近日，人民日?qǐng)?bào)發(fā)文《“她”力量，值得被看見(jiàn)！今天，致敬#2020中國(guó)女性力量#》，圖文表彰了在醫(yī)學(xué)、教育、航天、軍事、科技、體育、基層工作等各個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)秀女性代表，她們展現(xiàn)出的勇氣與擔(dān)當(dāng)，堪稱真正的“無(wú)價(jià)之姐”。
當(dāng)“她力量”“30+女性”前所未有地被大范圍地討論，關(guān)注“女性成長(zhǎng)”“女性自我意識(shí)崛起”議題，從各個(gè)角度散發(fā)開(kāi)來(lái)，影視作為大眾藝術(shù)，從綜藝節(jié)目到影視劇，無(wú)一不在為此類議題的大眾議程設(shè)置添磚加瓦。從火爆一時(shí)的綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》到電視劇《三十而已》《摩天大樓》等影視作品，關(guān)注當(dāng)代女性的年齡焦慮，以及如何在快節(jié)奏的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，頑強(qiáng)生存并兼顧家庭和婚姻，成為討論焦點(diǎn)。縱觀各大衛(wèi)視及視頻平臺(tái)下半年的內(nèi)容儲(chǔ)備，女性題材也依舊是重點(diǎn)內(nèi)容，《流金歲月》《了不起的女孩》《她的城》《女人萬(wàn)歲》《女醫(yī)生》《我和我們?cè)谝黄稹返榷荚谥谱骱团挪ブ校罄m(xù)依舊有作品在不斷地立項(xiàng)、籌備。
如何準(zhǔn)確解讀和表達(dá)“女性成長(zhǎng)”這一議題，如何給予現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作更深的思考，引導(dǎo)創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)良性的氛圍，從電視劇《三十而已》從創(chuàng)作到播出的過(guò)程，可窺一二。
開(kāi)播兩天破1.6億，關(guān)于人設(shè)劇情各維度話題上了近150個(gè)熱搜，僅#三十而已#微博超話討論超過(guò)530萬(wàn)，閱讀破億。同時(shí)抓住中產(chǎn)焦慮、年齡焦慮、全職主婦、獨(dú)立女性、不婚主義、出軌、滬漂等多個(gè)易爆點(diǎn)，成就年度女性題材話題劇。首輪在東方衛(wèi)視播出后，陸續(xù)又在安徽衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視、河北衛(wèi)視復(fù)播，據(jù)悉，黑龍江衛(wèi)視、吉林衛(wèi)視也即將播出，優(yōu)質(zhì)劇集釋放的長(zhǎng)尾效應(yīng)可見(jiàn)一斑。
熱點(diǎn)話題的高度凝煉和集中，無(wú)疑會(huì)使觀眾參與討論的欲望空前高漲，然而凡事都有一體兩面，帶來(lái)流量、關(guān)注的同時(shí)，也讓《三十而已》陷入“配方劇”的質(zhì)疑中，即在劇本創(chuàng)作過(guò)程中就提前設(shè)置可能被廣泛討論的話題，一個(gè)話題接著一個(gè)話題雜糅拼接。電視劇《三十而已》的出品方檸萌影業(yè)總裁陳菲表示對(duì)此類創(chuàng)作方式早有預(yù)見(jiàn)：“在這方面，我覺(jué)得特別需要警惕一個(gè)創(chuàng)作陷阱，就是話題先行、話題堆砌式的創(chuàng)作觀。劇作最為核心的還是人物，人物的弧光和劇情的設(shè)置，劇作要從人物和劇情來(lái)生根并往下推進(jìn)，如果舍本逐末，只想著要靠什么話題能引爆來(lái)倒推，這種流量思維會(huì)讓作品淪為功利膚淺的‘配方劇’。”
流量的高度傾斜，《三十而已》也使得一種全新的追劇模式面目越來(lái)越清晰——cut追劇模式或者稱其為短視頻追劇。隨著短視頻平臺(tái)的崛起，用戶注意力越來(lái)越變得碎片化，投其所好，只剪輯影視劇中劇情的爆點(diǎn)、爽點(diǎn)，如顧佳正面“手撕”林有有等激烈沖突的情節(jié)，以此吸引眼球，造成的直接結(jié)果就是很多觀眾看完這些Cut之后，就覺(jué)得已經(jīng)看完了全劇，不會(huì)再繼續(xù)追看全集。作為電視劇《三十而已》的出品方，檸萌影業(yè)總裁陳菲直陳這一現(xiàn)象其實(shí)是對(duì)創(chuàng)作者的傷害：“這種浮躁的消費(fèi)方式很大程度影響了創(chuàng)作者的表達(dá)?！彼治稣J(rèn)為：“長(zhǎng)劇集被解構(gòu)成各種梗和爆點(diǎn)組成的段子集，讓很多用戶無(wú)法沉浸其中去看到人物的完整弧光，甚至被一些偏激的集體情緒裹挾，沒(méi)法用客觀的眼光去看待，也沒(méi)有時(shí)間去深度思考。比如《三十而已》后半程的情緒發(fā)酵，這完全不是我們的初衷，顧佳的婚姻線我們是按現(xiàn)實(shí)主義的方法去刻畫(huà)的，但各種提前釋放并被反復(fù)強(qiáng)化的短視頻Cut，卻讓觀眾將劇情讀解成了‘爽劇模式’，最后讓觀眾的情緒無(wú)處安放。因此，如何適應(yīng)這種劇集消費(fèi)環(huán)境的變化，已經(jīng)成為擺在創(chuàng)作者面前的新問(wèn)題。”
流量時(shí)代，各類數(shù)據(jù)的“虛假繁榮”很容易讓人沉溺在所謂爆紅、爆款的假象中。而真正實(shí)現(xiàn)體察和書(shū)寫當(dāng)代新女性的變化成長(zhǎng)，讓大眾看到新時(shí)代女性自我意識(shí)的崛起和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，影視劇作為大眾藝術(shù)的魅力即在于此，影視從業(yè)者的核心價(jià)值也在于此，創(chuàng)新影視劇的內(nèi)容創(chuàng)作，不同的視角、不同的切入點(diǎn)、更為多元的表達(dá)才會(huì)讓作品有更長(zhǎng)久的生命力。
