不回應(yīng)爭(zhēng)議只強(qiáng)調(diào)不賣當(dāng)代
在捐贈(zèng)的消息出來后，內(nèi)地市場(chǎng)引起廣泛爭(zhēng)論，?？嗽谇鍌}中國當(dāng)代藝術(shù)??？耸欠袷且粋€(gè)“龐氏騙局”?其中，更有評(píng)論指出，?？说木栀?zèng)是為了操縱市場(chǎng)，炒高出貨，背后一定有神秘基金的支持。
遠(yuǎn)在瑞士的?？艘部吹搅诉@些評(píng)論，對(duì)此，?？丝吹煤艿?ldquo;這些評(píng)論很正常，完全假設(shè)性的推斷在國外很少，猜想性的結(jié)論很可笑。”對(duì)于分析里所說的神秘基金，希克不禁有些唏噓，他還開玩笑地說，要是真有基金支持就不用這么辛苦賺錢了。對(duì)于這些質(zhì)疑，?？硕啻螐?qiáng)調(diào)，沒有計(jì)劃出售他收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品。
“我從一開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，就是希望能夠拿回中國，和錢沒有關(guān)系。如果我賣這批捐贈(zèng)，一定會(huì)比13億港元的價(jià)格更高。但我從來沒有拿藝術(shù)品做投資的想法。”
與尤倫斯的收藏方式不同
對(duì)于將自己和尤倫斯比較的評(píng)論，希克覺得沒必要回應(yīng)。希克分析自己與尤倫斯的不同，他認(rèn)為收藏方式不同是最根本的差異。尤倫斯有投資顧問推薦藝術(shù)品，而?？耸峭耆约喝パ芯恐筚I入，見到藝術(shù)家本人之后再買藝術(shù)品是先決條件，不是只看作品，還要聽藝術(shù)家的想法，了解藝術(shù)家本人。在這次只有4天時(shí)間的北京之行里，希克也與很多年輕的當(dāng)代藝術(shù)家會(huì)面，并探討創(chuàng)作。至今，?？艘呀?jīng)見過中國大約1500位中國當(dāng)代藝術(shù)家，這個(gè)數(shù)字應(yīng)該是很多國內(nèi)的美術(shù)館館長(zhǎng)、策展人都無法企及的。
“我希望收藏形成一個(gè)鏈條、一個(gè)網(wǎng)絡(luò)、一個(gè)體系，因此不是代表性的作品我也會(huì)收藏，這樣可以將中國當(dāng)代藝術(shù)連接成一個(gè)完整的概念，讓不同的作品互相詮釋、互相挑戰(zhàn)。”
為了將收藏做系統(tǒng)性梳理，?？私梃b英國泰特美術(shù)館、美國當(dāng)代藝術(shù)博物館等美術(shù)館以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏體系，建立自己的收藏方法。對(duì)他來說，收藏是一種能力，一種技能，不是將主要作品放在一起就是收藏。但是，對(duì)于中國的收藏機(jī)構(gòu)，希克覺得有些看不懂。“我不清楚中國現(xiàn)在這些機(jī)構(gòu)對(duì)于收藏的概念掌握多少，我目前不知道他們是否有收藏策略。”
當(dāng)代藝術(shù)沿革中出現(xiàn)迷茫
上世紀(jì)八十年代，在中國工作的?？税l(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：為什么如此大的文化體卻沒有人收藏當(dāng)代藝術(shù)品。因此，他從收藏西方藝術(shù)，轉(zhuǎn)為收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。希克認(rèn)為這是非常重要的歷史時(shí)期，但沒有任何一個(gè)中國機(jī)構(gòu)對(duì)這段藝術(shù)有記錄，所以他決定來做文獻(xiàn)工作。
收藏至今，希克感覺到了中國當(dāng)代藝術(shù)的變化。首先，藝術(shù)系統(tǒng)的變化是最顯著的，從早期藝術(shù)家自己買賣，到現(xiàn)在有畫廊、拍賣等多種方式相結(jié)合，未來也將形成與國際接軌的代理形式。
其次，作品的尺寸變得越來越大。以前藝術(shù)家工作室普遍面積較小，加上原材料比較貴，作品尺寸不容易做大，而現(xiàn)在大尺寸的作品很常見。?？诉M(jìn)一步分析，這或許也與現(xiàn)在藝術(shù)家普遍有財(cái)力去使用大工作室，以及更多的原材料有關(guān)。
最后，作品題材逐漸回歸傳統(tǒng)。?？税l(fā)現(xiàn)，從早期的一味模仿西方，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)回歸到傳統(tǒng)的表達(dá)，并有了自己獨(dú)特的個(gè)性。
對(duì)于全球化融合，?？吮３种辛⒌膽B(tài)度。他覺得現(xiàn)在龐雜的信息會(huì)使一些藝術(shù)家變得迷茫，他們不知道自己要?jiǎng)?chuàng)作什么。對(duì)于這種變化，?？苏J(rèn)為這是一個(gè)過程，而他也樂于去感受和觀察這種變化。
