球體的玻璃罩里躺著一個(gè)硅膠做的嬰孩，球面上覆蓋滿了各種昆蟲。
算賬算出來(lái)的藝術(shù)家
方力鈞不會(huì)讓自己的人生這么輕易滑過(guò)。他凡事愛(ài)“算賬”，不論是對(duì)生活、感情還是藝術(shù)，他都算得清清楚楚。除了請(qǐng)客吃飯從不吝嗇之外，別的時(shí)候，方力鈞很少干虧本的“買賣”。
過(guò)去的十幾年，他的每一步都是有計(jì)劃、有控制地進(jìn)行——
1989年，大學(xué)畢業(yè)的方力鈞進(jìn)駐圓明園畫家村。在那個(gè)城鄉(xiāng)結(jié)合部，他的畫作上出現(xiàn)的多是農(nóng)民。他也很明確的制定著自己的工作順序：開(kāi)始從鉛筆向油畫筆過(guò)渡。為了避免兩種題材轉(zhuǎn)換中存在著的風(fēng)險(xiǎn)，將風(fēng)險(xiǎn)降到最低，方力鈞最終小心翼翼選擇了黑白油畫的創(chuàng)作。其實(shí)，他也承認(rèn)：當(dāng)時(shí)他自己對(duì)于油畫創(chuàng)作的信心不足，黑白顏色可以最大程度避免自己技術(shù)上的缺陷。而且，灰色也很符合當(dāng)時(shí)他懷才不遇的心境。
1993年第45屆威尼斯雙年展——首屆有中國(guó)藝術(shù)家受邀參加的國(guó)際大型展覽。在展覽上，方力鈞的作品備受關(guān)注。隨后，他便榮登了《時(shí)代》封面，作品被國(guó)家級(jí)美術(shù)館收藏， 一下子站上了藝術(shù)界的制高點(diǎn)，并從此改變了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的格局。那一年，方力鈞年僅30。
你可以說(shuō)這是運(yùn)氣，但是，方力鈞之所以能在威尼斯雙年展上這么突出，與他之前的“遠(yuǎn)見(jiàn)”抹不開(kāi)關(guān)系。1992年，盡管方力鈞窮得叮當(dāng)響，仍然堅(jiān)持不兜售自己的畫作，在他心中有一個(gè)夢(mèng)想，就是待到機(jī)會(huì)成熟的時(shí)候，做一個(gè)完整的展覽。所以，在威尼斯雙年展，也許方力鈞并不是最有才的藝術(shù)家，但卻是作品最多最全的，所有的作品擱一塊，視覺(jué)沖擊力一下就出來(lái)了。
1993年后，方力鈞的作品開(kāi)始陸續(xù)被日本等國(guó)家的美術(shù)館收藏，個(gè)人的日子也開(kāi)始由溫飽、小康到富裕了。
1996年，33歲的方力鈞在東京舉辦了個(gè)人回顧展，這一次國(guó)際展覽在他的成名之路上“非常重要”。因?yàn)閺倪@時(shí)候開(kāi)始，國(guó)際上的的收藏家們開(kāi)始追捧方力鈞的作品了。
方力鈞重慶個(gè)展
一生創(chuàng)作一個(gè)符號(hào)足矣
除了創(chuàng)作，方力鈞的“算計(jì)”還體現(xiàn)在生活的方方面面。上小學(xué)時(shí)的一天，他在新華書店租了一本小說(shuō)，租金是一天一分錢。他用了一天的時(shí)間就看完了這本小說(shuō)，想省下一天的租金。學(xué)校在城西，書店在城東，走到半路上，他忽然發(fā)現(xiàn)書店就要關(guān)門了。他當(dāng)時(shí)想也沒(méi)想，拔腿就跳上公共汽車，趕到了新華書店，但結(jié)果還是沒(méi)趕上。
“過(guò)了很多年，我忽然反應(yīng)過(guò)來(lái)，車票要5分錢，就是說(shuō)我用了6分錢的賭注，去搶一分錢，卻沒(méi)有搶回來(lái)。就算我成功了，也很不劃算?！倍嗄旰蠓搅︹x反應(yīng)過(guò)來(lái)以后，他感到“深受傷害”。于是，方力鈞會(huì)計(jì)算傷害，并試著將其帶來(lái)的負(fù)面降至最低。
而對(duì)于外界對(duì)他的評(píng)價(jià)，或褒或貶，方力鈞都仍然“平易近人”的生活著：無(wú)論是當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)還是所謂的經(jīng)典藝術(shù)，只要是朋友的事，他都會(huì)親臨捧場(chǎng)。遇到粉絲圍觀、合影，他全部耐心一一滿足，始終面帶微笑。遇到美術(shù)館邀請(qǐng)他講座，只要有空也是必定到場(chǎng)……
當(dāng)然，所有人問(wèn)他最多的問(wèn)題之一肯定是“如何看待自己作品的符號(hào)化？”。他這樣解釋：一個(gè)人一輩子做不了太多的東西，一生中能做出自己的一個(gè)符號(hào)化的圖案作品，應(yīng)該很值得欣慰了。
