藏品里有注定的緣分
有 人說收藏家就是希望把所有的好東西都收到自己手里來，王藝卻能夠收得住，不求太多，只等著心中有緣的藏品。以前他每收回來一件東西都會坐那兒看半天，像鄧 士如的一副對聯(lián)，買回來以后幾乎每天都坐那兒看；但好東西太多，他現(xiàn)在不想為了收藏而收藏。古有“玩物喪志”一說，收藏算是“玩物”的極致了，“我雖然沒 喪志，但是也不想為收藏所累。收藏就是藏來藏去，收藏的人永遠就是一個過客，你現(xiàn)在收藏的是從別人那兒保留下來的東西，以后肯定又會被別人收藏了，所以根 本就不存在所有權(quán)的問題，就是一個觀賞權(quán)，看一看、欣賞欣賞、研究研究，能從中找到樂趣，陶冶一下自我，這就不錯了?！辈贿^遇上有緣的他也從不放過。
王 藝收藏過一對石碑，起初買的時候只有一個，看制式應(yīng)該是一對，但找不到另外一個，他就把頭一個拓上拓片，拍了照片，給很多朋友看，足足過了3年后才聽到另 一個的一點消息，這兩個收集起來中間隔了差不多4年?！斑@個經(jīng)歷也不是說找不到就死不瞑目，這就是緣分，緣分到了可能就出來了，如果沒有緣分，有可能另一 個早就毀了?！焙芏嗄昵八吹揭桓睂β?lián)，當(dāng)時要價3000塊錢，他因為品相稍微猶豫了一下，正是這一猶豫就錯失了良機，東西被別人買走了。許多年過去了， 他在市場上又一次看到這副對聯(lián)，這時候已經(jīng)叫價10萬元了，但王藝看了看還是買了下來，他說緣分來之不易。
雖 然早年間的藏品很多都價格翻倍了，但王藝卻從來不相信撿漏兒一說。潘家園市場剛開那會兒，只有周六、周日才開放。有一天傍晚，王藝路過潘家園市場，看到一 個拎著黑塑料袋的老頭兒站在墻根，天下著小雨，他沒帶傘，被淋得很狼狽。王藝停下車來，問他要賣什么東西，他說不知道只有周末才開市，拎了一袋地契，沒法 兒賣。王藝問他想賣多少錢，他說給個來回路費就賣。出于同情，王藝都沒打開看，就搜遍全身湊了四五百塊錢給了他。老頭兒連聲道謝，說有三百塊錢就夠了，來 回路費也就百十塊錢。后來，這包沒有打開過的地契靜靜地躺在王藝的辦公室里，一躺就是10年。2006年，一次無意間整理辦公室，這包地契才重見天日。誰 承想，這是一個“大漏兒”，這些地契是自乾隆年間起至解放初止，幾個大家族土地買賣的詳盡記錄，連契稅票都是完整的。這或許就是冥冥之中的緣分。
墻面正中央是馬精虎的油畫《污染的生活之一》，這幅作品與周圍古代家具和對聯(lián)在一起相得益彰，王藝也正是這樣現(xiàn)代思維和古典情懷并重
學(xué)術(shù)和收藏的界限
工 作原因王藝經(jīng)常往國外跑，但他的愛好基本上就是逛博物館、美術(shù)館，“要想系統(tǒng)地理出美術(shù)史的脈絡(luò)，光看書是不行的”。在王藝心里，美術(shù)研究是他的本職工 作，他的大部分當(dāng)代藝術(shù)收藏都是為了研究做的資料準(zhǔn)備?！耙驗楫?dāng)代藝術(shù)作品比較容易看到，美術(shù)館、拍賣會、畫冊上都能看到，所以在誰手里邊都挺有價值 的?！彼諙|西一方面是希望保存下來，另一方面是希望能夠傳下去。他曾經(jīng)捐獻過一件非常大的賞瓶，制式和工藝都非常好，但是因為對方不懂得怎么保管而損壞 了，那件東西底下應(yīng)該墊起來陳列，卻被直接放到地上，每天拖地時被掃把掃一圈瓶底都起皮了，他看著很心疼。王藝想過將來用一部分收藏做一個博物館，再拿一 部分在合適的時候捐了，所以他希望學(xué)習(xí)國外成熟的收藏和捐贈體系。
王藝每年會看很多展覽，一般他在 展覽上看到好的作品會先關(guān)注那個藝術(shù)家，然后再研究值不值得收藏。因為他既做美術(shù)研究又畫畫，所以有自己的收藏原則，最重要的是這幅畫一定要能打動他。他 的工作室一進門左右兩邊各掛著一幅寫實油畫，他很欣賞寫實的作品。“上世紀(jì)五六十年代出生的這批人，不管是在創(chuàng)作的思想層面還是技術(shù)層面，在國際上都有非 常高的水準(zhǔn)?！蓖跛囘€喜歡有自己獨特語言的藝術(shù)家，反而不太關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)市場最前端的幾位，“他們基本上在畫錢，大量地復(fù)制自己，其實這是在形成一種模式 化的東西；讓社會大眾記住這并不可怕，可怕的是在復(fù)制的同時藝術(shù)的本質(zhì)消失了，有的找助手來畫，這樣的東西我并不太看好。”王藝的另外一個原則就是“君子 不奪人之所好”，曾經(jīng)跟藝術(shù)家買畫，談到最后他卻很為難，“藝術(shù)家創(chuàng)作一幅作品很不容易，里面有他自己的個人情感，人家礙于情面也許不好意思拒絕或者要高 價；所以我一般會請朋友出面幫我購買，有時候難的不是價錢而是情面?！彼芾斫馑囆g(shù)家那種惜畫的心情。
畫 畫和收藏有時候有無限的交集，有時候又各有原則。王藝對自己的畫兒雖然很珍惜，但是也有他的慷慨。他的藏品除了放置在工作室和家里，庫房也存了很多，他最 不愛“顯擺”，東西買了以后不一定非得馬上擺出來讓別人看，告訴別人“這個東西我有了”或者“這個東西我剛拍了”，沒什么意思，但是一旦有藝術(shù)家辦展覽想 借一下藏品，他從來都是二話不說直接借展。
蔡磊《我們系列- 花樣年華》 皮、毛綜合材料 直徑75cm 2010 年
藝術(shù)銀行VS王藝
藝術(shù)銀行=ARTBANK 王藝=王
ARTBANK：您所喜歡的有自己獨特語言的藝術(shù)家，能舉個例子嗎？
王： 比如說忻東旺，他的整個哲學(xué)思考是非常獨特的，生活經(jīng)歷也非常獨特，他有很多東西來源于漢陶俑，他在油畫中通過自己的方式重新去塑造；他的作品可以放到寫 實畫里邊，也可以放到當(dāng)代藝術(shù)里邊，因為兩方面的特征都具備了；不能說是西方的油畫，也不能說是中國式的油畫，也不能簡單地說是某一個畫派的畫，都是他自 己的。
ARTBANK：現(xiàn)在拍賣會上的東西您關(guān)注嗎？
王：我?guī)缀醪魂P(guān)注，一是沒有那么多時間和精力，另外收太多也沒地兒擱了。過去人說玩物喪志，我雖然沒喪志，但是受累了，被收藏所累不是一件好事，因為收藏的品種、門類比較多，油畫、國畫、古玩雜項等什么都收一點，現(xiàn)在也沒有時間去整理。
ARTBANK：您手里當(dāng)代藝術(shù)家的作品有哪些？
王： 因為我是做研究性的收藏，所以收的一般不是某一個人的作品。現(xiàn)在很多人習(xí)慣于把一個藝術(shù)家的典型作品全收了，這是不現(xiàn)實的。對一個藝術(shù)家來講，你能收藏他 某一個時期的典型代表作就很不簡單了，不要太貪。對于有典型特征的藝術(shù)家的作品，這里有兩個問題：第一，他成功地把自己做成一個標(biāo)志性的藝術(shù)家，一看他的 東西就知道是誰的；第二，他的差異性，既要有區(qū)別于別人的差異性，也要有區(qū)別與自己其他作品的差異性，如果每張都差不多，我倒不建議一下子收很多。
ARTBANK：當(dāng)代藝術(shù)作品您比較偏向于寫實的還是抽象的？
王： 嚴(yán)格講寫實現(xiàn)在不太劃到當(dāng)代藝術(shù)里邊，寫實這一塊還是比較傳統(tǒng)的。寫實這種東西在國外越來越少，現(xiàn)在真正畫得好的畫家相當(dāng)多都在中國。上世紀(jì)五六十年代出 生的這批人，像冷軍、王沂東、艾軒、楊飛云等，不管是在創(chuàng)作的思想層面還是技術(shù)層面，在國際上都有非常高的水準(zhǔn)，所以我也會收一些寫實畫派的東西。
袁文彬 《失眠夜二十》 布面油畫 100×80cm 2009 年
ARTBANK：您怎么看待藝術(shù)家涉足市場？
王： 一般我很少去評論藝術(shù)家怎么賣自己的作品，我也不太喜歡直接向藝術(shù)家買畫。這里邊也能反映一些藝術(shù)家非常不好的心態(tài)，他們經(jīng)常是誰出的價高就給誰，有的藏 家是出的價錢很高，但他可能也不是太懂，這幅畫拿走以后就放到庫房里了，再也不見天日，沒有多少機會去參與展覽，甚至沒有研究，這對一個藝術(shù)家的成長來講 是非常不利的。其實國外很有影響力的藝術(shù)家一定會關(guān)注自己的作品是被誰收藏了，而不是說被多少錢收藏了。
ARTBANK：您剛剛做完自己的展覽“夢回魏晉”，您對當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是怎么看的？
王： 我相信緣分，比較隨緣，這個展覽籌劃了幾年，可以說是水到渠成的結(jié)果。一個歷史時期的藝術(shù)水準(zhǔn)高不高，取決于很多因素，比如特別有才華的人在這一時期都沒 出現(xiàn)；比如說這個時期生活太安逸了，玩物喪志，做不出好作品；或者說這個時期的政治環(huán)境太高壓了，寫一個字沒弄好把頭給砍掉了……所以好的藝術(shù)產(chǎn)生一定有 適度的政治和社會壓力，我覺得今后20年可能會出大家，大的思想家、藝術(shù)家、文學(xué)家。
ARTBANK：您的收藏歷程中有沒有某一個人對您有很深的影響？
王：我非常慶幸沒有這樣一個人，如果說有，那我絕對跑偏了，因為收藏永遠是非常個性化的東西。不過在鑒定方面我跟著很多老師學(xué)了很多東西，鑒定主要是經(jīng)驗判斷。
ARTBANK：這么多年的收藏經(jīng)歷，您有什么總結(jié)？
王： 收藏這個事一個是眼力，一個是財力，一個是定力。你有眼力，能看出是好東西，對這個東西有研究；第二是財力，有多少能買得起，買不起的東西就不要去多琢 磨，那個東西也不是你的，就別去費那個心思；另外就是定力，你堅持，別這一會兒當(dāng)代藝術(shù)市場特別好就去追當(dāng)代藝術(shù)，下次瓷器市場好又去追瓷器，最后收藏弄 得亂七八糟的。我收藏的是我自己喜歡的，另外也不是以投資為目的的，真正以投資為目的不叫收藏而是叫投資，說好聽點兒叫投資性收藏，我自己的收藏還是研究 性的。
伊瑞 《翼》 紙本水墨 132×133cm 2012 年
