林風(fēng)眠,1900年生,廣東梅縣白宮鎮(zhèn)人。他本來(lái)有個(gè)響亮的名字叫鳳鳴,但在留法期間,他最初到了巴黎遠(yuǎn)郊丹楓白露(Fontainebleau)——一個(gè)有著優(yōu)美風(fēng)景的小鎮(zhèn)學(xué)習(xí)法文,在那里,他把名字改為風(fēng)眠,依風(fēng)而眠,從此成了他畢生畫(huà)作中詩(shī)意的落款。他的畫(huà)風(fēng)融合中西,這與他在1919年至1925年間留學(xué)法國(guó)有莫大關(guān)系。
當(dāng)時(shí)正值歐洲視覺(jué)藝術(shù)的黃金時(shí)期,他就讀在歐洲藝壇舉足輕重的巴黎美術(shù)學(xué)院,師從學(xué)院派大師柯羅蒙(Fernand Anne Piestre Cormon)學(xué)習(xí)油畫(huà),期間到眾多美術(shù)館流連忘返,不論中西,不限形式,一概成為他學(xué)習(xí)的對(duì)象。他最喜歡塞尚、莫內(nèi)等印象派畫(huà)家,在大師作品之前,他并不急著模彷技法,而是試圖去感受畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)的激情和藝術(shù)精神,累積成一種對(duì)自然、對(duì)美的感受力。這種以感受、表現(xiàn)為先的風(fēng)格,令一切繪畫(huà)中的元素如線條、色彩都是他表達(dá)自己的方式,因此他能在中西藝術(shù)的差異當(dāng)中找到全新的發(fā)展方向。抱著這樣一個(gè)新方向,一同當(dāng)時(shí)許多留學(xué)海外的學(xué)子,林風(fēng)眠在1925年圣誕節(jié),攜同法國(guó)妻子以及初生女兒回到中國(guó),當(dāng)時(shí)正處于一個(gè)變動(dòng)的年代,林風(fēng)眠受到1919年五四運(yùn)動(dòng)提出“文化救國(guó)”的口號(hào)影響之下,提出“藝術(shù)救國(guó)”,以藝校校長(zhǎng)身份培育藝術(shù)人才,又帶領(lǐng)學(xué)生策劃多次藝術(shù)運(yùn)動(dòng),最后也因政局的問(wèn)題而以失敗告終。歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、中國(guó)內(nèi)戰(zhàn),差不多50年間,種種誤解、牢獄、誣衊、抄家,這些幾乎打在當(dāng)時(shí)每一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家、作家身上的痛苦,林風(fēng)眠也未能逃過(guò)。時(shí)代的無(wú)奈,國(guó)民痛苦的現(xiàn)狀,藝術(shù)發(fā)展的停滯,個(gè)人的蒙受冤屈,和家人分離……諸多打擊只是讓林風(fēng)眠顯得更沉默,更孤獨(dú),卻不能令他放棄手中的畫(huà)筆。林風(fēng)眠格體的形成,就像一顆溫潤(rùn)的珍珠,是歷經(jīng)沙石磨練的成果。林風(fēng)眠格體有幾個(gè)重要的特色:第一,棄立軸橫卷取方紙作畫(huà);第二,東方水墨和西方色彩的共融。他以方紙作畫(huà),用強(qiáng)勁樸拙的線條描繪事物,以寫(xiě)意方式呈現(xiàn)客體的美感,情感內(nèi)斂沉練,水墨的運(yùn)用不拘于傳統(tǒng),而是以水墨為畫(huà)作添上一份的意境。他常創(chuàng)作的題材包括自然風(fēng)景、劇曲人物、仕女、靜物等,這次從香港蘇富比2012年春拍中選了兩幅林風(fēng)眠的作品,一幅為仕女圖,一幅為荷塘風(fēng)景,從他的作品中領(lǐng)略那一份遠(yuǎn)功利、愛(ài)自然的藝術(shù)精神。
〈荷塘〉水墨、顏料,41x50 CM林風(fēng)眠的風(fēng)景畫(huà)以五、六○年代產(chǎn)量最多,和仕女圖一樣,他習(xí)慣就一個(gè)題材重覆繪畫(huà)。這幅畫(huà)傳遞出荷塘在陰天時(shí)分的景色,全圖結(jié)構(gòu)以荷塘為主,天空云層只佔(zhàn)畫(huà)面上部,以水墨渲染天空云層堆疊的厚重,兩只野雁在蘆葦掩影間飛過(guò),頗有孤寂之感。作品中色墨并用,以檸檬黃和翠綠點(diǎn)綴荷葉,風(fēng)向水流、岸邊倒影,都一一呈現(xiàn),既有印象派的色彩技法,亦帶有中國(guó)水墨畫(huà)的意境,特別天空那一線留白,彷彿即將放晴,為畫(huà)中低沉、孤寂的世界帶來(lái)了一線希望。香港蘇富比2012年春季拍品,以314萬(wàn)港幣拍出。