中國·峨眉山，2019年9月6日，由四川省樂山市委、市政府，峨眉山旅游投資開發(fā)（集團）有限公司（簡稱峨旅投集團）與王潮歌藝術團隊傾力打造的重大文化旅游項目《只有峨眉山》成功舉行了全球公演儀式，向世界展現(xiàn)中國文化的魅力和風采。四川省旅游投資集團有限責任公司黨委書記、董事長任丁，峨眉山旅游投資開發(fā)（集團）有限公司、峨眉山旅游股份有限公司黨委書記、董事長王東，無錫靈山文化旅游集團有限公司吳國平董事長，《只有峨眉山》總構想、總導演、總編劇王潮歌及總制作人杜明冬等，新聞媒體、旅行社以及OTA的各界朋友嘉賓出席。
《只有峨眉山》是在峨眉山山腳打造的一座“戲劇幻城”，通過“云之上”“云之中”“云之下”三大有機融合的劇場，共同呈現(xiàn)峨眉山自然人文的極致之美以及中國文化的獨特魅力。作為當?shù)匚穆萌诤系摹叭^產(chǎn)品”，《只有峨眉山》可謂是亮點頻出、精彩紛呈，其不僅為當?shù)匚穆媒?jīng)濟發(fā)展找到了新線索，更助力文旅融合邁上新臺階，為全國文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展樹立了新標桿。
四川省旅游投資集團黨委書記、董事長任丁表示，“旅游演藝是文化旅游供給側(cè)改革的關鍵領域，是文旅融合發(fā)展的重要載體?！吨挥卸朊忌健烽_創(chuàng)了旅游演藝“戲劇幻城”的全新模式，實現(xiàn)了藝術要素與技術要素的高度融合。向世界呈現(xiàn)了“云之上、云之中、云之下”三臺震撼人心的視覺和文化盛宴，樹立文旅融合發(fā)展的新典范，推動四川文化旅游經(jīng)濟轉(zhuǎn)型升級，引領文化旅游演藝專業(yè)化、品牌化、規(guī)模化發(fā)展的新方向。”峨眉山旅游投資開發(fā)（集團）有限公司、峨眉山旅游股份有限公司黨委書記、董事長王東表示，“我們嘗試促使景區(qū)由傳統(tǒng)景區(qū)的‘門票經(jīng)濟’向‘體驗經(jīng)濟’轉(zhuǎn)變，這不僅將帶動峨眉山景區(qū)經(jīng)濟實現(xiàn)多軌發(fā)展，還將為游客帶去更好的游覽體驗，形成口碑效應，達成景區(qū)發(fā)展的良性循環(huán)”。
參與此次全球公演儀式的嘉賓，還有《印象劉三姐》副總經(jīng)理胡慶玲、《印象麗江》總經(jīng)理郭建東、《印象大紅袍》副總經(jīng)理吳美求、《印象武隆》總經(jīng)理張德兵、《又見平遙》總經(jīng)理康青峰、《又見敦煌》董事長王兒將。他們滿懷期待地觀看了全部表演，這對他們來說，意義非凡。表演結(jié)束后，這些與會嘉賓與王潮歌導演和《只有峨眉山》董事長王東集體合影，這些人同框的“全家?！碑嬅媪钊烁锌?。他們是王潮歌導演戲劇國潮之路的見證人，他們負責的項目更是王潮歌導演所展現(xiàn)的中華文化的最大傳承，“戲劇國潮”之路不止，創(chuàng)作的心不止。
打造“戲劇幻城”：以無界化無形、以無形觸真情
該項目位于四川省峨眉山麓、峨眉河南岸，地處峨眉山景區(qū)報國片區(qū)、黃川國際旅游度假區(qū)和峨眉山市主城區(qū)的交匯地帶，緊鄰“樂漢高速彭橋出口——峨眉山高鐵站——峨眉山景區(qū)黃灣山門”旅游主干線，區(qū)位優(yōu)勢、環(huán)境優(yōu)勢和交通優(yōu)勢十分明顯。
《只有峨眉山》項目占地規(guī)模約7.8萬平米，總建筑面積30240平方米（含游客中心總建面約為30500平方米）。項目篇幅宏大、包羅萬象，包含三個劇場，即“云之上”情境體驗劇場、“云之中”園林劇場、“云之下”實景村落劇場。三大劇場共同組成了一座瑰麗奇幻的“戲劇幻城”——中國美學的實與虛、寫意與留白，戲劇語系中的表現(xiàn)與間離，都在這座“城”中得到了完美展現(xiàn)。
“云之上”劇場為室內(nèi)的情景體驗劇場，以“千里江山圖”意境組成的混合幕墻體系與周邊自然環(huán)境相融合，體現(xiàn)青綠山水、和諧自然的建筑美學，充滿藝術想象力。劇場外部采用50多萬片小型青瓦和9萬片大型彩色玻璃瓦進行構飾，劇場內(nèi)部則由“卍字廳坐席空間”“卍字符舞臺空間”“天井空間”“背夫空間”“廢墟空間”“影像空間”等6大表演空間構成，劇場每場可容納1400余人同時觀演。
“云之中”劇場是連接“云之上”“云之下”兩大劇場的室外園林劇場，由約1.7萬平方米的白色礫石、23座屋頂以及覆蓋面積達8000平方米的霧森組成，形構出“云海漫過屋頂”之感，為觀眾營造出“云海漫游、鳥瞰人間”的體驗。當觀眾穿梭其中，劇場中所布置的30個戲劇點中的表演便會陸續(xù)啟動，演員在“云之中”與觀眾邂逅，將戲劇所具有的心靈沖擊力帶到現(xiàn)實之中。
“云之下”劇場由名為“高河村”的舊村搬遷遺址改造而來，保留了27個院落、48棟房子和395個房間，占地面積約2萬平方米。該劇場以逼真的場景設計、飽滿的人物塑造以及4355件極具歷史感的老物件還原了上個世紀80年代的農(nóng)村樣態(tài)?！霸浦隆眲龅墓适戮驮谶@樣的背景中展開——面對改革開放的浪潮，面對進城務工的吸引，在這個小村莊里在一夜間變了樣，每家每戶都發(fā)生了件大事，或溫情感人，或啼笑皆非，或光怪陸離，一出出人生浮世繪相繼亮相……觀眾將置身其中，自由地與17場院落戲、2場廣場大戲、75場散點戲組成。在這個原風貌的實景村落里，觀眾將浸入到一個個充滿煙火氣的人生故事，感悟藏在記憶力的那一段段化不開的鄉(xiāng)愁。據(jù)介紹，“云之下”劇場的戲劇之豐富、演員之龐雜、劇情之跌宕需要每位觀眾用6次才能盡覽。
“我希望演員跟觀眾能夠模糊起來的，觀眾也是一個演員，可以自主尋找一些痕跡，尋找完成故事的一部分?！吨挥卸朊忌健烦尸F(xiàn)的是人們非常熟悉的一個地方，但是又完完全全在陌生的情景包裹之下，這就是戲劇幻城。”王潮歌說，“我希望《只有峨眉山》能夠讓觀眾到這不僅僅是看古跡，不僅僅是游山玩水，更重要的是，讓他們來這里能夠被觸動，能夠跟自己內(nèi)心打一個照面?！?
引領業(yè)界新航道：多維重構峨眉山IP價值
放眼中國戲劇和文旅演藝發(fā)展進程，《只有峨眉山》打破了“舞臺”邊界，更突破了“室內(nèi)表演”和“靜態(tài)觀看”的傳統(tǒng)戲劇演出模式，首開先河，引領了業(yè)界的“新航道”。
劇場設計層面，《只有峨眉山》最大亮點是保留了部分峨眉山下原住民的村落和房屋，將劇場與周邊原始舊村進行了有機融合，打造了中國最大實景村落劇場。這一做法實現(xiàn)了舊村藝術化再利用，完成了“發(fā)展與保留、歷史與未來、科技與文化”相輔相生、和諧發(fā)展的新嘗試、新探索。在《只有峨眉山》總制作人杜明冬眼中，《只有峨眉山》可以說是一臺“生態(tài)演出”，它與峨眉山當?shù)氐淖匀簧鷳B(tài)、人文生態(tài)融為一體，相得益彰。
觀演邏輯層面，《只有峨眉山》在將戲劇從“一個舞臺”到“三大劇場”進行延展的同時，首創(chuàng)了觀眾從室內(nèi)到室外的行進式觀演模式。換言之，《只有峨眉山》沒有固定的空間，劇場不是劇場，實景也不是實景，觀眾將在中國最大的浸沒式劇場中看“沒有演員的表演”，在時間穿梭中感受“人間天上”的人生漫游。某種程度上，《只有峨眉山》打造的“戲劇幻城”突破了顯在的時空邊界，而正是這種“大音希聲、大象無形”的妙感更為動人。
創(chuàng)作理念層面，《只有峨眉山》則有著豐沛的情感正能量 ，“背夫”劇目展現(xiàn)了背夫的堅毅品質(zhì)，而他們的故事也是峨眉山幾千年歷史的真實寫照，更是無數(shù)中國人勤勉于生活的真實寫照；“鄉(xiāng)愁”劇目則聚焦于當下城市化建設過程中難以安放的情感，讓觀眾重拾鄉(xiāng)愁滋味…… 還有“親情”劇目、“奮斗”劇目等一系列飽含真情實感打造的、涵蓋了社會生活方方面面的劇目，觀眾跟隨劇中人一起探索人生真諦，弘揚正義、奉獻、真誠、向善的中華民族傳統(tǒng)美德。
《只有峨眉山》完成了中國戲劇一次創(chuàng)新性轉(zhuǎn)向。作為著名導演王潮歌繼“印象”、“又見”系列之后，“只有”系列的開篇之作，《只有峨眉山》不僅有其以往作品的制作格局，大氣磅礴，更以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容對峨眉山文化進行有力地傳承和弘揚，做到了為峨眉山這一重量級IP提亮增色。
《只有峨眉山》所完成突破的不止戲劇本身，還在于它的模式創(chuàng)新。它創(chuàng)新了國企改革的實踐：作為四川省唯一一家旅游上市公司，四川省的龍頭旅游企業(yè)，峨眉山旅游股份有限公司多年來不斷深化改革，探索發(fā)展新模式，走在了中國文旅產(chǎn)業(yè)融合的最前沿，此次《只有峨眉山》就是實現(xiàn)迭代發(fā)展的重要抓手，這將助力其進一步實現(xiàn)文旅融合、擴容提質(zhì)、游客倍增、效益提升，努力成為中國文旅創(chuàng)新融合，國際化文旅發(fā)展的旗艦企業(yè)；它創(chuàng)新了區(qū)域發(fā)展的思路：圍繞著峨眉山這一國家級5A景點打造旅游IP，是當?shù)亻_拓出來的發(fā)展新路徑——以峨眉山為核心，以戲劇《只有峨眉山》為抓手，結(jié)合當?shù)氐臍v史文化特色進行創(chuàng)作，將助推峨眉山成為世界級IP，成為中國走向世界的亮眼名片。
打造全國“樣板”：用創(chuàng)新啟幕文旅融合新時代
黨的十九大報告明確提出：“文化是一個國家、一個民族的靈魂。要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設社會主義文化強國?！比绾渭ぐl(fā)文化創(chuàng)造活力？如何實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展？“文旅融合”的新路徑已然顯現(xiàn)——2019年成為文旅融合發(fā)展的“元年”，“文化+旅游”的協(xié)同效益不斷突顯，而《只有峨眉山》正是樂山市委、市政府響應十九大精神、順應文旅融合發(fā)展趨勢所精心打造的文旅融合“拳頭項目”。
《2019年度旅行晴雨表》顯示，全球游客在選擇旅行目的地時，文化因素比天氣因素更為重要；34%的受訪者選擇某個目的地是為了體驗當?shù)氐娜宋娘L情，僅20%的游客表示旅行是為了目的地的好天氣；尤其對于中國旅行者來說，選擇目的地時，文化因素占46%，占據(jù)主要地位?！吨挥卸朊忌健反竽憚?chuàng)新，以旅游者的文化體驗為突破口，通過現(xiàn)代藝術手段將峨眉山歷史文化、人文故事、民俗文化等文化元素轉(zhuǎn)化為場景、故事、演出體驗等，來引發(fā)游客的文化共鳴。從經(jīng)濟實效進行考量，《只有峨眉山》的落地將成為四川文化品牌和經(jīng)濟引擎，增加峨眉景區(qū)旅游收入，盤活周邊產(chǎn)業(yè)，促進就業(yè)，直接帶動樂山地區(qū)乃至四川的經(jīng)濟發(fā)展。目前，《只有峨眉山》劇場周邊地價已經(jīng)開始升值，而其戲劇表演所需的演藝人員、劇場運營人員等則直接帶動當?shù)鼐蜆I(yè)。
另據(jù)文化和旅游部數(shù)據(jù)，從2013年到2017年，我國旅游演藝觀眾人次從2789萬人次增加到6821萬人次，增長了145%；旅游演藝票房收入從22.6億元增長到51.5億元，增長了128%。市場形勢利好《只有峨眉山》的經(jīng)濟潛力不容小覷。
《只有峨眉山》只是四川樂山文旅融合代表項目之一。近年來，一大批優(yōu)質(zhì)文旅項目在樂山落地開花，跑出了樂山旅游“加速度”，加速樂山從“旅游城市”向“城市旅游”華麗嬗變。2019年上半年，樂山市共接待國內(nèi)外游客3598.85萬人次，實現(xiàn)旅游總收入515.57億元，同比分別增長21.4%和16.49%。
《只有峨眉山》作為貫徹文旅融合邁出的重要一步，不僅彰顯出地區(qū)的多維實力，更勾勒出政治、經(jīng)濟、文化、社會、生態(tài)五位一體協(xié)調(diào)發(fā)展的美好藍圖。此前，樂山市制定了“到2021年，文旅投資、旅游綜合收入實現(xiàn)‘雙千億’，旅游業(yè)占GDP的比重達到15%以上”的目標，《只有峨眉山》將成為實現(xiàn)這一目標的重要助力，助推樂山市的旅游產(chǎn)業(yè)獲得一次飛躍性的提升。
打造戲劇新物種 ，“戲劇幻城”引領戲劇國潮
《只有峨眉山》打造了戲劇新物種——“戲劇幻城”，“幻城“之所以叫做“城”，是因為它本身并不是只由一個劇場構成，《只有峨眉山》包含可以俯瞰人間情景的體驗劇場“云之上”、融合青山綠水的園林劇場“云之中”、深度還原舊村的實景村落劇場“云之下”，其最大膽的創(chuàng)新手法在于打通了“劇場演出”和“實景演出”的邊界，使得不同種類的劇場之間互相交融。每個劇場乃至每個舞臺所包含的信息容量都遠超過大眾對戲劇表演的認知，三個劇場空間不是平行的并列關系，而是有發(fā)展邏輯的遞進關系。
“云之上”劇場空間里著重展示“天上心法”，“云之中”劇場空間更加強調(diào)“時光行走”，而“云之下”劇場空間，則想充分向觀眾呈現(xiàn)一座用來修行的“人間道場”。
“云之上”雖然是室內(nèi)劇場，但它并不是傳統(tǒng)意義上的劇場，在第一個空間創(chuàng)作人員把峨眉山上的云海搬到屏幕上的那一瞬間，就注定一個不平凡的戲劇要開場了。相比于現(xiàn)如今市場上“橫行”的“浸沒式“戲劇，《只有峨眉山》更加強調(diào)是精神世界的沉浸，而非只存在于身體沉浸這樣的表面?！痹浦稀皳碛械牧蟊硌菘臻g，全部以不同的形式呈現(xiàn)給觀眾，這一時刻看到的是四周環(huán)繞的光影屏幕墻壁，下一個踏入的空間可能就是云霧繚繞的天井空間。雖然僅有一墻之隔，但也是兩個完全不同的世界。其中不只表演形式別出心裁，在思想深度方面也值得被強調(diào)和討論。“云之上”整體的精神面貌是樂觀積極陽光的，雖然與現(xiàn)實主義題材有所碰撞，但絲毫沒有消極灰色的意味。
“云之中”的意境之美相信當代戲劇作品中可以媲美的都少之又少，這里給我們帶來了一個非常極致的空間措置感——屋頂在腳下，云海在身邊。作為進入《只有峨眉山》首先被欣賞到的劇場，“云之中”起到了一個引導的作用。這里所指的“引導”不單單是告訴觀眾下一站要去那里，更重要的是，它會帶你進入一個非常理想的精神世界。僧人、學生、背夫、舞者……不同朝代不同身份的人物在同一空間游走，周身是飄渺云霧，白石黑瓦，真正做到了實景即幻境，幻境倚實情的境界。還有一個特別值得強調(diào)的點是，這些來自于不同時空的人物，會根據(jù)觀眾隨機觸發(fā)互動，這是一項令人驚奇和興奮的創(chuàng)意，當我們說細節(jié)決定一切的時候，在這里就有濃重的體現(xiàn)。
“云之下”劇場目前在全國范圍內(nèi)，是獨一無二的存在。此處劇場由原本在峨眉山麓下的小村莊改造而成。比挖掘機先一步到達這個岌岌可危的村莊的是藝術創(chuàng)作者們和正急于尋找“為觀眾還原夢境”之全新舞臺的導演王潮歌。人去樓空的舊村老屋不早一步、不晚一步地恰好于此時走進了王潮歌的視野。一些原來經(jīng)年累月生活在這里的村民，又以演員的身份重新回到這個空間里。從村頭的小路進村，穿越時空，層層邁進，395個房間，一百多場戲劇在這里上演。據(jù)說，走進去的人都找到了自己，走出來時又都紅著眼眶，走進去的人也許帶著迷惘，但走出來的人都想重新看一看生活。
同時，《只有峨眉山》外在的視聽感受，能夠引爆觀眾內(nèi)在的心靈震撼。劇組的外觀設計、舞美設計、服裝設計等，皆由中國頂尖專業(yè)人員制作完成。讓好似海拔三千多米的峨眉山山頂?shù)脑旗F被搬到了這里，好似“云中有朵雨做的云”的那片云飄來了這里，好似萬年寺的鐘聲就從這里發(fā)起，好似天上人間，好似夢間幻境?！吨挥卸朊忌健返谋硐笫羌芍惺酱竺?，是鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，是振聾發(fā)聵也是無聲無息，是點到為止也是無始無終。
