沉練精誠善處 1900-1991年間林風眠畫作

John
John
2014-01-10 16:57:58
來源:風尚網(wǎng)

林風眠,1900年生,廣東梅縣白宮鎮(zhèn)人。他本來有個響亮的名字叫鳳鳴,但在留法期間,他最初到了巴黎遠郊丹楓白露(Fontainebleau)——一個有著優(yōu)美風景的小鎮(zhèn)學(xué)習法文,在那里,他把名字改為風眠,依風而眠,從此成了他畢生畫作中詩意的落款。他的畫風融合中西,這與他在1919年至1925年間留學(xué)法國有莫大關(guān)系。

〈仕女〉水墨、顏料,68.6x66.6 CM仕女是林風眠畫作中常見的題材,在多幅仕女畫作中都能看到類似的構(gòu)圖:古裝仕女的面容以平涂畫出,五官一筆勾成,具東方韻味,以坐姿佔畫面前景,呈現(xiàn)大三角構(gòu)圖,后方以長頸花瓶平衡畫面。背景以直線分割的色塊組成,卻和前景人和物呈對比色,營造強烈對比觀感。為了達至色彩統(tǒng)一,仕女髮飾、衣帶和鮮花相呼應(yīng),細部可見水墨勾勒線條,衣領(lǐng)、裙裾的半透白若隱若見,氣質(zhì)不凡。整體線條明快質(zhì)樸,用色明亮,仕女神態(tài)安靜,卻自有一股生氣。香港蘇富比2012年春季拍品,以230萬港幣拍出。

當時正值歐洲視覺藝術(shù)的黃金時期,他就讀在歐洲藝壇舉足輕重的巴黎美術(shù)學(xué)院,師從學(xué)院派大師柯羅蒙(Fernand Anne Piestre Cormon)學(xué)習油畫,期間到眾多美術(shù)館流連忘返,不論中西,不限形式,一概成為他學(xué)習的對象。他最喜歡塞尚、莫內(nèi)等印象派畫家,在大師作品之前,他并不急著模彷技法,而是試圖去感受畫家在創(chuàng)作時的激情和藝術(shù)精神,累積成一種對自然、對美的感受力。這種以感受、表現(xiàn)為先的風格,令一切繪畫中的元素如線條、色彩都是他表達自己的方式,因此他能在中西藝術(shù)的差異當中找到全新的發(fā)展方向。抱著這樣一個新方向,一同當時許多留學(xué)海外的學(xué)子,林風眠在1925年圣誕節(jié),攜同法國妻子以及初生女兒回到中國,當時正處于一個變動的年代,林風眠受到1919年五四運動提出“文化救國”的口號影響之下,提出“藝術(shù)救國”,以藝校校長身份培育藝術(shù)人才,又帶領(lǐng)學(xué)生策劃多次藝術(shù)運動,最后也因政局的問題而以失敗告終。歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、中國內(nèi)戰(zhàn),差不多50年間,種種誤解、牢獄、誣衊、抄家,這些幾乎打在當時每一個中國藝術(shù)家、作家身上的痛苦,林風眠也未能逃過。時代的無奈,國民痛苦的現(xiàn)狀,藝術(shù)發(fā)展的停滯,個人的蒙受冤屈,和家人分離……諸多打擊只是讓林風眠顯得更沉默,更孤獨,卻不能令他放棄手中的畫筆。林風眠格體的形成,就像一顆溫潤的珍珠,是歷經(jīng)沙石磨練的成果。林風眠格體有幾個重要的特色:第一,棄立軸橫卷取方紙作畫;第二,東方水墨和西方色彩的共融。他以方紙作畫,用強勁樸拙的線條描繪事物,以寫意方式呈現(xiàn)客體的美感,情感內(nèi)斂沉練,水墨的運用不拘于傳統(tǒng),而是以水墨為畫作添上一份的意境。他常創(chuàng)作的題材包括自然風景、劇曲人物、仕女、靜物等,這次從香港蘇富比2012年春拍中選了兩幅林風眠的作品,一幅為仕女圖,一幅為荷塘風景,從他的作品中領(lǐng)略那一份遠功利、愛自然的藝術(shù)精神。

〈荷塘〉水墨、顏料,41x50 CM林風眠的風景畫以五、六○年代產(chǎn)量最多,和仕女圖一樣,他習慣就一個題材重覆繪畫。這幅畫傳遞出荷塘在陰天時分的景色,全圖結(jié)構(gòu)以荷塘為主,天空云層只佔畫面上部,以水墨渲染天空云層堆疊的厚重,兩只野雁在蘆葦掩影間飛過,頗有孤寂之感。作品中色墨并用,以檸檬黃和翠綠點綴荷葉,風向水流、岸邊倒影,都一一呈現(xiàn),既有印象派的色彩技法,亦帶有中國水墨畫的意境,特別天空那一線留白,彷彿即將放晴,為畫中低沉、孤寂的世界帶來了一線希望。香港蘇富比2012年春季拍品,以314萬港幣拍出。

免責聲明
標簽:林風眠    畫作    藝術(shù)    藝術(shù)作品    
你該讀讀這些:一周精選導(dǎo)覽
更多內(nèi)容...
奢華私語 時尚衣櫥