“月升日落和斗轉(zhuǎn)星移是每個(gè)風(fēng)光攝影人追求的夢，三年后的今天，我又能盡情探索世界，迫不及待為大家分享最新的作品，一起看看我心中的世界”
新疆、巴音布魯克
巴音布魯克以壯觀的九曲十八彎朝而文明，日落倒映在水中，能看到9個(gè)太陽，但是主觀景臺游客太多，所以我找到一個(gè)能把人做前景的機(jī)位，這個(gè)位置低，十八彎不明顯，但是能讓平原日落有一個(gè)興趣點(diǎn)，人和自然的呼應(yīng)，讓場景更有生命力，拍攝時(shí)機(jī)是太陽剛好落到地平線時(shí)，此時(shí)有火燒云并且陽光強(qiáng)度小了很多，所以我用S5M2單張拍攝即可，后期提亮暗部完全不影響色彩和細(xì)節(jié)，天空色彩從藍(lán)到黃的過渡十分順滑。
青海、天峻石林
作為風(fēng)光攝影師，執(zhí)著于追尋自然的鬼斧神工，拱形石洞是青海很有特點(diǎn)的場景，用14mm超廣角仰拍能讓拱形的張力更明顯，人站在上面作為興趣點(diǎn)，動(dòng)靜結(jié)合，同時(shí)人也是參照物，告訴我們這個(gè)石洞的跨度有多大。
印尼，佩妮達(dá)海灘
絕大部分海景圖是用超廣角低機(jī)位拍攝海邊風(fēng)光，我一直想突破這種創(chuàng)作形式，直到這次來到佩妮達(dá)，從山頂俯拍海灘，這是我非常期待的場景，人與海的互動(dòng)，進(jìn)退之間，海浪充滿了生命力。我選擇太陽斜射的時(shí)間拍攝，用長焦捕捉海浪翻起的層次，S5M2的相位追蹤對焦捕捉人物，得到了完美的構(gòu)圖。我為這張作品起名為《進(jìn)退之際》
印尼，伊真火山
藍(lán)色的火山湖是印尼的必去之地，日出是拍攝這個(gè)場景最經(jīng)典的時(shí)間，凌晨3點(diǎn)開始登山，硫磺味道很重，要帶防毒面罩，但會影響呼吸，增加體能消耗，所以我只帶了S5M2和14-28mm鏡頭這個(gè)非常輕量化的搭配，凌晨5點(diǎn)半達(dá)到山頂，眼前晨霧環(huán)繞，并且霞光染紅周圍的環(huán)境，讓畫面形成冷暖對比，湛藍(lán)色的火山湖，被朝霞染紅的枯樹，還有火燒云相伴，辛苦都值得。
印尼，Bromo火山
遠(yuǎn)觀火山不容易得到吸引人的效果，除非遇到絕佳前景和天氣，以形態(tài)奇特的樹木做前景是提前想好的，既能夠增加原始的神秘感，也能增加畫面空間感，但后期不要過分提亮前景，因?yàn)樗褪窃诒彻鈪^(qū)，應(yīng)該偏暗，不能喧賓奪主。凌晨2點(diǎn)去踩點(diǎn)機(jī)位，在月光下我看到成片的平流霧籠罩火山，讓我興奮又充滿期待，凌晨5點(diǎn)半，金光灑滿大地，美景就此定格。
印尼，sewu瀑布
它又名“千層瀑布”，原始森林環(huán)繞的瀑布群，晨霧飄過，有種侏羅紀(jì)公園的氛畫面感，用松下14-28鏡頭加6檔減光鏡拍攝，因?yàn)樵旗F一直在飄動(dòng)，我其實(shí)拍了很多張，最終選出云霧厚度適中，并且恰好露出瀑布的這一張。后期使用黃色和綠色的相鄰色搭配，希望傳達(dá)靜謐安寧的清晨氛圍。
印尼，Kapas瀑布
密林中的溪水、遠(yuǎn)處的瀑布、逆光下的水霧，這一直是我頭腦中期待的畫面。原本計(jì)劃選擇陽光照亮瀑布的順光拍攝，但向?qū)Ыㄗh我中午來看看，頂光將水霧照射出丁達(dá)爾效果。為了避免太大的光比，用右上角的樹擋住逆光直射。水的動(dòng)態(tài)是這個(gè)場景的靈魂，因?yàn)樗魉偬欤?/40秒就能捕捉流水抽絲的狀態(tài)，長曝霧化會失去細(xì)節(jié)，并且植物太多的場景不適合長曝光。
印尼，馬達(dá)將軍瀑布
這個(gè)瀑布與眾不同之處在于它是環(huán)形的，單張拍攝一部分并不能展現(xiàn)它的壯觀，所以我使用全景接片，接片后的曲線更有張力。由于四周都是瀑布，所以現(xiàn)場水霧很大，我在松下14-28鏡頭前面加了一片磁吸偏振鏡，此時(shí)就相當(dāng)于一顆內(nèi)變焦鏡頭，防護(hù)性非常好。偏振鏡的作用是擋水，調(diào)整好參數(shù)和構(gòu)圖后，按快門的同時(shí)拿走磁吸濾鏡，快門速度1/40秒，然后馬上再吸上濾鏡。這個(gè)場景無法長曝光，因?yàn)殓R片很快會落上水珠。
青海、冷湖無人小鎮(zhèn)
很多愛好者以為拍銀河時(shí)，銀河就是主體，其實(shí)不然，銀河和日出日落一樣，只是作為環(huán)境背景，真正表現(xiàn)地域性特點(diǎn)的是地景，如果照片中只有銀河，那大家的圖片是區(qū)分不開的，因?yàn)殂y河都一樣。所以我希望尋找與眾不同的地景，廢棄的斷壁殘?jiān)仟?dú)特的建筑，銀心恰好從墻縫中露出來，利用景深合成拍攝到這個(gè)畫面。
青海、俄博梁
如果說銀河地景的立體感，雅丹地貌再合適不過，聳立的雅丹地貌恰好把銀心拖在中間，是很有地域性特點(diǎn)的場景，為了突出地景的細(xì)節(jié)和層次，我讓人物舉燈打亮周圍，同時(shí)畫面形成冷暖對比，S5M2能再暗光下保留足夠的畫質(zhì)細(xì)節(jié)和色彩，所以夜空和地景都能處理的通透干凈。
新疆大海道
全景銀河是星空攝影避不開的題材，它比單張銀河更震撼，半圓形的銀拱也更有藝術(shù)效果。但是這對前景的要求會更高，因?yàn)樵?80度全景接片后，地景容易變得平淡渺小，所以必須選擇形態(tài)非常突出的地景，比如這張圖片的山谷，全景銀河出現(xiàn)在正上方，我用26張矩陣接片拍攝，一個(gè)人仰望星空，感嘆自然震撼，享受夜空的寧靜。
新疆大海道
純黑的星空地景是非常考驗(yàn)畫質(zhì)的，天黑后拍攝這個(gè)機(jī)位的地景時(shí)，我本來沒有太樂觀，以為地景提亮后會很影響畫質(zhì)，但后期提亮發(fā)現(xiàn)，隨機(jī)噪點(diǎn)很輕微，并且?guī)缀鯖]有彩色噪點(diǎn)，這歸功于S5M2的雙原生iso。地景細(xì)節(jié)清晰的被提亮，才能保證接片成功，就形成了這樣對稱的雅丹石柱，上面恰好是全景銀河，好像石柱將銀河撐起，不禁感嘆大自然的鬼斧神工。
新疆大海道
雅丹神仙洞的千層紋理是不能錯(cuò)過的場景，我覺得白天拍攝土黃色的山洞缺乏質(zhì)感，所以在藍(lán)調(diào)拍攝，此時(shí)是藍(lán)灰色的搭配顯得干凈硬朗，讓人物在洞口作為參照物，體現(xiàn)山洞的高大。我用縱向全景接片才能完整展現(xiàn)它的樣子。
巴丹吉林沙漠
沙漠在夜晚沒有月光的時(shí)候也很難體現(xiàn)層次，所以在沙漠拍星空我喜歡局部一些的構(gòu)圖，然后加入人物作為興趣點(diǎn)，手中的燈光和銀心呼應(yīng)，這種構(gòu)圖最接近肉眼看到的真實(shí)場景。
