許方華藝術(shù)作品《月逝無聲》—— 第五屆愛彼藝術(shù)創(chuàng)作委托計(jì)劃作品于香港揭幕

時(shí)尚先生
時(shí)尚先生
2021-05-19 10:16:25
來源:FS風(fēng)尚活動(dòng)

布拉蘇絲,2021年4月22日—瑞士高級(jí)制表品牌愛彼(Audemars Piguet)推出由香港多媒體藝術(shù)家許方華為第五屆愛彼藝術(shù)創(chuàng)作委托計(jì)劃(Audemars Piguet Art Commission)創(chuàng)作的藝術(shù)作品。展覽將于2021年4月25日至5月23日在大館–古跡及藝術(shù)館復(fù)式展廳進(jìn)行,并與香港巴塞爾藝術(shù)展同期閉幕。這一大型的場(chǎng)域特定藝術(shù)裝置名為《月逝無聲》(The Moon is Leaving Us),由許方華構(gòu)思及創(chuàng)作,與客座策展人郭瑛協(xié)同合作,由愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目策展人Audrey Teichmann支持完成。藝術(shù)作品旨在探索關(guān)于月球的歷史及當(dāng)代觀察,希望以此重新審視我們與月球的關(guān)系,并以當(dāng)代藝術(shù)的形式闡述全新的科學(xué)觀點(diǎn)?!对率艧o聲》因疫情限制,僅限邀請(qǐng)入場(chǎng),展期至2021年5月23日止。公眾可通過虛擬導(dǎo)覽及策展人線上導(dǎo)覽參觀展覽。

《月逝無聲》展覽圖片,由愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目委托創(chuàng)作。照片由藝術(shù)家及愛彼提供。

一直以來,許方華對(duì)月球這一主題、以及其錯(cuò)綜復(fù)雜的多面性有著濃厚的興趣。2019年,藝術(shù)家曾造訪位于布拉蘇絲的愛彼總部,在一次夜晚的散步中邂逅一輪滿月。月色在白雪覆蓋的山坡上歷歷分明,也在她的心中縈繞不去?;氐较愀酆螅_始著手研究月球這一天體。隨后發(fā)現(xiàn)的重要事實(shí),成為許方華的創(chuàng)作基礎(chǔ):月球正以每年3.78厘米的速度緩慢遠(yuǎn)離地球,與我們的指甲生長(zhǎng)速度相同。藝術(shù)家意識(shí)到,這一極慢的速度,在人們有限的生命中并不能通過簡(jiǎn)單觀察得以感受,于是她開始著手探索月球可見及不可見的方方面面。

許方華在其工作室© 照片由藝術(shù)家和愛彼提供。

在大館多個(gè)展廳中展出的這一大型藝術(shù)裝置,主要由《Selenite》和《Selena》兩件重要藝術(shù)作品組成。其中,“Selenite”的命名來源于著名小說家赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert George Wells)的科幻小說《登上月球的第一個(gè)人》(The First Men in the Moon);“Selena”則在希臘語中意為“月亮”。

觀者在進(jìn)入復(fù)式展廳中庭時(shí),可以欣賞到藝術(shù)作品《Selenite》。這部機(jī)械雕塑為展廳提供主要光源,并具有以拋物線形狀排列的48個(gè)機(jī)械手臂。每個(gè)手臂上都固定有一面屏幕,將月球的破碎圖像投影其上,其中包括月球的歷史繪圖、美國(guó)航空航天局(NASA)的月球影像、以及其他來自于網(wǎng)絡(luò)的公開資料。屏幕通過覆蓋在上方的偏光鏡,只會(huì)顯示出月球圖像的部分視野。在許方華為《Selenite》進(jìn)行機(jī)械編程的過程中,藝術(shù)家得到了由愛彼引薦的業(yè)內(nèi)領(lǐng)先高精度觸覺技術(shù)創(chuàng)新公司Force Dimension的科學(xué)家團(tuán)隊(duì)的專業(yè)知識(shí)分享與支持。這一大型雕塑向觀眾展示出鮮少完整呈現(xiàn)的月球影像,并引領(lǐng)觀者思考一種事實(shí)——在現(xiàn)代技術(shù)工具的演繹轉(zhuǎn)化中,人們只能以片面、雜亂的方式去了解自然。

觀展旅程由展廳二樓呈現(xiàn)的藝術(shù)作品《Selena》得以延續(xù):這一由許方華編程、手工制作的機(jī)器人,可以制作出獨(dú)一無二的月球可見與不可見面的墨水畫?!禨elena》位于藝術(shù)家的研究室(Research Room)中, 與制作這一藝術(shù)裝置時(shí)所使用的其他物件共同呈現(xiàn)。在研究過程中,許方華逐漸深刻認(rèn)識(shí)到,人類對(duì)月球的認(rèn)知并不完整——因?yàn)檫@一天體的視覺,在通過工具轉(zhuǎn)化的過程中產(chǎn)生了主觀性。與一位前宇航員的對(duì)話,更加深了藝術(shù)家的這一認(rèn)知。隨后,藝術(shù)家進(jìn)行了一系列關(guān)于月球在歷史上如何被呈現(xiàn)的調(diào)查,包括網(wǎng)絡(luò)記錄資料、第一本記錄有詳細(xì)月球地圖的書籍——由天文學(xué)家約翰·赫維留斯(Johannes Hevelius)所著、1647年出版的《月相繪畫,或關(guān)于月球的描述》(Selenographia, sive Lunae descriptio)。這本書籍以及當(dāng)代的月球觀察,成為《Selena》這一繪畫機(jī)器人的靈感?!禨elena》的制造過程采用了再挪用的美術(shù)工具,以及畫框和畫架的部分組件。

雖然《Selena》完成的復(fù)雜繪畫均基于美國(guó)航空航天局的最新公開數(shù)據(jù),但卻感覺如同誕生于赫維留斯的筆下?!禨elena》的電腦運(yùn)行程序需要5至7天,分析每一幅美國(guó)航空航天局原始圖像的1.38億參數(shù),再通過12至14小時(shí)才能完成一幅月球繪畫。展廳內(nèi)懸掛有藝術(shù)家通過《Selena》創(chuàng)作的4組月球繪畫(各兩張),包括一組地球與月球陰影的交疊,展示出兩種相反視角。

“我希望這件裝置藝術(shù)作品能夠使觀者靜思他們與月球的關(guān)系。我期望將大館的空間轉(zhuǎn)化為一座位于都市中的圣殿,觀者可以在其中探索、反思、建立或重建與宇宙的聯(lián)系。 ”

許方華

當(dāng)代藝術(shù)家

“在這個(gè)項(xiàng)目中,許方華和我踏上了研究和探索的旅程。我們從中獲得的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),將持續(xù)激發(fā)我們探索未知的好奇和渴望?!?

郭瑛

客座策展人

“《月逝無聲》深入探索了關(guān)于轉(zhuǎn)化的問題:人造工具如何幫助我們發(fā)現(xiàn)周圍可見與不可見的存在?這一裝置藝術(shù)作品使我們得以與不可見的世界完成對(duì)話?!?

Audrey Teichmann

愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目策展人

“Born in Le Brassus, raised around the world.”

 

編輯垂注:

第五屆愛彼藝術(shù)創(chuàng)作委托計(jì)劃(Audemars Piguet Art Commission)由許方華創(chuàng)作的作品《月逝無聲》(The Moon is Leaving Us),將于4月25日至5月23日在香港大館展出,因疫情限制,僅限邀請(qǐng)入場(chǎng)。我們誠(chéng)邀你通過虛擬導(dǎo)覽及策展人線上導(dǎo)賞,安坐家中觀展。

關(guān)于許方華

許方華從事跨媒體創(chuàng)作與研究,作品主要探討文字、聲音與科技之間的關(guān)系。近年的作品靈感主要取材自科學(xué)哲學(xué)、裝置美學(xué)與不確定性的概念。畢業(yè)于香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院,先后于英國(guó)中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院完成藝術(shù)碩士(MA)及美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校研讀媒體設(shè)計(jì)與藝術(shù)碩士(MFA)課程。許方華先后獲得香港經(jīng)濟(jì)貿(mào)易辦事處(紐約)耶魯中國(guó)藝術(shù)獎(jiǎng)助金、香港藝術(shù)發(fā)展局藝術(shù)新秀獎(jiǎng)(媒體藝術(shù))、亞洲文化協(xié)會(huì)李子潔獎(jiǎng)助金、彭博新一代藝術(shù)家資助獎(jiǎng)、美國(guó)日本藝術(shù)計(jì)劃研究獎(jiǎng)助金、香港藝術(shù)發(fā)展局藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金、香港設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)學(xué)金等等。她曾于不同的地方分享她以研究為基礎(chǔ)的藝術(shù)實(shí)踐和論文,包括:奧地利電子藝術(shù)節(jié)、ISEA、麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室、亞洲當(dāng)代藝術(shù)周、大都會(huì)藝術(shù)博物館、國(guó)際創(chuàng)意藝術(shù)節(jié),等等。

關(guān)于郭瑛

獨(dú)立策展人郭瑛,她與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)文化機(jī)構(gòu)廣泛合作,并以不同項(xiàng)目探索策展人、藝術(shù)家及社區(qū) 之間“合作的邊界與限制”。她于2006 至2012 年擔(dān)任英國(guó)曼徹斯特華人藝術(shù)中心的策展人,2013 年至今以獨(dú)立策展人身份參與策劃各大小國(guó)際展覽,其中包括“天下無事”英國(guó)曼徹欺特亞洲三年展(2014 )、波蘭Laznia 藝術(shù)館“這么近,那么遠(yuǎn)”(2014,2016)、“嫑緊張”紐約La MaMa Galleria(2016)以及Peer to Peer: UK/HK 線上藝術(shù)節(jié)(2020)。郭瑛于 2014 年獲亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助金,也是 Clore 領(lǐng)袖培訓(xùn)計(jì)劃-香港獎(jiǎng)學(xué)金 2018/19 的得獎(jiǎng)?wù)?。她與本地藝術(shù)工作者成立 Art Appraisal Club,在香港推動(dòng)批判性思維,以及鼓勵(lì)業(yè)界交流和討論,該會(huì)經(jīng)常在不同渠道發(fā)表展覽評(píng)論以及有關(guān)藝術(shù)與文化的文章。她亦是 2017 年“第 57 屆威尼斯雙年展”香港展的策展人。

關(guān)于大館

大館是香港一個(gè)集古跡及藝術(shù)館于一身的建筑群。我們將藝術(shù)融匯于文化遺產(chǎn)當(dāng)中,為訪客創(chuàng)造嶄新多元的體驗(yàn),以激發(fā)公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、表演藝術(shù)以至社區(qū)歷史的興趣和探求,是一個(gè)讓訪客享受愉快時(shí)光的香港文化及休閑地標(biāo)。訪客可以透過一系列探討香港文化歷史的主題展覽及體驗(yàn)活動(dòng),認(rèn)識(shí)大館深厚的歷史?;罨蟮拇箴^更提供了一個(gè)藝術(shù)活動(dòng)平臺(tái),全年帶來各式各樣的當(dāng)代藝術(shù)展覽,以及涵蓋不同形式與范疇的表演藝術(shù)節(jié)目。

關(guān)于愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目(Audemars Piguet Contemporary)

愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目 (Audemars Piguet Contemporary) 委托國(guó)際藝術(shù)家創(chuàng)作當(dāng)代藝術(shù)作品,致力于建立一個(gè)全球創(chuàng)作者社區(qū)。愛彼深信, 當(dāng)代藝術(shù)具有將人們凝聚在一起的力量。自 1875年創(chuàng)立于瑞士汝拉山谷(Vallée de Joux)以來, 愛彼一直積極支持當(dāng)?shù)夭湃A橫溢的手工藝匠人群體, 并慷慨贊助他們的創(chuàng)作, 彼此之間建立了密切聯(lián)系。

從啟動(dòng)、創(chuàng)作到最終展出作品, 愛彼為每一個(gè)藝術(shù)委托項(xiàng)目提供全程支持, 并為全球范圍的觀眾帶來這些作品的鑒賞體驗(yàn)。最終的藝術(shù)作品屬于藝術(shù)家本人所有,為他們的作品更添豐富性。愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目通過兩種途徑鼓勵(lì)和委托藝術(shù)創(chuàng)作:一種是通過愛彼工作室(Studio Audemars Piguet), 由策展團(tuán)隊(duì)支持藝術(shù)家演繹各自創(chuàng)意, 創(chuàng)作出各種規(guī)模和媒介的作品, 在藝術(shù)實(shí)踐中不斷探索全新領(lǐng)域;愛彼藝術(shù)創(chuàng)作委托計(jì)劃(Audemars Piguet Art Commission)則針對(duì)尚未躋身國(guó)際的潛力新秀進(jìn)行兩年一次的甄選,獎(jiǎng)助藝術(shù)家制作大型作品創(chuàng)作,并邀策展人與之對(duì)話。

委任創(chuàng)作與機(jī)械表一樣,背后都蘊(yùn)藏著更多無法觀測(cè)到的內(nèi)核。他們對(duì)于瞬息萬變的世界非常敏感,并為鮮活的創(chuàng)造提供了機(jī)會(huì),同時(shí)能夠與觀眾建立超越第一印象的對(duì)話。

自2012年以來,受到愛彼當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目委任創(chuàng)作的藝術(shù)家有:科特·亨斯克拉奇(Kurt Hentschl?ger)、丹·霍茲沃斯(Dan Holdsworth)、池田亮司(Ryoji Ikeda)、拉斯·楊(Lars Jan)、泰歐·揚(yáng)森(Theo Jansen)、亞歷山大·喬利(Alexandre Joly)、克勒庫茲小組(Kolkoz)、羅賓·梅爾(Robin Meier)、夸尤拉(Quayola)、程然、阿林·朗姜(Arin Rungjang)、托馬斯·薩拉切諾(Tomás Saraceno)、“半導(dǎo)體”組合(Semiconductor)、雅娜·文德倫(Jana Winderen)和孫遜。他們的作品也在世界各地的重要場(chǎng)合中廣泛展出,包括巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel)在巴塞爾、邁阿密和香港舉辦的三大展會(huì)(自2013年起, 愛彼一直是巴塞爾藝術(shù)展的全球合作伙伴),以及威尼斯雙年展(Venice Biennale) 、紐約時(shí)代廣場(chǎng)(Times Square)、巴黎東京宮(Palais de Tokyo)、巴塞爾電子藝術(shù)博物館(House of Electronic Arts)、德國(guó)沃爾夫斯堡藝術(shù)博物館(Kunstmuseum Wolfsburg)和奧地利林茨電子藝術(shù)中心(Ars Electronica) 。

關(guān)于巴塞爾藝術(shù)展

巴塞爾藝術(shù)展于1970年由來自巴塞爾的藝?yán)葎?chuàng)辦人成立,現(xiàn)今為全球一致推崇的國(guó)際藝術(shù)交流平臺(tái)。每年于巴塞爾、邁阿密海灘和香港舉行的藝術(shù)展會(huì),演示了現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的最高水平。三大展會(huì)各有其地區(qū)性意義,可從參展藝?yán)?、作品展出及與當(dāng)?shù)匚幕M織于同期合辦不同類型內(nèi)容的藝術(shù)活動(dòng)反映出來。巴塞爾藝術(shù)展透過持續(xù)拓展全新數(shù)碼項(xiàng)目以及多項(xiàng)全新計(jì)劃,突破現(xiàn)有的藝術(shù)展會(huì)模式,如《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》(The Art Basel and UBS Global Art Market Report)及“寶馬藝術(shù)之旅”(The BMW Art Journey)。 巴塞爾藝術(shù)展的環(huán)球媒體合作伙伴為金融時(shí)報(bào)。

免責(zé)聲明
標(biāo)簽:許方華    愛彼    《月逝無聲》    愛彼藝術(shù)創(chuàng)作委托計(jì)劃    Audemars Piguet    瑞士高級(jí)制表品牌    
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