《東方紅》
香港蘇富比2011年春季拍賣會上有一幅畫的成交價格讓人們震驚了，預(yù)估價是40萬至60萬港幣，而實際成交價則是458萬港幣，足足是預(yù)估價的十倍。這幅油畫是王興偉在1995年畫的《八九后的標(biāo)準(zhǔn)表情》。
至此，王興偉的名字開始頻繁出現(xiàn)在各大媒體上，人們對數(shù)字的敏感和偏好遠(yuǎn)比他們自己以為的要更多。然而雖然這之前早就在學(xué)術(shù)界和收藏界被看好，但王興偉就此大火特火了嗎？似乎也沒 有，他依然每隔幾年就遷往另一個陌生城市，全然不同的生活氛圍讓他依舊畫著那些有點調(diào)皮又破壞力十足的畫，“對我來說，遵守與破壞之間的差別并不大，只要真實就行。繪畫不是為了某個高高在上的目的服務(wù)，而是要跟此時此刻的自身相關(guān)?！?
這次在尤倫斯藝術(shù)中心的展覽是王興偉第一次美術(shù)館規(guī)模的個展，作品足足覆蓋了尤倫斯整個大展廳，也是這個空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個人回顧展。展覽展出的是王興偉從1993年至今二十年間的作品，作為“85新潮”之后正式開始繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，這次展覽基本上包含了他各個時期的代表作品，其中很多都是從歐洲和國內(nèi)的私人藏家手中借來、第一次面向公眾展出的。
與大多數(shù)以主題或時間順序為布展線索的回顧展不同，這次展覽是根據(jù)藝術(shù)家與作品中描繪對象的關(guān)系進(jìn)行布展的，“我必須保證繪畫對我來說是一種帶有真實感的，有切身關(guān)系的活動，而不是一種純粹的文化行為。這里說的與真實的聯(lián)系是指與我的聯(lián)系，而不是和你看到的現(xiàn)實的聯(lián)系，不是一種‘反映論’的現(xiàn)實。”
展廳里74件作品被分成三大類：背面圖、側(cè)面圖和正面圖，沒錯，就是畫中圖像對觀者來說的背面、側(cè)面和正面。背面圖是展覽的第一部分，包含了去年在保利秋拍上拍出345萬人民幣的《可憐的老漢彌爾頓》、《無題(澆花)》等作品。第二部分是側(cè)面圖，也是作品風(fēng)格和主題最廣的一部分，里面既有藝術(shù)家用非常規(guī)底材的實驗探索，也有以電影、照片等為原型幽默十足的《無題(郊游)》《姐夫再忙，也沒忘記你……》等作品。第三部分則是正面肖像作品，既有王興偉多年來作品中的主角，那位來自央美門前考前班廣告冊子上的老太太；也有反思同輩藝術(shù)家吳濤自殺的《吳濤之死》等作品，至于為什么是這些人出現(xiàn)在他的作品中，王興偉的回答依舊溫吞，“我希望觀者能從畫面上去自己感受，然后忘了問我為什么去畫?！?
有趣的是，除了在尤倫斯的大型個展，由麥勒畫廊和01100001畫廊聯(lián)合舉辦的王興偉《草圖》展也是同一天開幕，跟展覽的名字一樣，展出的是藝術(shù)家從1994年至2002年間的一百多幅創(chuàng)作草圖與手稿，從創(chuàng)作最初的動機(jī)到后期想法都在其中老老實實呈現(xiàn)著，也給了人們更加了解他的機(jī)會，想看那些王興偉畫中妙趣橫生的深刻從哪來，這或許是個好途徑。
作品推薦
《可憐的老漢彌爾頓》
王興偉代表作，1996年的作品，在去年的保利秋拍現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場上拍出了345萬的高價，畫中的彌爾頓老漢穿著布鞋，畫面的焦點則在中間叉腰而站的紫色西裝男身上，他在訓(xùn)斥一個打碎了杜尚名作《大玻璃》復(fù)制品的小孩。
《無題(澆花)》
王興偉2003年的作品，畫面的主角仍然是《可憐的老漢彌爾頓》里那個紫色西裝男，連動作都相當(dāng)雷同，不同的則是他的腦袋被換成了水壺。
《吳濤之死》
王興偉對同輩藝術(shù)家、也是好友吳濤自殺行為反思的作品，吳濤生前用覆蓋、刮除、銷毀等方式毀掉了很多自己的作品，留下來僅二十余幅。
《進(jìn)化的步伐》之二
對話王興偉：我別無選擇
TO：第一次做美術(shù)館規(guī)模的大型個展感覺如何？
老實說覺得這是相當(dāng)麻煩的一個工程，要麻煩的人、要耗費(fèi)的資金太多了，覺得不太環(huán)保。
TO：展覽選擇背面、側(cè)面和正面這個形式來劃分作品的用意是什么呢？
就是不用一種通?；仡櫟姆绞?，一種按時間進(jìn)展方式來做一個跨度二十年的展覽。策展人選擇用這種方式來打破時間、題材和材質(zhì)的劃分，重組了一種呈現(xiàn)作品的方式，著重于呈現(xiàn)工作范疇而不是價值判斷。
TO：現(xiàn)在堅持純繪畫的人并不多了，你怎么看自己的選擇？
其實對我來說別無選擇。
TO：一直以來有很多人往您身上貼過各種“主義”的標(biāo)簽，那您本人更堅持的是什么？
忘記“主義”，從具體工作出發(fā)。
TO：出于什么原因，你的作品中有些場景和人物會反復(fù)出現(xiàn)？
就是為了方便省事。他們是租來的演員和場地，沒有我，他們是空虛和無所事事的。
TO：你怎么看待藝術(shù)作品嚴(yán)肅性和幽默感的平衡？
我覺得我是嚴(yán)肅的，甚至有點教條和刻板的，幽默感是一種附帶的效果，是刻板附帶的一種副作用。我有時能容忍這種幽默感。(文/李謙)
