男人是過(guò)客,女人是主角
一旦談起技術(shù),Roversi就滔滔不絕起來(lái),盡管他屢次強(qiáng)調(diào),技術(shù)是攝影中最不重要的環(huán)節(jié)。他說(shuō):“攝影的成功取決于攝影師與模特的互動(dòng)。”這種互動(dòng)有時(shí)指的是讓年幼且語(yǔ)言不通的東歐模特感到賓至如歸,有時(shí)則意味著讓大明星難堪。在為《T》雜志拍攝大片時(shí),Roversi采取了先用數(shù)碼相機(jī)拍攝短片再在后期截取圖像的方法,讓大片的主人公、當(dāng)紅法國(guó)電影小生Gaspard Ulliel有些摸不著頭腦?！拔伊?xí)慣在聽(tīng)到快門聲時(shí)作出反應(yīng),但他的拍攝手法讓我完全不知道何時(shí)被拍,真是古怪又有趣的體驗(yàn)?！盪lliel事后表示。
對(duì)Roversi 來(lái)說(shuō),男人只是鏡頭前的過(guò)客,女人才是他作品永恒不變的主題。不管是身著華服還是赤身裸體,Roversi 照片中的女性總是帶著某種神秘的美感,一半是天使,一半是魔鬼。法版《Photo》雜志宣稱Roversi 的鏡頭擁有挖掘人物靈魂的魔力,Roversi 則將之歸功于長(zhǎng)時(shí)間曝光?！氨慌恼叩难凵窬蜁?huì)顯得更深邃,更感人,更人性化。我不知如何解釋其中的道理,但事實(shí)如此?！彼f(shuō),“就好像是時(shí)間讓靈魂顯現(xiàn)?！?
在1999 年出版的攝影集《裸》(Nudi) 中,Roversi 讓包括Kate Moss、AmberValetta 和Shalom Harlow 在內(nèi)的大牌名模一個(gè)個(gè)站在單調(diào)的白色背景前,渾身上下一絲不掛(這組照片的靈感來(lái)源于Roversi 早年為《Vogue》法國(guó)版男刊拍照的一套大片,模特是時(shí)任Chanel 當(dāng)家模特的Inès de la Fressange)。女孩們?nèi)缤桓艚^在某個(gè)幽閉空間,被剝離了一切之后,眼神中流露出或平靜或不安的復(fù)雜情緒,讓你仿佛看到了人性。難怪《Vogue》意大利版主編Franca Sozzani 會(huì)說(shuō)Roversi 拿相機(jī)的方式比任何人都“更加親密”。
今年33 歲的美國(guó)模特Guinevere van Seenus 在拍《裸》時(shí)只有21 歲,過(guò)去12年來(lái),她與Roversi 有著長(zhǎng)期不間斷的合作,被后者視為繆斯。Roversi 不僅定格了她走向成熟的瞬間,也記錄了她變色龍般的百變形象。2008 年,兩人的作品在紐約舉行展覽,名字就叫“Paolo Roversi/Guinevere”,后來(lái),van Seenus 又成了Roversi 新書(shū)《女人的百科全書(shū)》第一輯的主角。
而Roversi生命中的女人則非他的妻子、1980 年代法國(guó)紅模Laeticia Firmin-Didot莫屬。這些年來(lái)她相夫教子,極少在媒體上出現(xiàn)。好消息是,兩人的兒子Francesco 準(zhǔn)備子承父業(yè),做一名攝影師。在采訪中,Roversi對(duì)工作侃侃而談,說(shuō)到家庭卻只用三言兩語(yǔ)帶過(guò)?！拔也⒉豢桃饩S護(hù)隱私,事實(shí)上,人們很少過(guò)問(wèn)我的個(gè)人生活。我從不是David Bailey那類攝影師,沒(méi)有夜夜笙歌的生活,很少參加派對(duì),也不會(huì)和Naomi Campell出雙入對(duì)。一般而言,工作結(jié)束,我就回家了,因?yàn)槲矣泻芏嘧优?我總是花盡可能多的時(shí)間和他們?cè)谝黄稹！彼f(shuō)。
“不是說(shuō)我的人生單調(diào)乏味才無(wú)人關(guān)注,我想,是因?yàn)槲业纳砩蠜](méi)有讓他們感興趣的緋聞吧。”
B = 《外灘畫(huà)報(bào)》
P.R= Paolo Roversi
Paolo Roversi 談攝影
B:你一直生活在巴黎,它是否依然給你靈感？
P.R:1973 年我來(lái)到巴黎,就再也沒(méi)離開(kāi)過(guò)。那里早已是我的家,我平時(shí)說(shuō)法語(yǔ),對(duì)那兒的一切都習(xí)以為常,已經(jīng)不可能搬去別的城市了。今天的巴黎不是攝影師的天堂,但它是當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)裝之都。所有有才華的設(shè)計(jì)師都必須來(lái)巴黎證明自己。所以巴黎仍是時(shí)尚攝影中心。
B:你會(huì)去看時(shí)裝秀嗎？
P.R:偶爾會(huì)去,但我的習(xí)慣是從不帶照相機(jī)去看秀,我只用眼睛看。時(shí)尚就像奔騰的河流,永不靜止,所以你必須時(shí)刻觀察它的走向,用雙眼去發(fā)現(xiàn)。
B :比起外景,你是否更喜歡在影棚內(nèi)工作？你出過(guò)一本名叫《工作室》的攝影集。
P.R:沒(méi)錯(cuò),因?yàn)槲野延芭锂?dāng)成自己的家。在我剛開(kāi)始拍照的那些年里,影棚就是我家的一部分,我的客廳、臥室都曾被改造為工作室,地方不夠用的時(shí)候還得把床搬出去,我很懷念那段時(shí)光。直到今天,我的影棚依然相當(dāng)局促,和那些奢華的紐約影棚相去甚遠(yuǎn)。
B :人們贊美你捕捉光影的技巧。你最愛(ài)用哪種光？
P.R:自然光是一切的基礎(chǔ)。早在攝影這門學(xué)問(wèn)剛剛創(chuàng)立時(shí),Félix Nadar(法國(guó)攝影家)曾說(shuō)過(guò),“用光的技巧人人能學(xué),難的是感受光的情緒?！奔幢闶呛?jiǎn)單的光線也不易掌控,被拍者在什么位置,他旁邊和后面放了什么,陽(yáng)光照射的角度,是否有云,都會(huì)對(duì)結(jié)果產(chǎn)生影響。
B:既然掌握用光很難,你是如何學(xué)會(huì)的呢？
P.R:我不能說(shuō)我已經(jīng)學(xué)會(huì),至今我仍在學(xué)習(xí),仍在探索。這就是為什么我喜歡攝影。我從未接受過(guò)專門的攝影課程,我是在給別人當(dāng)助理的過(guò)程中慢慢學(xué)習(xí)用光的。研究攝影大師和繪畫(huà)大師的作品也讓我受益匪淺,我一直說(shuō),我所做的不是發(fā)明創(chuàng)新,只是向前人取經(jīng)罷了。
B:多年來(lái),你的攝影手法發(fā)生過(guò)變化嗎？
P.R:是的。早期階段,我的用光簡(jiǎn)直可以用“僵硬”來(lái)形容,我非常在乎光線,甚至有些怕它。隨著年齡的增長(zhǎng),我們已經(jīng)非常了解彼此,我用起光來(lái)也隨意得多。以前的我會(huì)炫耀自己用光的高明,現(xiàn)在我反而會(huì)掩蓋這一點(diǎn),讓人感覺(jué)是被拍者在操縱光,而不是我。
B:現(xiàn)在你還是只用大畫(huà)幅相機(jī)拍照嗎？
P.R:大多數(shù)情況下是的。8×10 英寸相機(jī)絕對(duì)是我的最愛(ài),用它拍照我感到特別自在。這也是為什么我常把曝光時(shí)間設(shè)置為1 秒鐘以上的原因,有時(shí)是1 秒、2 秒、3 秒,有時(shí)是20 秒、30 秒。我從不擔(dān)心曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng),我的快門很少會(huì)短于1/4 秒。但我也會(huì)使用其他相機(jī),也會(huì)嘗試數(shù)碼和膠片。也許我會(huì)用我的8×10英寸Deardorff 相機(jī)先拍一會(huì),兩小時(shí)后再改用萊卡或Linholf,這完全取決于靈感——就和你吃色拉加不加醋是一個(gè)道理,沒(méi)有人愿意永遠(yuǎn)只嘗試一種口味!
B :為何你唯獨(dú)鐘愛(ài)長(zhǎng)曝光？
P.R:這與我通常拍攝肖像有關(guān)。對(duì)人物攝影來(lái)說(shuō),眼神很重要,而當(dāng)我使用慢門曝光時(shí),被拍者的眼神就會(huì)顯得更深邃,更感人,更人性化。我不知如何解釋其中的道理,但事實(shí)如此。
B:你的作品以黑白照片居多,這是不是因?yàn)楹诎渍掌炔噬掌耍?
P.R:我的創(chuàng)作習(xí)慣沒(méi)有邏輯可言。我總是試試黑白,再試試彩色,看哪種效果更好。我享受自由、即興的工作過(guò)程,有時(shí)我根本不特意布光,燈具原先怎么擺著,我就怎么拍。你知道很多創(chuàng)意都來(lái)源于事故和錯(cuò)誤。
B:在一次重要的拍攝前,你是如何做好準(zhǔn)備工作的？舉例來(lái)說(shuō),在進(jìn)行“上下”的拍攝前,你做了哪些功課？
P.R:老實(shí)說(shuō)我并沒(méi)做什么特殊的準(zhǔn)備,我只是準(zhǔn)備好自己的心情而已?！吧舷隆迸c我的合作非常自然,我認(rèn)為它的設(shè)計(jì)風(fēng)格和我的攝影風(fēng)格有不少相似之處——懷舊的情緒,純粹的形態(tài),還有觸感。當(dāng)你看到“上下”的羊絨面料,你會(huì)情不自禁地想要觸摸它,我希望我的作品也能讓人有這種渴望。
B:除了時(shí)裝和人物,你平時(shí)會(huì)拍些其他東西嗎？
P.R:我不是那種每天拿著相機(jī)到處拍照的攝影師,錯(cuò)過(guò)某個(gè)漂亮的景或人時(shí),我不會(huì)說(shuō),“真后悔沒(méi)帶相機(jī)!”和任何工作一樣,攝影講究心情,畢竟我不是一臺(tái)相機(jī)。
B:哪種人物是你樂(lè)于拍攝的？
P.R:沒(méi)有具體的標(biāo)準(zhǔn)。之前我為《Acne Paper》拍了Tilda Swinton,她的表現(xiàn)棒極了。她戴著假發(fā)扮演瘋癲的Marchesa Casati,簡(jiǎn)直神性兼?zhèn)?。不同于模?Tilda 展現(xiàn)了女演員的非凡表現(xiàn)力,她能詮釋100 種角色!至于我個(gè)人最愛(ài)的模特——Guinevere、Natalia 和Malgosia,她們的身上都帶有謎一般的特質(zhì)。Malgosia真是個(gè)有趣的姑娘,她會(huì)獨(dú)自在我的影棚過(guò)夜,第二天告訴我說(shuō)她晚上看到了奇怪的東西(鬼),但她一點(diǎn)都不怕。
B:你有修片的習(xí)慣嗎？
P.R:我會(huì)修片,但是相當(dāng)謹(jǐn)慎。寶麗來(lái)相紙的一大特點(diǎn)是它很難進(jìn)行修飾,它的表面太脆弱了,而且多年來(lái)我已經(jīng)學(xué)會(huì)接受它真實(shí)的樣子,拍出來(lái)什么就是什么。當(dāng)然,有時(shí)為了滿足客戶的需要,我還是會(huì)在Photoshop 上進(jìn)行一些調(diào)整。但我堅(jiān)決反對(duì)過(guò)度修片,因?yàn)槟菢拥脑?照片就沒(méi)有靈魂了。
B:你會(huì)關(guān)注其他攝影師的作品嗎？
P.R:是的。看到優(yōu)秀作品時(shí),我會(huì)羨慕、嫉妒,但更多時(shí)候是慶幸,慶幸自己沒(méi)有接難搞的活,或是犯別人犯過(guò)的錯(cuò)。
B:你使用的寶麗來(lái)相紙停產(chǎn)了,對(duì)此你可有對(duì)策？
P.R:我感到無(wú)可奈何。我所擁有的存貨還可以堅(jiān)持幾年時(shí)間,但總有一天會(huì)用完的。那將會(huì)是我的末日。
B:你對(duì)將來(lái)有何打算？
P.R:眼下我正計(jì)劃拍一部電影,自編自導(dǎo)。劇本在籌備中,因此不方便透露細(xì)節(jié),但我可以說(shuō),它將不會(huì)是一部典型的愛(ài)情電影。
