼上了一節(jié)課，又去茱莉亞試了一節(jié)課，但最終因?yàn)檠β?/span>Russell Sherman）選擇了波士頓音樂(lè)學(xué)院。為什么沒(méi)有選擇更有名的學(xué)校、跟隨更有名的先生？安寧說(shuō)：“我是一個(gè)傻傻的孩子，完全沒(méi)有想過(guò)哪個(gè)老師或者哪個(gè)學(xué)校會(huì)為我?guī)?lái)更大的名聲什么的，我只想一個(gè)問(wèn)題：哪個(gè)老師的教學(xué)方式我更喜歡？我就選擇了波士頓?！痹诎矊庍x擇大學(xué)的時(shí)候，父母沒(méi)有對(duì)兒子做出一點(diǎn)干涉，他們完全尊重兒子的選擇。
就這樣，安寧從18歲時(shí)進(jìn)入波士頓音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始跟隨薛曼教授，開(kāi)啟了音樂(lè)之路上一個(gè)新世界的大門。薛曼是史托爾曼（Eduard Steuermann）的學(xué)生，而史托爾曼則是意大利鋼琴家布梭尼與奧地利作曲家荀白克的學(xué)生。史托爾曼首演了許多荀白克的作品，包括《月光小丑》（Pierrot Lunaire）和《鋼琴協(xié)奏曲》。薛曼從11歲起就只有史托爾曼這一位老師，所以史托爾曼對(duì)薛曼的影響極為深遠(yuǎn)，這對(duì)安寧也有深遠(yuǎn)的影響，他在薛曼指導(dǎo)下彈了很多的荀白克作品，薛曼非常重視音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與和聲，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)更是要求安寧必須認(rèn)真研究，他對(duì)安寧說(shuō)：“我不教鋼琴，我教音樂(lè)。”
薛曼的學(xué)生不多，只有七八個(gè)，每個(gè)都十分優(yōu)秀，幾乎每個(gè)人都擁有看上去比安寧更耀眼的成績(jī)單。安寧的感覺(jué)就像是到了大海一樣，急速地吸收著一切令自己感到新鮮有趣的知識(shí)。每個(gè)禮拜一個(gè)新曲子，都要背下來(lái)彈的，跟隨薛曼期間，安寧學(xué)到的不只是音樂(lè)，薛曼常常把報(bào)章雜志上有趣的文章剪下來(lái)跟學(xué)生們分享，文章的內(nèi)容從文學(xué)藝術(shù)到科技新知，包羅萬(wàn)象應(yīng)有盡有，有一次薛曼甚至還讓學(xué)生們自己寫(xiě)詩(shī)并當(dāng)眾朗誦出來(lái)。
安寧回憶起恩師薛曼時(shí)說(shuō)：“以前我彈琴只是怎么好聽(tīng)怎么彈，只需要用天賦把旋律線彈得美輪美奐就好了?？墒牵β屛铱吹搅诵梢酝饽蔷?xì)微妙、深邃而豐富的藝術(shù)世界。作品結(jié)構(gòu)上的對(duì)比以及和聲間的關(guān)系，樣樣都是作曲家的巧思妙構(gòu)。從此以后，我能彈出更豐富的聲音，更細(xì)致的表情，體察音樂(lè)更深刻的內(nèi)在，而這些都必須感謝我的老師?！?/span>
chapter2：
通過(guò)試煉的少年撥云見(jiàn)日，遇見(jiàn)傅聰大師
大學(xué)期間，安寧在1997年剛過(guò)20歲時(shí)參加克利夫蘭國(guó)際鋼琴大賽并拿到了第三名。22歲時(shí)，安寧快要考碩士學(xué)位的時(shí)候，將要告別學(xué)校的他突然產(chǎn)生了一種深深的恐懼感，這種恐懼依舊來(lái)自疼痛和對(duì)未來(lái)的擔(dān)心，因?yàn)閾?dān)心，那時(shí)午夜夢(mèng)回，安寧常常問(wèn)自己：“難道我以后就要靠教四五歲的孩子彈琴為生嗎？”而安寧這時(shí)期也有意無(wú)意地懈怠了練琴，甚至開(kāi)始考慮要不要轉(zhuǎn)行。
這時(shí)候，薛曼老師看出了安寧的焦慮，建議他去歐洲參加1999年比利時(shí)伊麗莎白女王音樂(lè)比賽。安寧答應(yīng)參加比賽，但是并沒(méi)有抱多大野心，他跟父母商量干脆借此機(jī)會(huì)來(lái)歐洲旅游，甚至做好了在第一輪就被淘汰的打算，準(zhǔn)備帶著父母去游歐洲了，沒(méi)想到卻收到了進(jìn)入半決賽的通知。
比利時(shí)伊麗莎白女王音樂(lè)比賽是一個(gè)非常嚴(yán)格的賽事，參賽人數(shù)眾多，光是選拔賽參加的就有120多人，之后初選出來(lái)60人進(jìn)行24席位的半決賽位置角逐。進(jìn)入半決賽的安寧，由于事先根本未做打算，因此連第三輪比賽的曲目都沒(méi)有背下來(lái)，就在比賽之前一天，練了11個(gè)小時(shí)，才把所有的比賽曲目背好。
在備戰(zhàn)伊麗莎白女王音樂(lè)比賽最后兩輪時(shí)，安寧每一輪都只有七天時(shí)間準(zhǔn)備，選手們被封閉在一棟大宅子里，彼此都在獨(dú)立的琴房練習(xí)，而且他們都只在被宣布入圍時(shí)才能拿到比賽的曲目，要在七天時(shí)間背熟曲目，還要跟樂(lè)團(tuán)完成合作。安寧感覺(jué)自己就快發(fā)瘋了，拼命練，每天練八九個(gè)小時(shí)，練到七天當(dāng)中的第三天時(shí)，他的兩個(gè)肩膀又像著火了，而住他樓上的猶太選手已經(jīng)學(xué)得很快了，這讓安寧的心緒更亂，第四天安寧索性泡了一個(gè)熱水澡，只練了一個(gè)半小時(shí)，他對(duì)自己說(shuō)：“TRY YOUR BEST！這個(gè)比賽花了我五個(gè)禮拜，已經(jīng)數(shù)不清練習(xí)了多少個(gè)小時(shí)，不要想得失，只要盡全力就好?！?/span>
放下得失心為安寧帶來(lái)了在決賽當(dāng)中的超常發(fā)揮，像兩年前在克利夫蘭比賽一樣，他這一次又拿了第三名，但是這個(gè)第三名可就不一樣了，馬上就為安寧帶來(lái)了20多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的簽約。更重要的是，從16歲開(kāi)始受手痛折磨的安寧，在22歲參加這一次伊麗莎白比賽之后，就再也沒(méi)有失掉對(duì)自己的信心。
“我很愛(ài)音樂(lè)，除了鋼琴之外，我想不出還有什么其它的事情想要做。可是，在參加伊麗莎白比賽之前，我真的很嚴(yán)肅地想過(guò)轉(zhuǎn)行。我非常感謝這個(gè)比賽改變了我的生命?！卑矊幷f(shuō)。
1999年這次伊麗莎白女王音樂(lè)比賽之后，比利時(shí)的媒體就以“鋼琴詩(shī)人”來(lái)稱呼23歲的安寧。在安寧的22歲到23歲期間，他又經(jīng)歷了一帆風(fēng)順的日子。這一年，他相繼獲得美國(guó)鋼琴家協(xié)會(huì)首獎(jiǎng)、第六屆美國(guó)國(guó)際肖邦鋼琴大賽首獎(jiǎng)、美國(guó)哈佛音樂(lè)協(xié)會(huì)Arthur Foote獎(jiǎng)和美國(guó)Presser Foundation獎(jiǎng)。
隨后，在2000年，安寧獲邀參加美國(guó)鹽湖城的 Gina Bachauer 國(guó)際鋼琴音樂(lè)節(jié)，舉辦獨(dú)奏會(huì)，會(huì)后全場(chǎng)觀眾起立歡呼，并得到音樂(lè)評(píng)論家 Jeff Manookian 極高的評(píng)價(jià): “他的但丁奏鳴曲有獨(dú)到之處，這首技術(shù)上極為復(fù)雜的曲子，在他的巧手下成了一首感情豐富的詩(shī)，在安寧一陣陣排山倒海的樂(lè)音下，把李斯特對(duì)于但丁羅曼蒂克感情的詮釋，在舞臺(tái)上完全釋放出來(lái)。”
參加伊麗莎白女王音樂(lè)比賽，不僅為安寧帶來(lái)了演出機(jī)會(huì)、帶來(lái)了自信，更重要的是，讓他被一雙同樣來(lái)自東方的眼睛關(guān)注——在這一屆伊麗莎白女王音樂(lè)比賽的評(píng)審當(dāng)中，有一位來(lái)自中國(guó)的鋼琴大師——傅聰。安寧正是通過(guò)這個(gè)比賽認(rèn)識(shí)了傅聰，當(dāng)時(shí)的傅聰評(píng)價(jià)安寧說(shuō)：“我已經(jīng)很久沒(méi)有聽(tīng)到這么富有內(nèi)涵的鋼琴家演奏了”。
比賽結(jié)束后，傅聰邀請(qǐng)安寧去喝茶，大師說(shuō)，他從安寧的琴聲當(dāng)中聽(tīng)出了中國(guó)文化，感到他鄉(xiāng)遇到了知音，于是邊喝茶邊給安寧念了很多詩(shī)，安寧還很清晰地記得那是王維的詩(shī)。之后，傅聰便邀請(qǐng)安寧前往英國(guó)，在自己的家中為安寧上了大約一個(gè)星期的課。
在傅聰?shù)挠?guó)家中時(shí)，安寧每天清晨開(kāi)始練琴，練至中午，下午傅聰練琴，兩人一起晚餐后再上課。除了練琴之外，他們談了很多很多，往往是傅聰拋出一個(gè)中國(guó)古典的詩(shī)或者畫(huà)，而安寧就以西方文化來(lái)做答，兩人在一應(yīng)一答之間，從古典文學(xué)到現(xiàn)代藝術(shù)，一老一少兩位鋼琴頑童就這樣天馬行空地任由音樂(lè)與思想穿梭東西、縱游古今。
傅聰常常用父親的教誨來(lái)自勉：“從事任何藝術(shù)，最重要的是永保赤子之心”，所謂赤子之心，即是純凈、純真地向往藝術(shù)的心靈，傅聰與安寧這一老一少因鋼琴結(jié)緣，正是緣于兩人都有一顆赤子之心。
chapter3：
意外丟失的冠軍，肖邦大賽從此有了“安寧RULE”
2000年10月，安寧作為第六屆美國(guó)國(guó)際肖邦鋼琴大賽的冠軍，前往波蘭華沙參加肖邦國(guó)際鋼琴大賽。跟安寧同樣參加這一屆比賽的，有年僅18歲的李云迪和他的師姐陳薩。后來(lái)已經(jīng)眾所周知的是，在這一次比賽中，李云迪拿下了冠軍，從此成為第一位摘得這個(gè)世界上最著名、最嚴(yán)格、最權(quán)威、歷史最悠久、級(jí)別最高的鋼琴比賽冠軍的中國(guó)人，陳薩拿到了第四名。而安寧，則出乎所有人的意料，被擋在了決賽門外。
前往華沙之前，安寧沒(méi)有想到，音樂(lè)之神在剛剛對(duì)自己展開(kāi)笑容的時(shí)候，再一次將他推向試煉的火焰。2000年，24歲的安寧通過(guò)一系列比賽的驕人成績(jī)，尤其是美國(guó)肖邦大賽的冠軍這一頭銜，使得他在華沙一亮相就成為了焦點(diǎn)人物。同樣表現(xiàn)出色的李云迪，與安寧一起，被華沙當(dāng)?shù)孛襟w預(yù)測(cè)為最有冠軍相的兩個(gè)人，認(rèn)為第一名無(wú)疑將會(huì)在這兩個(gè)人之間產(chǎn)生。
當(dāng)時(shí)帶著李云迪和陳薩前往華沙參加比賽的深圳藝術(shù)學(xué)校教授但昭義，也早就認(rèn)識(shí)安寧，但教授鼓勵(lì)李云迪多跟安寧聊聊天，于是安寧和李云迪兩人就在華沙的肯德基里邊吃漢堡邊聊鋼琴，也沒(méi)因?yàn)閮扇耸歉?jìng)爭(zhēng)對(duì)手而互相心存芥蒂。
在來(lái)華沙之前，安寧頗有志在必得的來(lái)意。因?yàn)樵趭Z得美國(guó)肖邦大賽冠軍之后，安寧就一直在按照大賽對(duì)冠軍的規(guī)定，展開(kāi)了多場(chǎng)巡演，而且曲目全都是肖邦，可以說(shuō)準(zhǔn)備得比以往任何一場(chǎng)比賽都充分，練習(xí)時(shí)間都更久。為了華沙肖邦比賽，安寧準(zhǔn)備了一首自己此前從未演奏過(guò)的回旋曲，而這首回旋曲也被當(dāng)?shù)孛襟w引為經(jīng)典，因此安寧順利地把比賽的第二輪、第三輪彈完，表現(xiàn)非常穩(wěn)定，都沒(méi)有出什么紕漏，他也就安心地等待評(píng)審團(tuán)宣布決賽入圍名單。
讓安寧萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，他沒(méi)有在決賽名單上聽(tīng)到自己的名字，他的第一反應(yīng)是自己聽(tīng)錯(cuò)了，再三確認(rèn)之后，安寧知道自己的確不在決賽名單中，于是向大賽藝術(shù)總監(jiān)阿格麗希詢問(wèn)究竟，阿格麗希作為比賽藝術(shù)總監(jiān)的權(quán)限是監(jiān)督評(píng)審團(tuán)的運(yùn)作，但并不擁有投票權(quán)利，因此阿格麗希保持了旁觀的清醒和公正。阿格麗希告訴安寧：“你本來(lái)已經(jīng)進(jìn)入決賽的八人名單了，但評(píng)審團(tuán)臨時(shí)決定把決賽名額減為六人，因此進(jìn)行了第二輪投票，你很不幸地在第二輪投票時(shí)和另一位羅馬尼亞的女選手一同被淘汰掉了。”
大熱倒灶，安寧居然沒(méi)有進(jìn)決賽的消息，也震驚了華沙當(dāng)?shù)孛襟w，報(bào)章紛紛發(fā)表文章質(zhì)疑半決賽的公正度，但媒體的呼吁也改變不了大賽已經(jīng)既成的現(xiàn)實(shí)。備受打擊的安寧感覺(jué)非常冤枉，不愿意繼續(xù)多待一分鐘了，他不等決賽開(kāi)始就離開(kāi)華沙回到美國(guó)，連評(píng)審團(tuán)在決賽之后頒發(fā)給他的評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)“Alfred Cortot獎(jiǎng)”都沒(méi)有去領(lǐng)。
由于2000年這一屆賽果的爭(zhēng)議太大，因此五年一屆的波蘭華沙肖邦大賽從安寧參加的第二屆開(kāi)始更改賽制，從2005年起該比賽有了一條“安寧規(guī)則”。在臺(tái)灣作家焦元溥所作的《游藝黑白》一書(shū)當(dāng)中，來(lái)自越南的鋼琴家鄧泰山接受采訪時(shí)透露了華沙肖邦大賽的“安寧規(guī)則”的由來(lái)。
鄧泰山是2005年華沙肖邦大賽的評(píng)審，他曾經(jīng)于1980年獲得華沙肖邦國(guó)際鋼琴比賽冠軍，也是第一位在該賽事當(dāng)中奪冠的亞洲人。鄧泰山擔(dān)任評(píng)委的2005年這一屆肖邦大賽改變了賽制，“首先，取消了錄影帶甄選，改成在比賽前一周進(jìn)行初選，這個(gè)初選在華沙舉行，但評(píng)審都是波蘭音樂(lè)家，初選大約選80位鋼琴家進(jìn)入正式比賽。第二，正式比賽從四輪改為三輪。第三，決賽原本只有6個(gè)名額，改為10個(gè)名額。而發(fā)生這樣的改變，就是因?yàn)?/span>2000年那一屆比賽的爭(zhēng)議太大了”，鄧泰山說(shuō)：“我上次去華沙，大家都在談?wù)摪矊帲f(shuō)他演奏是多么杰出，大家對(duì)比賽結(jié)果也都很有意見(jiàn)。初選和正式比賽分開(kāi)，好讓一些沒(méi)能力的人淘汰出局，把正式比賽給真正有實(shí)力的選手。而決賽增加名額，我想總能比較能避免像安寧這樣的好手被惡意擋在決賽門外，導(dǎo)致決賽乏善可陳，讓一些缺乏實(shí)力的人得獎(jiǎng)。一旦真正的好手進(jìn)了決賽，決賽也就是公開(kāi)的競(jìng)爭(zhēng)，好壞大家都看的到，輿論壓力也會(huì)更大?！庇腥さ氖?，鄧泰山以及波蘭華沙肖邦大賽的評(píng)審們從此以后都將這一條決賽規(guī)則叫做“NingAn rule”,即“安寧RULE”。
安寧被惡意阻擋在決賽門外的事件，不單是直接導(dǎo)致波蘭華沙肖邦大賽有了“安寧RULE”，也讓更多的音樂(lè)界專業(yè)公司、樂(lè)團(tuán)向安寧伸出了橄欖枝。比賽結(jié)束不久之后，大賽破例為安寧這個(gè)落選決賽的選手出版了比賽曲目的CD，而此前出版CD的選手都是第一名。隨后，華沙交響樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)安寧在慶祝該團(tuán)成立一百周年音樂(lè)會(huì)中演出肖邦的第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，而這一首曲目正是安寧沒(méi)有機(jī)會(huì)在決賽中演奏的曲目，在2002年1月底安寧再次受到華沙交響樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng)，與該團(tuán)于美國(guó)巡回演出肖邦鋼琴協(xié)奏曲。
這些來(lái)自音樂(lè)界的聲援，都讓安寧原本因?yàn)檫@一次打擊而倍感失落的情緒，得到了安慰，很快重新振作起來(lái)，相繼于2002年奪得美國(guó)Rachmaninoff國(guó)際鋼琴大賽“最受觀眾歡迎獎(jiǎng)”、2003年美國(guó)William Kapell國(guó)際鋼琴大賽第一名、2006年丹麥Tivoli國(guó)際鋼琴大賽第一名。這期間，安寧在臺(tái)灣出版了“火熱與冷靜之間”專輯，獲得了2005年臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳古典演奏、專輯雙料提名。
chapter4：
他不再是“詩(shī)人”，他愿意做“先生”
在2006年以后，三十而立的安寧再也沒(méi)有參加過(guò)比賽，而是將重心轉(zhuǎn)移到演奏和教學(xué)上。談起比賽這一件既給安寧帶來(lái)過(guò)榮耀，又給他帶來(lái)過(guò)痛苦的事情。安寧說(shuō)：“我小時(shí)候很喜歡參加比賽，一方面是自我肯定，一方面是可以賺到零用錢，那時(shí)我的零用錢大部分都是從比賽賺到的獎(jiǎng)金。
時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在的安寧不喜歡比賽，因?yàn)楸荣?，是他眼中沒(méi)有辦法選擇的必要之惡。“我覺(jué)得大家應(yīng)該把心放在音樂(lè)上，而不是名次上。一個(gè)法國(guó)派專家和一個(gè)俄國(guó)派好手彈貝多芬，誰(shuí)能說(shuō)一定有高下呢？特別是有些門派之見(jiàn)往往導(dǎo)致比賽時(shí)惡意給不同派別低分。比賽不是你死我活的事情，音樂(lè)才是最重要的，為什么比賽不能只選出些優(yōu)秀選手，非得排出名次呢？如果要我對(duì)比賽提出看法，我還是只能說(shuō)那句老話，就是：比賽是沒(méi)法選擇的必要之惡。”
時(shí)過(guò)境遷，安寧通過(guò)歲月累積了豐厚的感知，他愛(ài)閱讀，他不單愛(ài)讀樂(lè)譜，讀音樂(lè)家著述，甚至還愛(ài)讀金庸、愛(ài)讀村上春樹(shù)、愛(ài)油畫(huà)、愛(ài)紅酒……“豐富的閱讀和對(duì)藝術(shù)與美學(xué)的廣泛涉獵不一定會(huì)直接反應(yīng)在演奏當(dāng)中，但是，藝術(shù)上可以品出來(lái)的東西都是連在一起的。”
時(shí)過(guò)境遷，安寧的演奏風(fēng)格早已日臻完美，他在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳所舉辦的全場(chǎng)肖邦曲目音樂(lè)會(huì)，在首演后獲得“紐約音樂(lè)會(huì)評(píng)論”稱贊為: “他的彈奏清晰明確，能充分掌握大規(guī)模戲劇形式的張力與平衡。他對(duì)于音樂(lè)的形式與風(fēng)格，有敏銳的洞察力，他詮釋音樂(lè)的能力，也是極具深度的。另外，在技巧方面，他有完美的駕馭能力，他將成為世界上肖邦作品最佳詮釋的一員，這點(diǎn)是無(wú)庸置疑的?！?/span>
時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)人們還熱衷于將“鋼琴詩(shī)人”、“鋼琴王子”這樣的名號(hào)加諸于身的時(shí)候，安寧早已擺脫了顧影自憐、傷春惜秋的演奏者心境，而是邁向了一種修為、一種精神、一種個(gè)性榜樣的境界，從2003年開(kāi)始在美國(guó)田納西州的Lee University執(zhí)教至今，十余年里，安寧將深厚的文學(xué)根基與鋼琴藝術(shù)貫通起來(lái)，對(duì)學(xué)生后輩教之導(dǎo)之幫之扶之惜之愛(ài)之，毫不吝嗇提供經(jīng)世學(xué)問(wèn)之坐標(biāo)以及人格營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)歷過(guò)16歲時(shí)長(zhǎng)達(dá)六年的病痛折磨，經(jīng)歷過(guò)兩次結(jié)局相反的戲劇性比賽，安寧與生俱來(lái)的純凈性格、虔誠(chéng)心靈，與后天練就的優(yōu)雅氣質(zhì)與激情演奏的極度統(tǒng)一，如今的他作為演奏家的傳奇的性格性情、命運(yùn)經(jīng)歷、學(xué)術(shù)作為，端是當(dāng)?shù)闷稹颁撉傧壬边@四個(gè)字。
“這些年來(lái)，我唯一無(wú)法改變的是對(duì)音樂(lè)的一個(gè)‘癡’字。當(dāng)這個(gè)世界越來(lái)越功利，音樂(lè)界也越來(lái)越商業(yè)化時(shí)，支撐我站在舞臺(tái)之上的力量，就是對(duì)音樂(lè)的熱情。許多人千里迢迢來(lái)聽(tīng)我演奏，雖然他們對(duì)樂(lè)曲本身的了解不見(jiàn)得深刻，但是這就是我們站在舞臺(tái)的意義，我就是為了這些被音樂(lè)感動(dòng)的人演奏。永遠(yuǎn)保持著對(duì)音樂(lè)的愛(ài)，這份愛(ài)會(huì)讓你找到音樂(lè)，同樣地，音樂(lè)也會(huì)找到你”。安寧說(shuō)。
八歲離開(kāi)故土，迄今整整30年，在這30年當(dāng)中，安寧雖然已經(jīng)在國(guó)際樂(lè)壇取得了巨大的成功，但他的一顆中國(guó)心始終赤子情深：回到故土、回到夢(mèng)開(kāi)始的地方，始終是安寧割舍不下的一個(gè)夙愿。2014年12月8日，安寧的心愿終于達(dá)成，他回到故鄉(xiāng)，在北京國(guó)家大劇院舉辦“親情中華、追夢(mèng)中國(guó)”鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。安寧希望用他深厚的文化底蘊(yùn)、高雅的藝術(shù)品位、以音樂(lè)作為交流的語(yǔ)言，傳承向善的精神、承載共同的華人夢(mèng)想。
