徐震:成功藝術(shù)家的戰(zhàn)斗型人格

阿榮
阿榮
2015-12-04 20:46:41
來(lái)源:羅博報(bào)告

        文/IVYIVYMUAMI 攝影/五者 部分圖/藝術(shù)家提供

 

       從一個(gè)先鋒藝術(shù)家,到現(xiàn)在的藝術(shù)圈紅人、畫(huà)廊老板,徐震被認(rèn)為是成功的,而讓他不斷保持活躍的,是他身上的“戰(zhàn)斗型人格”。在戰(zhàn)斗意志的支撐下,他追求著一種不穩(wěn)定的生活和創(chuàng)作狀態(tài),這是因?yàn)椋幸馔獾纳鼛Ыo他活著的感覺(jué)。

 


    龍美術(shù)館的“神仙趴”

       徐震好戲謔,連這樣一個(gè)里程碑式的中期回顧展——龍美術(shù)館“徐震藝術(shù)大展”,他也不放過(guò)。

      “他縱覽古今藝術(shù),博采中西文化,融合兩者精髓,通過(guò)對(duì)全球信息的精準(zhǔn)處理和獨(dú)特整合,生產(chǎn)出無(wú)限創(chuàng)造力?!痹谡褂[前言里看到這樣的句子,不懂裝懂的人會(huì)莊重地點(diǎn)點(diǎn)頭,挪步展廳仰視大師傳世之作;而那些樂(lè)不可支的,則是懂了徐震的用意。調(diào)侃正經(jīng),襯托出正經(jīng)之外的藝術(shù)生命力。

      走入展廳時(shí),最先看到的是3 個(gè)版本的《歐洲千手古典雕塑》,坊間稱(chēng)為“眾神仙千手觀音”。徐震把西方藝術(shù)史里的雕塑做了一次整合,從不同的作品里截取出單個(gè),根據(jù)他們手勢(shì)的高低排列,形成一組千手觀音。希臘神仙們被請(qǐng)出原來(lái)語(yǔ)境后,就像穿上假想新衣的皇帝,頓時(shí)顯得荒謬。他們像參加運(yùn)動(dòng)會(huì)的小學(xué)生一樣排隊(duì)站好,原來(lái)攥著神器、與敵人搏斗的手勢(shì),現(xiàn)在只為排成一組體操動(dòng)作而存在。

      戲謔和龍美術(shù)館的展廳有很大關(guān)系。無(wú)論展出誰(shuí)的作品,兩層樓高的清水混凝土展廳背景都會(huì)讓展覽顯得肅穆。徐震與這肅穆開(kāi)了個(gè)淘氣的玩笑,展覽海報(bào)那幾個(gè)大字“見(jiàn)證歷史創(chuàng)造的時(shí)刻”的背后,可是一張張性愛(ài)器具和一個(gè)個(gè)脖頸旋轉(zhuǎn)了九十度的古瓷《沒(méi)頂曲項(xiàng)瓶》。但沒(méi)有人會(huì)介意——反而欣然配合,因?yàn)?/span>藝術(shù)家是徐震。這就和把杜尚的《泉》——一個(gè)倒置的男性小便池,崇敬在藝術(shù)史上最重要的位置,是一樣的道理。

      在《香格納超市》(2008)里,徐震翻制了一個(gè)零售超市的貨架,在外觀上沒(méi)有任何不同,但其實(shí)所有的產(chǎn)品都被掏空,只剩一個(gè)殼子擺在那兒。在這次展覽上,徐震似乎把整個(gè)龍美術(shù)館變成自己作品的超市。他把作品的所有版本一起展出,每個(gè)作品都有一排排同樣作品的排比。

      形式感由排比而加強(qiáng),問(wèn)徐震為什么要在數(shù)量眾多的作品中,選擇這些而不是那些,并選擇這樣的展示方式,他的回答很直接:“想法很簡(jiǎn)單,這樣很好看,很有感覺(jué)。”切入點(diǎn)還是視覺(jué)感受,他接著打比方“,就比如說(shuō)端上一碗紅燒肉,你采訪的印象會(huì)留在紅燒肉上。我們更多用視覺(jué)的思維方式來(lái)判斷展覽大概的作品范圍;這已經(jīng)把絕大部分作品排除在外。觀眾對(duì)藝術(shù)展覽的理解往往說(shuō)你想表現(xiàn)什么,好看最直觀,最雅俗共賞。”

      在這樣的作品背后,想來(lái)文本工作必不可少。問(wèn)徐震的時(shí)候,他謙虛地說(shuō)自己看書(shū)“翻到后面前面兩頁(yè)的都忘了”。而后來(lái)員工告訴記者,“沒(méi)老板的辦公室不能進(jìn),進(jìn)去要被書(shū)砸到的。”

 

 

(上圖)徐震,歐洲千手古典雕塑,2014,沒(méi)頂公司出品。

 

    生產(chǎn)藝術(shù)的“沒(méi)老板”

     沒(méi)頂公司剛被創(chuàng)建的時(shí)候,徐震放言:“此后再無(wú)徐震?!卑炎晕业囊磺薪y(tǒng)統(tǒng)獻(xiàn)給法人。秦思源評(píng)論道:“而沒(méi)頂為了堅(jiān)持作品的完整,消滅了藝術(shù)家的靈光。為此我們可以高呼:徐震已死,沒(méi)頂萬(wàn)歲?!倍诓恢?/span>不覺(jué)間,徐震的名字又重新回到?jīng)]頂公司前面,“徐震:沒(méi)頂公司”,主心骨不可或缺。

      從把藝術(shù)家變成品牌出發(fā),最后還是要回到藝術(shù)家?!捌鋵?shí)藝術(shù)家早就是一種品牌,只是我們?cè)谟霉?/span>的方式整合擴(kuò)大這個(gè)品牌周邊。徐震獨(dú)立,用沒(méi)頂公司這個(gè)系統(tǒng)去支持他,也是很正常的。”

      藝術(shù)是商品,在他看來(lái)已經(jīng)是被道破幾十年的秘密,廣大人民群眾還需要時(shí)間去適應(yīng)它罷了?!拔乙婚_(kāi)始就有畫(huà)廊,直接面對(duì)全球藝術(shù)資本市場(chǎng)。在不用回避這些問(wèn)題的情況下,其實(shí)藝術(shù)家也是作為商品的身份存在的。絕大多數(shù)人認(rèn)為,藝術(shù)是藝術(shù),藝術(shù)不是商品,而從我的角度來(lái)說(shuō)藝術(shù)是藝術(shù)也是商品,這完全不矛盾。藝術(shù)有很多屬性,商業(yè)屬性是藝術(shù)的一部分?!?/span>

      “一個(gè)男人結(jié)婚就不值錢(qián)了嗎?不是道理的道理。這對(duì)我來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題,就像現(xiàn)在我在回答你們這些藝術(shù)和商業(yè)的問(wèn)題,只是在向你們解釋。”

      徐震與安迪形似但神不似。用他自己的話,是安迪做披著藝術(shù)品外衣的商品,而徐震做的是披著商品外衣的藝術(shù)品。在“徐震藝術(shù)大展”上,他干脆把不同媒介、大小的作品做成了一個(gè)藝術(shù)套裝,用巨大的盒子包裝好陳列。在這個(gè)時(shí)代,對(duì)藝術(shù)的純粹性掩耳盜鈴的堅(jiān)守已經(jīng)不起作用了。徐震透析了藝術(shù)品的商品性,卻運(yùn)用這種反諷使商品性被藝術(shù)吞并,藝術(shù)成了永遠(yuǎn)的贏家。

      他比安迪更進(jìn)一步的是,直接就著藝術(shù)的商品性,開(kāi)起了公司?,F(xiàn)代公司的運(yùn)營(yíng)模式,徐震在腦子里背得滾瓜爛熟?!斑@是媒體部,這是運(yùn)營(yíng)。管理公司更重要的是架構(gòu)、平衡每個(gè)方面?!?/span>

      在做作品上,徐震更像個(gè)總指揮,而具體實(shí)施還是靠公司里的左膀右臂。從集合世界上存有的各個(gè)宗教姿勢(shì)匯編而成的健身操《意識(shí)形狀》,到龍美術(shù)館徐震大展的主題作品《歐洲千手古典塑》,作品內(nèi)蘊(yùn)藏的知識(shí)量都是一個(gè)人短時(shí)間內(nèi)難以完成的。有了沒(méi)頂公司,則事半功倍。

      如果說(shuō)60 后藝術(shù)家的作品是在被壓迫之后的呼聲,70 后藝術(shù)家在相對(duì)自由的背景下,作品里傳達(dá)的是另一種味道。在徐震這里,則是一個(gè)被商品化的世界。1977 年生的他正好趕上改革開(kāi)放,百貨公司來(lái)到中國(guó)的城市,貨架上販賣(mài)的是糖果零食,更是資本主義?!安还苁菑腻X(qián)的概念說(shuō)消費(fèi)還是物的概念來(lái)體會(huì),我們都經(jīng)歷了整個(gè)時(shí)代被商品化的過(guò)程。”安迪早在60 年代就已經(jīng)揭露資本主義下藝術(shù)品的這一面,而被西化的中國(guó)社會(huì)照搬學(xué)來(lái)的,也必然碰到一樣的問(wèn)題。

      徐震的直白或許會(huì)讓一些工作室助手就幾十上百的藝術(shù)家拍腦袋,怎么早沒(méi)想到這個(gè)好辦法呢?他們或許在由助手操刀的畫(huà)作上署上自己的名字,而徐震則可以正大光明署上沒(méi)頂公司,并可以以驚人的速度生產(chǎn)藝術(shù)品、做展覽。兩年前的夏天,徐震亦在北京尤倫斯藝術(shù)中心UCCA舉辦“徐震:沒(méi)頂公司出品”,如果是讓一個(gè)個(gè)人藝術(shù)家來(lái)做,兩次展出的內(nèi)容風(fēng)格應(yīng)該差異不大。但徐震卻因地制宜,在海量的作品中挑出最適合各個(gè)展館的作品,使得兩次規(guī)模相似的大展看點(diǎn)各異?!拔覀兊淖髌泛芩槠?,單個(gè)展出都比較重要,但放在一起,就顯得碎片化。尤倫斯的展覽則是碎片化的那一面。”

 


     藝術(shù)“黑社會(huì)”

      “如果不做藝術(shù),會(huì)選擇做什么?”

      “那就是創(chuàng)業(yè)家吧?!毙煺鹫f(shuō)。

       徐震除了沒(méi)老板,還身兼數(shù)職:藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人、線上媒體主編、畫(huà)廊主、藝術(shù)衍生品牌“皮毛”聯(lián)合創(chuàng)始人、基金會(huì)負(fù)責(zé)人,他因此被稱(chēng)為“變色龍”。

      “我是外向的人,更多的是說(shuō)需要?jiǎng)e人傾聽(tīng)。我現(xiàn)在回想了才發(fā)現(xiàn)有很多人很感性,被那種情感弄得亂七八糟,我就不會(huì)。”線上藝術(shù)媒體平臺(tái)Art-Ba-Ba成立的原因是由于話語(yǔ)權(quán)。在藝術(shù)圈,或任何一個(gè)圈子,話語(yǔ)權(quán)是最巧妙卻最沒(méi)有公平可言的存在,擁有話語(yǔ)權(quán)就等于擁有了引導(dǎo)公眾的能力?!艾F(xiàn)在你可以做個(gè)博客,自己說(shuō)。以前你說(shuō)話沒(méi)人聽(tīng)怎么辦?我就和一幫人做了這個(gè)網(wǎng)站。”自此以來(lái)Art-Ba-Ba經(jīng)歷了很多藝術(shù)圈內(nèi)大事的發(fā)生。在沉寂了兩年后,徐震透露,明年網(wǎng)站將全面上線,并且是以一種全方位的媒體形式。在他看來(lái),以前中國(guó)人英文不好的時(shí)候,都靠這些媒體平臺(tái)把外國(guó)藝術(shù)網(wǎng)站的一手消息翻譯后刊登出來(lái)。而現(xiàn)在英文普及了,還看中文平臺(tái)做什么?現(xiàn)在媒體的革新,這一塊是個(gè)重點(diǎn)。

       前幾天,沒(méi)頂公司處所,上海市松江舉行了一次色彩跑ColourRun,沒(méi)頂公司的員工也報(bào)名參加,翻了半天,只有足夠印有Art-Ba-Ba字樣的T恤,他們參加比賽,得了團(tuán)體第三。

       與Art-Ba-Ba 不同,沒(méi)頂畫(huà)廊則看著好似“黑社會(huì)”。龍美術(shù)館徐震大展上,徐震見(jiàn)記者來(lái),笑說(shuō)你要采訪不要采我,采訪我們的新組合“我叫王思順(沒(méi)頂畫(huà)廊代理的一位藝術(shù)家)”,說(shuō)著從左往右分別指著藝術(shù)家金鋒、評(píng)論家秦思源、藝術(shù)家何岸、丁力和王思順數(shù)道:“我、叫、王、思、順”。這些都是與徐震交情甚好的藝術(shù)家,其中何岸、王思順和丁力都由沒(méi)頂畫(huà)廊代理。

       沒(méi)頂公司總經(jīng)理金利萍(Vigy)透露徐震的意圖,“我們有這樣一個(gè)平臺(tái),就能跟朋友一起成長(zhǎng)、能互相借力嘛。每一代藝術(shù)家都是這樣,冒出來(lái)一個(gè)人是沒(méi)有用的,必須是一代人出來(lái),才會(huì)成為一種氣候,才能成為一種現(xiàn)象。”回到展覽上,徐震數(shù)完眾人,發(fā)現(xiàn)就差自己沒(méi)數(shù)到,又說(shuō),“我嘛,我是那個(gè)句號(hào)?!?/span>

 

敢切珠峰頂?shù)摹靶』旎臁?/span>

     

“看清楚了嗎?一個(gè)龐然大物滑了下去,我們終于把珠穆朗瑪峰拿下了?!痹阡浵瘛?848-1.86》中徐震說(shuō)道。 

       2005 年8 月,徐震和他的團(tuán)隊(duì)登上了珠穆朗瑪峰峰頂,并切下一塊與他真人等高的冰山頂,運(yùn)下了山。后有英國(guó)藝術(shù)家東施效顰,在英國(guó)最高的山頂上拿下了一粒小石子,引起英國(guó)民眾的強(qiáng)烈不滿,殊不知本是效仿徐震這一壯舉。長(zhǎng)征空間創(chuàng)始人盧杰評(píng)論道,“8848 是眾所周知的世界之巔珠穆朗瑪峰的高度。徐震把它鋸掉了1.86米,運(yùn)到橫濱來(lái)參加展覽。人們可能不相信這是個(gè)事實(shí),就像人們從來(lái)不去懷疑8848 是不是個(gè)事實(shí)一樣。”

      眾人皆醉我獨(dú)醒”這句話用在徐震身上,必然變成“人正經(jīng)我獨(dú)貧”?!?848-1.86》是一個(gè)艱巨的玩笑,那么再看徐震早期的作品,一個(gè)個(gè)看不出他到底是真搞笑還是假正經(jīng)。在《18天》(2007)里,徐震控制著玩具飛機(jī)、坦克、軍艦向中俄、中蒙、中緬的國(guó)境線做三次逾越。結(jié)果,戰(zhàn)隊(duì)在中俄邊境荒寒惡劣,只好半途而返。中蒙邊境遭遇巡邏部隊(duì),被人為制止。終于,在中緬邊境,找到界碑界河,戰(zhàn)隊(duì)成功逾越。《我的俱樂(lè)部》(2005)主要活動(dòng)是到全世界各國(guó)打人。《喊》(1999)在人群中大喊一聲,拍攝下人群回頭的影像。

       徐震24 歲便被選入威尼斯雙年展主題展,是參加主題展最年輕的中國(guó)藝術(shù)家。當(dāng)年策展人史澤曼到代理徐震的畫(huà)廊香格納畫(huà)廊選作品,便挑上他了,徐震因?yàn)樽约河⒄Z(yǔ)不好,也沒(méi)有和他聊太多?;叵肫鹜崴?/span>雙年展,他覺(jué)得對(duì)自己鼓勵(lì)很大。“回來(lái)后覺(jué)得你自己也做得不錯(cuò),你能參加那樣的展覽,也有很多你還不了解,是增加這樣的認(rèn)識(shí)。”被選入的作品是《彩虹》,影像中,一個(gè)男人的背部被一只看不見(jiàn)的手抽打,在一下下的拍打聲中,他的背漸漸顯出紅色。說(shuō)起先鋒時(shí)期的創(chuàng)作狀態(tài),徐震覺(jué)得那是一定要經(jīng)歷的過(guò)程,但現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去?!熬拖裾f(shuō)一個(gè)人正常成長(zhǎng),你最后發(fā)覺(jué)小時(shí)候大人都在騙你,社會(huì)不是這樣的。就是這樣一個(gè)過(guò)程。我不會(huì)用對(duì)錯(cuò)來(lái)衡量問(wèn)題,在這個(gè)問(wèn)題上沒(méi)有對(duì)錯(cuò),就是你喜歡這么做,產(chǎn)生了有趣的結(jié)果,或是你自己認(rèn)為很重要的結(jié)果。

 

RR :你做作品的感覺(jué)很享受,而不像很多前輩藝術(shù)家苦大仇深的。這是生活時(shí)代的關(guān)系嗎?

徐:我不認(rèn)為和歷史有關(guān),就是人到中年的問(wèn)題。我看到在藝術(shù)圈里,那些早一點(diǎn)兒從19 歲,晚一點(diǎn)兒30 歲開(kāi)始的人,大多數(shù)折騰到35 歲就折騰不動(dòng)了。這不是歷史問(wèn)題?,F(xiàn)在年紀(jì)輕輕,嫁人生小孩累了就沒(méi)那么多想法了。但是我做藝術(shù),到現(xiàn)在也很享受,這是性格問(wèn)題。

 

RR :行動(dòng)力是否是先天的性格所致?

徐:我的生活也很無(wú)趣的呀,每天朝九晚五上班。但人不能被無(wú)趣的形式弄得沒(méi)有樂(lè)趣、沒(méi)有生機(jī)、沒(méi)有好奇心。隨著年齡的增長(zhǎng),很多事情都算了,算了的事情超過(guò)一定比例的時(shí)候你這個(gè)人也差不多就算了。舉個(gè)例子,很多婦女談戀愛(ài)愛(ài)得要死要活的,我覺(jué)得肯定好不了的。結(jié)果果然90%都談不成,失戀后3 個(gè)月后迅速結(jié)婚了。有些人說(shuō)是中產(chǎn)階級(jí)焦慮,我認(rèn)為不只是這樣,人到一定程度沒(méi)欲望了,太累了。就像已婚婦女會(huì)勸談戀愛(ài)的少女,說(shuō)的就是這些東西。我也很煩我跟女兒說(shuō)不能這樣那樣,但我會(huì)控制這個(gè)比例,讓你多一點(diǎn)兒犯錯(cuò)或做未知的事情,我向父親的角度稍微遏制你一下,反而會(huì)增長(zhǎng)你的好奇心。生活一模一樣,這時(shí)候我變成我女兒的角色,現(xiàn)實(shí)是父親。

 

RR :你怎么讓自己一直處于折騰的狀態(tài)呢?

徐:我沒(méi)房。在房?jī)r(jià)最高的時(shí)候買(mǎi)了,在最低的時(shí)候賣(mài)了。像我比較二的性格蠻好的。一直處在相對(duì)不穩(wěn)定的狀態(tài),很累,很折騰,但換來(lái)的還是活躍度。我肯定比同年齡的人更活躍,去同學(xué)聚會(huì)覺(jué)得我去了一堆老年人集會(huì)。都是女同學(xué)嫁早了帶了小學(xué)三年級(jí)的兒子女兒,你小時(shí)候你媽這么弄你的,她也這么弄她的小孩。沒(méi)有意外的生活不是很無(wú)趣?不是你需要這個(gè)意外,而是有意外的生命會(huì)讓你有活著的感覺(jué),你需要這種感覺(jué)。也許你需要這種感覺(jué)而不需要意外。

 

RR :這是你生活的原則之一嗎?

徐:說(shuō)道理誰(shuí)都知道,但到具體生活中,99%的人就傻了。我這是戰(zhàn)斗型人格,一般的人, 文藝青年也好,小資青年也好就這么多欲望。全部滿足了就垮了,給他吃得好一點(diǎn)兒,找個(gè)好老公好老婆買(mǎi)個(gè)車(chē)買(mǎi)個(gè)房,這個(gè)人基本就沒(méi)內(nèi)容了。

 

RR :雖然有意外,方向是否還在你的掌控中?

徐:你不能百分百控制,其實(shí)也不需要控制,像打乒乓一樣,球過(guò)去總會(huì)回來(lái)的,只是絕大多數(shù)的人球沒(méi)有回來(lái),對(duì)我,球總會(huì)回來(lái)也看到它回來(lái)了,所以不用控制。

 

RR :被稱(chēng)為中國(guó)的毛里齊奧· 卡特蘭(MaurizioCattelan),中國(guó)的杰夫· 昆斯(Jeff Koons),你自己接受這種稱(chēng)謂嗎?

徐:大家習(xí)慣于找個(gè)西方的人去參照,這樣比較安全,就像大家都喜歡用進(jìn)口貨一樣。在這個(gè)階段,這就是種習(xí)慣。

 

免責(zé)聲明
標(biāo)簽:先鋒藝術(shù)家    徐震    龍美術(shù)館    沒(méi)頂公司    
你該讀讀這些:一周精選導(dǎo)覽
更多內(nèi)容...
奢華私語(yǔ) 時(shí)尚衣櫥