不回應(yīng)爭議只強調(diào)不賣當(dāng)代
在捐贈的消息出來后，內(nèi)地市場引起廣泛爭論，?？嗽谇鍌}中國當(dāng)代藝術(shù)?希克是否是一個“龐氏騙局”?其中，更有評論指出，?？说木栀浭菫榱瞬倏v市場，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。
遠(yuǎn)在瑞士的?？艘部吹搅诉@些評論，對此，希克看得很淡：“這些評論很正常，完全假設(shè)性的推斷在國外很少，猜想性的結(jié)論很可笑。”對于分析里所說的神秘基金，?？瞬唤行┻駠u，他還開玩笑地說，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對于這些質(zhì)疑，?？硕啻螐娬{(diào)，沒有計劃出售他收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品。
“我從一開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，就是希望能夠拿回中國，和錢沒有關(guān)系。如果我賣這批捐贈，一定會比13億港元的價格更高。但我從來沒有拿藝術(shù)品做投資的想法。”
與尤倫斯的收藏方式不同
對于將自己和尤倫斯比較的評論，?？擞X得沒必要回應(yīng)。?？朔治鲎约号c尤倫斯的不同，他認(rèn)為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術(shù)品，而?？耸峭耆约喝パ芯恐筚I入，見到藝術(shù)家本人之后再買藝術(shù)品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術(shù)家的想法，了解藝術(shù)家本人。在這次只有4天時間的北京之行里，希克也與很多年輕的當(dāng)代藝術(shù)家會面，并探討創(chuàng)作。至今，希克已經(jīng)見過中國大約1500位中國當(dāng)代藝術(shù)家，這個數(shù)字應(yīng)該是很多國內(nèi)的美術(shù)館館長、策展人都無法企及的。
“我希望收藏形成一個鏈條、一個網(wǎng)絡(luò)、一個體系，因此不是代表性的作品我也會收藏，這樣可以將中國當(dāng)代藝術(shù)連接成一個完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰(zhàn)。”
為了將收藏做系統(tǒng)性梳理，希克借鑒英國泰特美術(shù)館、美國當(dāng)代藝術(shù)博物館等美術(shù)館以及藝術(shù)機構(gòu)的收藏體系，建立自己的收藏方法。對他來說，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對于中國的收藏機構(gòu)，?？擞X得有些看不懂。“我不清楚中國現(xiàn)在這些機構(gòu)對于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”
當(dāng)代藝術(shù)沿革中出現(xiàn)迷茫
上世紀(jì)八十年代，在中國工作的希克發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象：為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當(dāng)代藝術(shù)品。因此，他從收藏西方藝術(shù)，轉(zhuǎn)為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。?？苏J(rèn)為這是非常重要的歷史時期，但沒有任何一個中國機構(gòu)對這段藝術(shù)有記錄，所以他決定來做文獻(xiàn)工作。
收藏至今，?？烁杏X到了中國當(dāng)代藝術(shù)的變化。首先，藝術(shù)系統(tǒng)的變化是最顯著的，從早期藝術(shù)家自己買賣，到現(xiàn)在有畫廊、拍賣等多種方式相結(jié)合，未來也將形成與國際接軌的代理形式。
其次，作品的尺寸變得越來越大。以前藝術(shù)家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現(xiàn)在大尺寸的作品很常見。希克進(jìn)一步分析，這或許也與現(xiàn)在藝術(shù)家普遍有財力去使用大工作室，以及更多的原材料有關(guān)。
最后，作品題材逐漸回歸傳統(tǒng)。希克發(fā)現(xiàn)，從早期的一味模仿西方，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)回歸到傳統(tǒng)的表達(dá)，并有了自己獨特的個性。
對于全球化融合，希克保持中立的態(tài)度。他覺得現(xiàn)在龐雜的信息會使一些藝術(shù)家變得迷茫，他們不知道自己要創(chuàng)作什么。對于這種變化，?？苏J(rèn)為這是一個過程，而他也樂于去感受和觀察這種變化。
