優(yōu)質(zhì)影片的缺席：奧斯卡照不到中國(guó)
分賬制度施行之后的一個(gè)顯著變化在于電影宣傳極少以“奧斯卡”為宣傳點(diǎn)，這一方面在于和國(guó)外上映的日期開始趨向同步，另一方面則在于噱頭和商業(yè)炒作慢慢成為發(fā)行商運(yùn)作的重點(diǎn)，體現(xiàn)著奧斯卡口味的優(yōu)質(zhì)電影，因?yàn)槠?ldquo;文藝片”賣相而被進(jìn)出口雙方拋棄。
在1994年以降，僅有《阿甘正傳》、《泰坦尼克號(hào)》、《角斗士》、《魔戒三部曲：國(guó)王歸來(lái)》和《貧民窟的百萬(wàn)富翁》五部奧斯卡最佳影片得以在國(guó)內(nèi)公映，其中只有《貧民富翁》是在已獲獎(jiǎng)的狀況下被加以“奧斯卡”包裝的產(chǎn)物，而且上映時(shí)間也滯后于世界各地。這種滯后性同樣體現(xiàn)在《鋼琴師》、《黑幫暴徒》、《通天塔》、《伯納德行動(dòng)》等其他優(yōu)質(zhì)奧斯卡提名/獲獎(jiǎng)電影中，票房無(wú)一例外欠佳，這其中有審查帶來(lái)的滯留效果，但更重要的是，這批作為“純藝術(shù)”和奧斯卡品質(zhì)象征的電影已經(jīng)不再是觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。
電影的引進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了變化，符合中國(guó)“國(guó)情”和具備商業(yè)潛力是兩大基礎(chǔ)性的要求。斯皮爾伯格曾經(jīng)在被要求刪除集中營(yíng)裸體段落的要求下拒絕了《辛德勒名單》引進(jìn)中國(guó)的計(jì)劃，審查時(shí)對(duì)“國(guó)情”這一條款的普適性顯然成了奧斯卡進(jìn)入內(nèi)地的最大牽絆，1997年的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影全部缺席內(nèi)地院線，便在于那屆大獲全勝的《英國(guó)病人》是一部宣揚(yáng)“婚外情”的電影，而2008年的“黑色奧斯卡”，諸如《老無(wú)所依》和《血色將至》這樣的優(yōu)秀電影決然邁不過(guò)審查關(guān)。最終這兩年都沒(méi)有獲獎(jiǎng)電影在內(nèi)地公映。
這樣的后果就是類型單一，僅動(dòng)畫片一類就占據(jù)了1994之后引進(jìn)電影的半壁江山，從某種程度上來(lái)說(shuō)，這類電影不存在風(fēng)格和口味的障礙，最容易通過(guò)審查，而其他電影如黑幫片、警匪片、倫理片、驚悚片基本引進(jìn)無(wú)望，少數(shù)幾個(gè)例外如紀(jì)錄片《帝企鵝日記》票房極為慘淡;而另一邊廂，魔幻大片成為另一個(gè)奧斯卡準(zhǔn)入的支流，包括《魔戒》三部曲、《金剛》、《愛麗絲漫游仙境》都得以在內(nèi)地上映，更多在于他們各自潛在的商業(yè)價(jià)值，事實(shí)也證明它們的票房不俗。但這類電影只能算作奧斯卡的邊角料。隨著今天的奧斯卡和大片之間的距離愈來(lái)愈大，奧斯卡與中國(guó)院線的交集也愈來(lái)愈少。尤其可悲的是這個(gè)只有票房、沒(méi)有電影的年代，審查仍然刻板不堪，引進(jìn)方依然看不到藝術(shù)需求的時(shí)節(jié)，中國(guó)面向奧斯卡的門已經(jīng)愈來(lái)愈窄。
