用動(dòng)畫電影講中國(guó)故事
記者：如今《大圣歸來》在市場(chǎng)上很成功，二位有沒有什么要總結(jié)和分享給其他動(dòng)畫人的經(jīng)驗(yàn)？
田曉鵬：這是一部典型的“集體作品”，它的所有亮點(diǎn)和不足都忠實(shí)地映射了當(dāng)下的中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)，而它最大的意義就是“探索”——中國(guó)故事怎么講？東方動(dòng)漫如何建立自己的思想和藝術(shù)體系？這都是我們要進(jìn)一步探討的事。
郭磊：從商業(yè)角度來看，當(dāng)前的動(dòng)畫電影項(xiàng)目，首先要樹立國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化的項(xiàng)目管理理念。在國(guó)內(nèi)影片的項(xiàng)目管理過程中，團(tuán)隊(duì)之間的溝通和協(xié)調(diào)非常重要，每個(gè)環(huán)節(jié)都要考慮到其他環(huán)節(jié)的銜接。拿動(dòng)畫電影來說，錯(cuò)誤的制作流程，大多是一個(gè)“正金字塔”。常常是最開始的初稿畫得非常好，但后續(xù)的工作人員因?yàn)楦鞣N原因?qū)?dǎo)演的意圖理解不到位，導(dǎo)致每進(jìn)行一步都是在“減分”，片子到最后就變成了一個(gè)爛片。而正確的電影流程，應(yīng)該是一個(gè)“倒金字塔”。最初的草圖可以是非常輪廓化的，之后的每一個(gè)環(huán)節(jié)都是在添加、修正和升華。
