優(yōu)質影片的缺席：奧斯卡照不到中國
分賬制度施行之后的一個顯著變化在于電影宣傳極少以“奧斯卡”為宣傳點，這一方面在于和國外上映的日期開始趨向同步，另一方面則在于噱頭和商業(yè)炒作慢慢成為發(fā)行商運作的重點，體現(xiàn)著奧斯卡口味的優(yōu)質電影，因為其“文藝片”賣相而被進出口雙方拋棄。
在1994年以降，僅有《阿甘正傳》、《泰坦尼克號》、《角斗士》、《魔戒三部曲：國王歸來》和《貧民窟的百萬富翁》五部奧斯卡最佳影片得以在國內(nèi)公映，其中只有《貧民富翁》是在已獲獎的狀況下被加以“奧斯卡”包裝的產(chǎn)物，而且上映時間也滯后于世界各地。這種滯后性同樣體現(xiàn)在《鋼琴師》、《黑幫暴徒》、《通天塔》、《伯納德行動》等其他優(yōu)質奧斯卡提名/獲獎電影中，票房無一例外欠佳，這其中有審查帶來的滯留效果，但更重要的是，這批作為“純藝術”和奧斯卡品質象征的電影已經(jīng)不再是觀眾關注的熱點。
電影的引進標準也發(fā)生了變化，符合中國“國情”和具備商業(yè)潛力是兩大基礎性的要求。斯皮爾伯格曾經(jīng)在被要求刪除集中營裸體段落的要求下拒絕了《辛德勒名單》引進中國的計劃，審查時對“國情”這一條款的普適性顯然成了奧斯卡進入內(nèi)地的最大牽絆，1997年的奧斯卡獲獎電影全部缺席內(nèi)地院線，便在于那屆大獲全勝的《英國病人》是一部宣揚“婚外情”的電影，而2008年的“黑色奧斯卡”，諸如《老無所依》和《血色將至》這樣的優(yōu)秀電影決然邁不過審查關。最終這兩年都沒有獲獎電影在內(nèi)地公映。
這樣的后果就是類型單一，僅動畫片一類就占據(jù)了1994之后引進電影的半壁江山，從某種程度上來說，這類電影不存在風格和口味的障礙，最容易通過審查，而其他電影如黑幫片、警匪片、倫理片、驚悚片基本引進無望，少數(shù)幾個例外如紀錄片《帝企鵝日記》票房極為慘淡;而另一邊廂，魔幻大片成為另一個奧斯卡準入的支流，包括《魔戒》三部曲、《金剛》、《愛麗絲漫游仙境》都得以在內(nèi)地上映，更多在于他們各自潛在的商業(yè)價值，事實也證明它們的票房不俗。但這類電影只能算作奧斯卡的邊角料。隨著今天的奧斯卡和大片之間的距離愈來愈大，奧斯卡與中國院線的交集也愈來愈少。尤其可悲的是這個只有票房、沒有電影的年代，審查仍然刻板不堪，引進方依然看不到藝術需求的時節(jié)，中國面向奧斯卡的門已經(jīng)愈來愈窄。
