下面我們先用一組動(dòng)圖請(qǐng)出第一位熱愛音樂創(chuàng)作的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他的水平可是專業(yè)級(jí)的，不信的話請(qǐng)看——
右邊那個(gè)貌似要飯的人為什么會(huì)在一個(gè)貌似展覽的地方打鼓？
這個(gè)人似乎換了一頂好點(diǎn)的帽子躲在角落里打起了好一些的鼓？
等等，他怎么又登上了大舞臺(tái)，這個(gè)人難道是樸樹失散多年的歐洲兄弟？
這就是在紐約MoMA PS1展覽現(xiàn)場表演軍鼓，在自己位于紐約SoHo專賣店的開幕儀式上即興演奏，然而又可以在Roskilde音樂節(jié)面對(duì)十萬觀眾進(jìn)行表演的，來自哥本哈根的時(shí)裝設(shè)計(jì)師——Henrik Vibskov。
【半職業(yè)選手】
Henrik Vibskov
來自哥本哈根的靈魂鼓手
一臉嚴(yán)肅的帥小伙Henrik Vibskov是丹麥搖滾樂對(duì)中最懂時(shí)尚的，當(dāng)然也是這個(gè)星球上最會(huì)打鼓的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。
丹麥小伙兒Henrik Vibskov特別愛玩，你看他的樣子就知道了，對(duì)這個(gè)世界一臉的好奇。這位畢業(yè)于圣馬丁的設(shè)計(jì)師在前往倫敦開展時(shí)裝學(xué)習(xí)之前，所做的事情并不是做衣服，而是在哥本哈根老家和幾位舊友組建了丹麥1990年代中期最重要的一支獨(dú)立搖滾樂隊(duì)——Luksus。Luksus樂隊(duì)共有四個(gè)人，除了擔(dān)任鼓手的Henrik Vibskov之外，最重要的成員當(dāng)屬主唱兼吉他手的Mikael Simpson，作為Henrik Vibskov音樂事業(yè)上的長期合作伙伴，他們至今依然活躍在舞臺(tái)上。
這是一張來自Luksus樂隊(duì)的合影，看出來了嗎，右邊數(shù)第二個(gè)就是Henrik Vibskov，那時(shí)的他還不戴帽子。
Luksus樂隊(duì)的風(fēng)格具有標(biāo)準(zhǔn)的1990年代流行搖滾的曲風(fēng)，樂隊(duì)只出版了兩張專輯和三首單曲，由于在世紀(jì)交接之際，Henrik Vibskov前往了倫敦，最終樂隊(duì)選擇了在2001年正式解散。在Luksus出版于1997年的首張同名專輯中，我們聽到了《Particularly Lucky》這樣具有代表性的作品，你也許會(huì)懷疑自己聽到的是不是Lush樂隊(duì)歌曲吧？但又可能是某個(gè)1990年代英國北部工業(yè)重鎮(zhèn)的英式樂隊(duì)——他們的器樂演奏多過了歌手演唱的部分。而在一年之后，Luksus又推出了第二張專輯《Repertoire》，最具特點(diǎn)的當(dāng)屬《Myrtilles》這首歌。它聽上去是The Cranberries的某種形式的變形，突出的貝司聲和律動(dòng)強(qiáng)烈的鼓，構(gòu)成了Luksus最明顯的風(fēng)格，而樂曲中的女聲則來自樂隊(duì)的鍵盤手Lise Westzynthius。我們下面可以先來聽聽這20年前的聲音。
1997年Luksus樂隊(duì)的同名專輯的內(nèi)頁照片
來自Luksus樂隊(duì)的《Myrtilles》
對(duì)于Henrik Vibskov而言，Luksus樂隊(duì)時(shí)期的作品讓他充分地享受到了音樂帶給他的快樂，當(dāng)然，也許雙手揮舞著鼓棒并不能讓他表達(dá)自己全部的想法，于是設(shè)計(jì)時(shí)裝成為了他生活中的另一個(gè)開始。當(dāng)他開始設(shè)計(jì)自己的個(gè)人品牌Henrik Vibskov之后，音樂也一直帶給他無限的靈感。
音樂是激發(fā)Henrik Vibskov創(chuàng)作時(shí)裝的最佳方式
2009年1月9日，Henrik Vibskov在荷蘭埃因霍溫的MU美術(shù)館舉辦了個(gè)展《The Visit》，其中有一個(gè)題為“Fantabulous Bicycle Music Factory”的作品備受關(guān)注?！癋antabulous Bicycle Music Factory”原本是Henrik Vibskov品牌在2008年春夏系列的主題，在這次展覽中，Henrik Vibskov再現(xiàn)了這個(gè)有趣的秀場裝置作品。
在MU美術(shù)館展出的作品是Henrik Vibskov2008年春夏秀場裝置的延續(xù)
Henrik Vibskov - Fantabulous Bicycle Music Factory - 2008 SS
在一個(gè)黑白條紋的空間中，Henrik Vibskov設(shè)置了一個(gè)充滿了銅管樂器和打擊樂器的房間，這些樂器都與一些固定在地面上的自行車相連，參觀者蹬踩腳踏車可以發(fā)動(dòng)這些樂器。比如，有氣體吹進(jìn)銅管中，或者翹起懸垂在空中的三角鐵。MU美術(shù)館是一個(gè)非?？蓯鄣乃囆g(shù)空間，它的名稱“MU”來自日本禪宗中對(duì)“無”字的理解，整個(gè)美術(shù)館在Henrik Vibskov的布置下，充滿了他時(shí)裝系列中的彩色印花與大膽想象。
參觀者蹬踩腳踏車的同時(shí)，便可以發(fā)動(dòng)這些樂器
在Henrik Vibskov過往多次的時(shí)裝系列中，音樂和樂器一直是他舞臺(tái)裝置的元素之一。譬如他曾經(jīng)將架子鼓通體刷成白色，然后布置在自己秀場的中央（2012秋冬）；他也曾經(jīng)讓模特躺在秀場中間，自己則在舞臺(tái)的一側(cè)進(jìn)行現(xiàn)場的架子鼓表演（2007年的“The Big Wet Shiny Boobies”系列）等等。在Henrik Vibskov的時(shí)裝語言中，最具有反叛精神的不僅僅是他如何創(chuàng)造不同的時(shí)裝，更重要的是他懂得以音樂家的思維方式去展示它們。
