《東方紅》
香港蘇富比2011年春季拍賣會上有一幅畫的成交價格讓人們震驚了,預(yù)估價是40萬至60萬港幣,而實際成交價則是458萬港幣,足足是預(yù)估價的十倍。這幅油畫是王興偉在1995年畫的《八九后的標(biāo)準(zhǔn)表情》。
至此,王興偉的名字開始頻繁出現(xiàn)在各大媒體上,人們對數(shù)字的敏感和偏好遠(yuǎn)比他們自己以為的要更多。然而雖然這之前早就在學(xué)術(shù)界和收藏界被看好,但王興偉就此大火特火了嗎?似乎也沒 有,他依然每隔幾年就遷往另一個陌生城市,全然不同的生活氛圍讓他依舊畫著那些有點調(diào)皮又破壞力十足的畫,“對我來說,遵守與破壞之間的差別并不大,只要真實就行。繪畫不是為了某個高高在上的目的服務(wù),而是要跟此時此刻的自身相關(guān)?!?
這次在尤倫斯藝術(shù)中心的展覽是王興偉第一次美術(shù)館規(guī)模的個展,作品足足覆蓋了尤倫斯整個大展廳,也是這個空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個人回顧展。展覽展出的是王興偉從1993年至今二十年間的作品,作為“85新潮”之后正式開始繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家,這次展覽基本上包含了他各個時期的代表作品,其中很多都是從歐洲和國內(nèi)的私人藏家手中借來、第一次面向公眾展出的。
與大多數(shù)以主題或時間順序為布展線索的回顧展不同,這次展覽是根據(jù)藝術(shù)家與作品中描繪對象的關(guān)系進(jìn)行布展的,“我必須保證繪畫對我來說是一種帶有真實感的,有切身關(guān)系的活動,而不是一種純粹的文化行為。這里說的與真實的聯(lián)系是指與我的聯(lián)系,而不是和你看到的現(xiàn)實的聯(lián)系,不是一種‘反映論’的現(xiàn)實。”
展廳里74件作品被分成三大類:背面圖、側(cè)面圖和正面圖,沒錯,就是畫中圖像對觀者來說的背面、側(cè)面和正面。背面圖是展覽的第一部分,包含了去年在保利秋拍上拍出345萬人民幣的《可憐的老漢彌爾頓》、《無題(澆花)》等作品。第二部分是側(cè)面圖,也是作品風(fēng)格和主題最廣的一部分,里面既有藝術(shù)家用非常規(guī)底材的實驗探索,也有以電影、照片等為原型幽默十足的《無題(郊游)》《姐夫再忙,也沒忘記你……》等作品。第三部分則是正面肖像作品,既有王興偉多年來作品中的主角,那位來自央美門前考前班廣告冊子上的老太太;也有反思同輩藝術(shù)家吳濤自殺的《吳濤之死》等作品,至于為什么是這些人出現(xiàn)在他的作品中,王興偉的回答依舊溫吞,“我希望觀者能從畫面上去自己感受,然后忘了問我為什么去畫?!?
有趣的是,除了在尤倫斯的大型個展,由麥勒畫廊和01100001畫廊聯(lián)合舉辦的王興偉《草圖》展也是同一天開幕,跟展覽的名字一樣,展出的是藝術(shù)家從1994年至2002年間的一百多幅創(chuàng)作草圖與手稿,從創(chuàng)作最初的動機(jī)到后期想法都在其中老老實實呈現(xiàn)著,也給了人們更加了解他的機(jī)會,想看那些王興偉畫中妙趣橫生的深刻從哪來,這或許是個好途徑。
作品推薦
《可憐的老漢彌爾頓》
王興偉代表作,1996年的作品,在去年的保利秋拍現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場上拍出了345萬的高價,畫中的彌爾頓老漢穿著布鞋,畫面的焦點則在中間叉腰而站的紫色西裝男身上,他在訓(xùn)斥一個打碎了杜尚名作《大玻璃》復(fù)制品的小孩。
《無題(澆花)》
王興偉2003年的作品,畫面的主角仍然是《可憐的老漢彌爾頓》里那個紫色西裝男,連動作都相當(dāng)雷同,不同的則是他的腦袋被換成了水壺。
《吳濤之死》
王興偉對同輩藝術(shù)家、也是好友吳濤自殺行為反思的作品,吳濤生前用覆蓋、刮除、銷毀等方式毀掉了很多自己的作品,留下來僅二十余幅。
《進(jìn)化的步伐》之二
對話王興偉:我別無選擇
TO:第一次做美術(shù)館規(guī)模的大型個展感覺如何?
老實說覺得這是相當(dāng)麻煩的一個工程,要麻煩的人、要耗費(fèi)的資金太多了,覺得不太環(huán)保。
TO:展覽選擇背面、側(cè)面和正面這個形式來劃分作品的用意是什么呢?
就是不用一種通?;仡櫟姆绞?,一種按時間進(jìn)展方式來做一個跨度二十年的展覽。策展人選擇用這種方式來打破時間、題材和材質(zhì)的劃分,重組了一種呈現(xiàn)作品的方式,著重于呈現(xiàn)工作范疇而不是價值判斷。
TO:現(xiàn)在堅持純繪畫的人并不多了,你怎么看自己的選擇?
其實對我來說別無選擇。
TO:一直以來有很多人往您身上貼過各種“主義”的標(biāo)簽,那您本人更堅持的是什么?
忘記“主義”,從具體工作出發(fā)。
TO:出于什么原因,你的作品中有些場景和人物會反復(fù)出現(xiàn)?
就是為了方便省事。他們是租來的演員和場地,沒有我,他們是空虛和無所事事的。
TO:你怎么看待藝術(shù)作品嚴(yán)肅性和幽默感的平衡?
我覺得我是嚴(yán)肅的,甚至有點教條和刻板的,幽默感是一種附帶的效果,是刻板附帶的一種副作用。我有時能容忍這種幽默感。(文/李謙)