「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生，著名香港收藏家團體「敏求精舍」成員，30多年前已在香港古典書畫收藏界享負盛名，其頂級明式家具珍藏更是蜚聲國際?！腹ビ裆椒俊沟狞S花梨及明式家具藏于1980和1990的黃金年代，高質(zhì)且精罕，系列齊全，更得明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認可，并賦贈四絕句詩表揚；更難得的是每件精品都泛現(xiàn)著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。葉醫(yī)生的明式家具，幾乎全數(shù)購自「嘉木堂」?！讣文咎谩怪魅宋榧味髋渴侨蛑拿魇郊揖邔＜?，有「黃花梨皇后」的美譽，其深厚的専業(yè)素養(yǎng)和審美觀，得到海內(nèi)外藏家，學(xué)者以及博物館專家的一致好評，亦為「攻玉山房」的藏品提供了品質(zhì)的保證。
葉承耀醫(yī)生近照 ©《藝術(shù)商業(yè)》
「攻玉山房」主人葉承耀醫(yī)生表示：「我很雀躍能于『香港蘇富比藝術(shù)空間』與各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展，簡單而明快則是其讓人仰視的原因。我在此感謝合作多年的『黃花梨皇后』嘉木堂伍嘉恩女士，以及蘇富比上下的悉心籌劃、支持和配合，讓大家能在這優(yōu)雅的空間一睹我國家具藝術(shù)品——明式家具那份歷久常新的獨特人文氣質(zhì)?！?
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：「乙未盛夏，我非常高興與蘇富比合作，挑選了『攻玉山房』藏精品38 件套，在香港這個國際城市展示我國家具藝術(shù)?！汗ビ裆椒俊徊仄窡o一不是亮點，取舍極難。感謝葉承耀醫(yī)生的信任，令我能向更多人展示在世界工藝史上占有崇高地位之明式家具。多謝蘇富比多部門的積極配合，特別是總裁程壽康的全面支持，令策劃、執(zhí)行此展覽過程順利，充滿愉悅歡欣。」
蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康表示：「葉醫(yī)生一生深愛及鉆研中國歷史文化，其『攻玉山房』所藏明式家具更罕有地結(jié)合了人與物的升華，即藏家獨到的眼光和修養(yǎng)，及藏品本身的高質(zhì)和珍罕，不可多得。我與葉醫(yī)生兩代交情非淺?！汗ビ裆椒俊坏牟仄纺茉谔K富比展出，在公在私對我來說絕對是一件美事，對頂級明式家具的知音人來說更可謂百年難遇。我在此再次感謝葉承耀醫(yī)生對蘇富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展覽的籌劃和設(shè)計方面提出了不少寶貴意見，我亦萬分感謝！」
葉承耀醫(yī)生攝于1991年9月
「攻玉山房」
葉承耀醫(yī)生的家具收藏
葉承耀為皮膚專科醫(yī)生，在香港土生土長。他在開展家具收藏之前，已有多年收藏中國陶瓷、玉石及書畫的經(jīng)驗，乃香港知名收藏團體「敏求精舍」成員，及香港東方陶瓷學(xué)會名譽會長。他專注于建立家具收藏，實源自他對中國藝術(shù)及古董的深厚認識，以及其鐘愛文人傳統(tǒng)所培養(yǎng)的優(yōu)雅品味。然而，一位藏家能在短短二十多年間集結(jié)如此精妙的收藏，非一般的收藏熱誠所能及，也不是僅僅靠中國藝術(shù)品貿(mào)易中心香港所帶來的機遇。葉醫(yī)生曾言：「收藏家的心中須有堅執(zhí)沉迷的一面。他們定必要滿懷熱忱，沉醉著迷?！顾龖{借這份熱誠與認真態(tài)度，得以締造世界知名的收藏，深入研究精彩的中國家具珍品。
葉醫(yī)生更成為新一代收藏家的典范，他所向往的境界超越了以往文人雅士的閑雅追求。這些收藏家在搜集藏品的過程中融入鑒賞及學(xué)術(shù)元素，更與香港、以至中國及海外的學(xué)者、專家、博物館策展人及藝術(shù)商緊密合作。除了作為藝術(shù)委托者，他們更活躍地參與研究、講座及研討會，出版學(xué)術(shù)文獻以及策劃展覽?！腹ビ裆椒俊姑魇郊揖卟仄?，載錄于香港中文大學(xué)文物館出版的専輯三冊，更得到世界各地博物館的欣賞與認可，舉辦葉氏收藏展覽，包括香港中文大學(xué)文物館，香港藝術(shù)館、香港大學(xué)美術(shù)博物館、美國華盛頓沙可樂美術(shù)館、史密森博物館、丹佛藝術(shù)博物館、亞利桑那州鳳凰城藝術(shù)博物館、新加坡亞洲文明博物館、澳門藝術(shù)博物館、英國倫敦當代藝術(shù)中心及德國柏林東亞藝術(shù)博物館等，不能盡錄。香港幸得一眾才能優(yōu)秀的收藏家，對各種中國藝術(shù)類別研究的貢獻良多，令香港的文化生活更為充實，為二十世紀藝術(shù)收藏歷史的社會學(xué)研究帶來獨具趣味的探索領(lǐng)域。（*有關(guān)「20、21 世紀重新發(fā)現(xiàn)明式家具」資料請見第十頁）
天衣無縫
明式家具與中國古典家具的榫卯體系
明式家具狹義指晚明至清前期造的硬木家具，傳世品大多為黃花梨木制，原產(chǎn)地為江南的蘇州、東山地區(qū)；其出眾的品質(zhì)，尤其是精湛的榫卯系統(tǒng)，令人贊嘆。
中國家具結(jié)構(gòu)有悠久而優(yōu)良的傳統(tǒng)，至宋代而越趨成熟。自宋歷明，又經(jīng)過不斷的改進和發(fā)展，各部位的有機組合既提煉到簡單明確，合乎力學(xué)原理，又十分重視實用與美觀。因為使用了質(zhì)理堅實致密的硬性木材，使匠師們能從心所欲地制造出各種各樣精巧的榫卯來。構(gòu)件之間，金屬的釘子完全不用，鰾膠粘合也只是一種輔佐手段，憑借榫卯就可以造到上下左右、粗細斜直，聯(lián)結(jié)合理，面面俱到，工藝精確，扣合嚴密，間不容發(fā)，常使人歡喜贊嘆，有天衣無縫之妙。
古今相融
擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具明代蘇州根源
明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州庭園宅院，以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現(xiàn)手法見稱。這次展覽以此為空間規(guī)劃元素，建造長廊曲徑，在擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具的明代蘇州根源。空間全純白，令家具流暢的線條，完美的比例一目了然。展場將設(shè)置客廳、書房、茶室三個家具組合生活空間，表達明式家具的跨時空設(shè)計，使其能精彩地融入現(xiàn)代生活。
客廳（3套5件）
黃花梨升降式燈臺成對
晚明至清前期（1600–1700）；長21.9 厘米／寬27.8 厘米／高122 厘米
燈臺多成對，惟傳世年久，往往只存其一，故成對傳世實物屈指可數(shù)，非常珍貴。燈桿下安橫木，橫木兩端納入兩根立柱內(nèi)側(cè)的長槽中，故燈桿可上提或下落。橫木兩端安活動銅插銷，可隨意固定燈桿的高度。
黃花梨獨板圍子羅漢床
晚明（1573–1644）長202.5 厘米／寬86.4 厘米／高91 厘米／
座高50 厘米
制于明末清初帶原件正面與側(cè)面圍子之羅漢床傳世品中十分稀少。此類品種如此珍稀，是由于活動式的圍子可裝可卸，易與床座分離。這具典雅的羅漢床造型優(yōu)美，全身光素，用材大小，比例適宜。予人一種凝重中見挺拔的感覺。牙條、腿足簡約利落的線條，矮馬蹄的古樸，圍子上端柔婉外翻，都散發(fā)著古拙和諧與寧靜的氣息。
書房（4套6件）
黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌
晚明（1573–1644）；長213 厘米／寬76.3 厘米／高83.4 厘米
明末清初制造黃花梨大桌案有相當寬度適合書桌用途的傳世品極為稀有。竹制或藤編家具常見于宋明繪畫中?！腹茸觥梗ㄗ髨D）是從竹制與藤編家具得到啟發(fā)，運用到硬木家具中。此大畫桌以裹腿做，平面通起混面，圓形腿足，整體予人感覺如竹制家具。此種以珍貴木材仿制一般到處可見的竹材或藤編家具，反映明代文人追求內(nèi)斂的心態(tài)。
黃花梨攢靠背圈椅成對
晚明（1573–1644）；長61.1 厘米／寬46 厘米／高94 厘米
圈椅是明朝家具三種主要椅型之一，惟獨中國家具有圈形彎弧扶手設(shè)計，二十世紀家具設(shè)計師從這種設(shè)計中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具例子，為人所知。圈椅扶手兩端不出頭而直接連結(jié)鵝脖成為腿足，在中國古典家具傳世品中，比基本設(shè)計扶手兩端出頭的圈椅要稀少。此對靠背板四段攢框編藤席，非常罕見。后腿上截安三彎角牙也十分特別。這對圈椅采用紋理細密，色澤瑩潤的黃花梨木制，選料講究。
茶室（又稱炕房）（3套4件）
